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第一节 歌曲的曲调（旋律）
" Q% t, A$ t! H2 c想要创作出一首好听的歌曲或乐曲，要考虑到很多方方面面，节奏特点、调式特点、歌词等等。对于音乐作品中的节奏是从生活中概括分离出来的，但它不同于生活节奏，音乐节奏比日常生活更有感染力，时值较短而密集的节奏多表现于紧张、轻快、活泼的音乐；缓慢悠长的节奏则多用于宽广辽阔的情趣主要用于低沉、优郁的情趣；而要表现整齐单纯化时，时值不长也不短的节奏，多用于感情平稳，对比不大的情绪中；如采用长短相结合的节奏多表现于对比鲜明的情绪中。歌曲语言的节奏也直接影响着曲调的写作，因为不同功能的字词在节拍、节奏中的作用也不同。
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. k) x5 ^! L# i I5 Y第二节 音乐主题 ' A2 H. x6 P4 F q. a X
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在一首歌曲或乐曲中要有一个能够集中的概括整个作品的思想、感情、性格的音乐主题，乐曲的长短要根据内容而定，象一条主线贯穿全曲，并成为全曲曲调发展的基础。在歌曲中音乐主题一般都是根据第一句歌词所创作出来的，有些音乐主题前会先出现一些影句、影子等对主题进行引导烘托，有些音乐主题要放到歌曲的中心内容，就不一定会出现在开头，而有些歌曲的主题，往往根据半句歌词更加上衬字拉开来创作的，另有一些歌曲的主题，虽然也是根据歌词的第一句创作的，但加了许多虚词和衬字把主题加长了。 : T% Q0 D x6 j/ s
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一首歌曲或乐曲中，主题的数量是根据作品的结构而定的，有的只有一个主体，有的却有两个或两个以上的主体，有一个段落构成只有一个主体，有两个以上段落构成就有两个以上的主体。 . \# Y+ Y# k' ^
一首歌曲或乐曲的主题是怎样配酿制作的？首先是从研究歌词开始的，要进行反复吟颂，借此来了解歌词的意境，进行研究分析，并对内容理解，对歌词意境要有音乐形象、有初步的构想为乐曲的需要，并对歌词作修改和修整。要形成准确、鲜明、生动的音乐主题形象，才能正确深刻地表现词意的思想内容；其次，对于体材也要选择合适的，根据内容需要量体裁衣，更增加作品的表现力和艺术感染力，不应跟文学性走；最后，应具有鲜明的个性等素材。
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8 q( ?$ b" I: C' l# \- j* d& C第三节 音乐主题的发展手法
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3 L# v& E5 ~) a* E& ` 对于一个好的作品首先要遵循两个原则：统一性原则和对比性原则。
7 E# ]7 P5 h. F/ B2 Z 统一性原则-重复手法：重复是巩固音乐主题，深化音乐形象，统一歌曲内容和构成曲式平衡完整所不可缺少的正确手法。如果能够恰当的运用重复手法，使那些最有特性而最能再现音乐思想感情的乐思多次地表现出来，就可以加深人们对音乐形象的印象和记忆，从而能够对音乐内容更深刻地理解。重复手法分为严格地重复和变化地重复。 % I. M! `! g, y3 T s$ ]
严格重复：因由于仅有一种模式，一成不变地，所以它的作用也仅仅只是起到一定程度的强调、支持和稳定的作用。
3 N4 x# _' U4 m4 P9 Z5 y+ I 变化重复：在音乐作品中运用较多，这种手法既保留了音乐主题的主要特性，又把主题加以各种变化，使作品在统一中又有变化。而对于变化地重复可以使节奏重复、装饰音重复也就是我们通常所说的加花，还有进行局部地重复、音程变化地重复，还可进行对乐曲的扩充和补充。
! L! D, {. [' O! E" u; v3 c0 A" d- W 节奏重复：往往体现在节奏与音调相对比的互相变化中，如果节奏不变而音调不断地变化，为节奏严格重复；如果音调不变、基本不变、主要部份变化或者主要部份不变的前提下，节奏则进行收缩变化。 * D5 R/ s" u$ d9 y) n ]: V
0 t1 i; G, O; f3 z8 }: |4 t 装饰重复(加花重复)：这种重复对音调节奏基本上不改变，只是将曲调或曲调片断加以装饰性的变化，使曲调更加活泼，富有生气。
3 B I; i2 N% h" O0 | 局部重复：是一种既重复前面的部份调，同时又加入新的节奏和音调的民展手法。 : Y" ~7 W* a2 z) U+ N. N* w
移位重复：模仿进行它是把前面的旋律片断或乐句做为原型，移高或移低若干度数，再或多次重现。移高或移低以后的音程关系与原调的音程关系完全一致，称为严格移位；移高或移低后的曲调关系与原曲调的音程关系有所不同，这种为自由移位或自由模进；如在移位中有自由和不自由的移位，叫做混合连续移位。重复和模进的手法可以综合的使用。
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% `2 Y8 n3 i& w, H3 m 变化重复：是在节奏重复的模式下，以一个或几个音，为支称点，使音程逐渐扩展或缩减的发展手法。 4 ^$ y7 {* }3 N: i
补充与扩充：曲调落到主音后，再重复前面的歌词和曲调的(主要用在句尾)叫补充；曲调没有落到主音，而再重复前面的歌曲或曲调(用在句前或句中)叫扩充。
# }. [% m; I# R+ |1 Z对比性原则：可以是节奏的对比、音区的对比、速度，音色、节拍以及调式、调性的对比。
8 f/ D- a' T( R6 o& D: f! K 节奏的对比-----同一节拍内运用不同节奏手法，使音乐产生对比。 & {* w0 E6 P6 ?
音区的对比-----运用不同的音区(也包含一定的音色变化)的对比。 # x$ [$ R. \' x) s a
速度的对比-----运用不同的速度进行音乐的过渡或突变(这种表现往往是用在表演的)。 6 O% C+ o) z5 _5 U
音量的对比-----主要反应在力度符号和运用声的增加可减少(这种对比往往用在多声部中)。
! t0 r% ?& G; [- v- I6 C 音色的对比-----运用不同的音色，产生不同对比。 / s+ S9 `" u4 d( `4 \
节奏的对比：运用不同的节奏，使音乐产生不同的情绪，呈现出不同的音乐形象。 |
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