|
|
+ t7 ~3 R2 Q/ v8 `6 O+ g" z
要使一首歌（或一段音乐）发挥作用，它必须有一个结构。这通常是围绕诗句和合唱建立的。5 ?9 {4 H( g& a2 c: O a2 s
4 _2 f4 F0 O3 o% ^1 T% x* F8 g7 I5 `这种结构称为排列。这种安排有助于以一种不仅有趣的形式来传达歌曲的故事，而且还可以传达故事的进展。) U& D% D( L- O v2 X
. ^6 |4 Y2 Y1 E+ b
在这里，我们看看摇滚或流行歌曲的编曲基础。所有引用的歌曲都可以在 YouTube 上轻松找到。我们鼓励您倾听他们的声音。
J8 P. g- i$ |2 b( y! Q$ I$ h9 w; y B* H0 _- l& ?( u7 l* h
# t+ g: r7 S% [
一首没有有意义结构的歌曲往往会失败。不管歌词和旋律多么美妙，如果它们不能成为一个整体，听者就不会感到满足，更不会兴奋到想要一次又一次地回来。6 g7 d3 h( b% h! X8 N! I
6 f. Y/ O0 ~5 O, F$ \* b
写歌有很多种方法。有些比较常见，有些则不太常见。歌曲的编排方式对人们对歌曲的理解有很大的影响。有许多歌曲在成为热门歌曲之前都经过了修改和重新发行。
" {7 W# H- J" x) |% C) b/ K% p
) a# ^" Q; V7 |- a/ P一些著名的例子包括 Frank Sinatra 的“My Way”、Blue Swede 的“Hooked on a Feeling”、Manfred Mann 的“Blinded by the Light”、Laura Branigan 的“Gloria”以及 a-ha 的“Take on Me”。
! \3 I" U0 G' x5 e6 W1 ]' N% r) R: ?. ?/ Z/ g- U+ B5 f7 g
这些歌曲中的每一首歌都以某种方式重新排列，以帮助听众更理解故事。
: i, V7 q- r) V: P! Y
4 z, N* ]# l7 |! U与音乐中的一切一样，有很多建议，但只有一条规则：有效地讲述故事。这意味着像琼·贝兹 (Joan Baez) 的《Diamonds and Rust》这样的民谣歌曲可以由金属乐队 Judas Priest 翻唱，并变得意义非凡，成为粉丝的最爱。
7 f- e/ g* M" p) m" b9 C
9 w7 D8 d/ r4 n9 ~' E) V9 S要避免的错误
7 A) s4 n" A! S. E* s: J6 k6 W4 X成功率没有公式，但就像任何事情一样，人们犯的一些常见错误是很容易避免的。; n9 E% y" I8 @9 X4 m7 L3 N
' D% t& j$ w8 {
我在有抱负的词曲作者中看到（或听到）的最大失败是，他们不一定考虑他们所使用的结构如何帮助或阻碍他们的故事的表达。
( b" R9 r$ l. A" |! Z9 ~9 b) U& y1 O# d% }- J! m
在《哈利·波特》中很有意义。添加光剑并没有真正的意义。因此，这会令人困惑。歌曲使用的编曲有助于构建故事发生的世界；它需要对那首歌有意义。4 p. b5 j S5 p" t; Y5 f/ C1 p
% X- t) b9 f2 Q: ^8 m9 E9 a
; v- r3 I3 V+ W9 ^
$ y- k3 O- o( C; |8 J+ w
$ z. R5 a& y4 A% m' V1 X3 ?1 E
确保有一个结构或安排。虽然我知道很多人只是下载一个音乐床（“节拍”）并在上面唱歌，但这并不是真正的安排。结果是一个斑点。虽然可以对歌曲使用扩散结构，但需要深思熟虑的安排，因此需要歌曲的强度。否则，这首歌就感觉很破碎。
; t3 X9 S: a* y E) z0 {2 Z对于如何安排歌曲，不要过于技术性或迂腐。仅仅因为您看到一个列表上写着“ABACAB”，并不意味着您对每首歌曲都是这样做的。让故事需要发展的方式来指导什么发生在哪里、何时以及如何发生。正如我们稍后将看到的，一些效果非常好的歌曲在其疯狂中却有着奇怪的方法。
( t! ?% ]$ \/ y0 @) D8 K) A有个结局吧虽然从技术上讲，上面已经介绍了这一点，但许多人并没有真正结束他们的歌曲——通常是字面意义上的， 。/ c: w0 E* l6 L; r* Q
歌曲的部分内容
! R3 {5 C" a* A5 E( M2 V0 r/ S$ H2 a* m8 W一首歌可以使用很多可能的部分。更令人困惑的是，这些部分可以有不同的名称或术语。我将在这里介绍最常见的术语。
4 }7 I$ W+ f; h5 E0 I& x. x- [0 t9 G& }
/ X% S/ G2 \' y5 x1 H- m; Y) n请记住，唯一的规则是你要把故事讲好。如果您需要改变一个常见的模式来实现这一目标，那就这样做吧。带着勇气和风格去做，让人们知道你是这么想的。
& p9 r; q% q$ j: Y7 ?* [- ]) w
7 t8 `3 l( b E( v7 F简介– 引起兴趣的歌曲关键元素2 y( z) j: `+ l3 l4 V1 Z! j
诗歌——故事的主体
1 F/ R4 l- j# M& u6 m4 i( x合唱——中心思想或情感挂钩
c3 i0 O2 l) _8 F预合唱
: J1 K( d: n1 i1 f/ M) P1 j+ N/ dBridge或Middle 8 – 亮点部分或 Climax$ @- a0 s; T$ U3 k) S# D
尾声或结尾– 即兴、渐强或渐弱' A! [: s( W2 }, f8 i
) `2 t' u0 i) d+ w9 g* ]$ e/ a! p
前奏是歌曲的开始。这很重要，因为它为即将发生的事情定下了基调。简而言之，介绍将展示一些元素，以帮助听众理解歌曲的调音阶、和弦结构和风格（流派和格式）。; K1 T$ F- B3 o+ u
7 ^8 v: }3 x# R' r: i, f* o
5 F6 `/ @8 t* ?* C* K1 N/ m# H) G) U; I! l0 W0 k
最简单的方法是简单地播放一次主歌而不唱歌。这可能是有效的，即使有时不是有点乏味。5 k' W8 V2 h, n4 N8 D$ x
+ A! G# d2 {: X0 v9 G另一个主要方法是拥有一些引人注目的东西。这可能很棒，但要确保它不是随机的，因为当歌曲本身开始时它会令人困惑。/ ~/ r+ M: Q, U; ?4 q& d
$ \" e- n& ^% {. D5 }3 N& g许多歌曲同时使用这两种方法来创作一些熟悉但引人注目的东西。模型“Hold On”有一个引人注目的“喜怒无常”合成器，它是和弦进行的一部分。8 _- p D: K: x1 y h. [
% w- ]1 g4 M% A& i0 @, ]
诗
8 \- C, Y4 M- ], j6 h诗句是歌曲的主体。正如我使用上面的要点来展示本节的内容，并且我们可以一遍又一遍地唱它们作为副歌，我们需要这些段落来添加信息来证明该副歌的内容是合理的。8 @# L, B1 e5 B' e# l7 Y9 d
1 d5 Z* c4 c8 h, S" T
如果你看 Tammy Wynette 的“Stand by Your Man”，你会发现副歌需要一段时间才能到达。我们可能都知道并且能够唱这首歌的标题，但是如果没有使这些词具有如此力量的诗句，这句歌词本身就没有真正的价值。
X" D% d/ L. c; m0 m5 K! K
1 z1 u' `/ @' K4 W7 x% }诗句应该有能力通过讲述故事来设置副歌。伟大的诗句有很好的对句，可以吸引人们的注意力，例如，“告诉她我会在老地方等”，布莱恩·费里的《爱的奴隶》开头，效果很好。简单的话语，却有强大的力量吸引我们，让我们不由自主地停下来。 i. H7 }7 o* P' Q
2 `2 v6 p' P2 P+ F2 m& L5 o9 F p合唱
' n( ~% |6 S. b! v/ J- F6 R0 L副歌或副歌是反复演唱的部分，通常在歌曲结构的主歌和其他部分之间。这些应该是歌曲思想的真正情感中心。* S+ g% ] L" r1 N U4 I% }; Q1 R) M
4 x' b/ @. |, s( X8 K* T4 `- Y: C许多词曲作者首先会关注合唱。举个例子，The Clash 的想法是“摇滚卡斯巴”，他们将其制作成具有情感力量或吸引力的可唱副歌。然后通过诗句填充细节，赋予副歌意义和力量。
+ L1 ]3 h4 J) J
" N0 b. W# O4 d$ S* y. m5 }1 b一般来说，合唱团希望有一种“升腾”在主歌之上的感觉。这有助于人们感受到这个想法的情感吸引力。让合唱代表一些普遍的东西是明智的，披头士乐队的“我想握住你的手”就是一个很好的例子。
3 a. _- m( J$ e4 V1 _8 L# N7 x+ }3 z) r
这个概念实际上有点愚蠢，但我们都明白渴望与他人建立联系，所以它对所有人都很有效。虽然一首没有副歌的歌曲是可能的，但如果没有这个中心情感挂钩，就很难获胜。& l( g4 z2 W( u7 N o- s( i
) E( J! `3 K$ T; N' f. {3 k! z
; [; o8 k$ K. X6 T( ]0 v9 h
Break 是可以出现在歌曲中任何位置的一个部分，有助于进行出色的编曲。通常，这些休息实际上是从一个部分到另一个部分的一种桥梁形式。
, i0 n: l( Z- }! s; o# {; H. I0 @# e+ A: K3 ^+ j
如果没有某种桥梁，可能很难从主歌的和弦转移到副歌的和弦。如果做得好，桥梁会增加巨大的价值。
8 b$ G. O- S3 G3 P! r1 A3 [
. J$ g [) r% l* A" n: w* D# s某些音乐风格往往比其他音乐风格使用更多的休息时间。金属和前卫摇滚就是很好的例子，因为独奏无处不在。8 @8 J. ~7 l1 D" b$ C
. T5 L6 c/ T# M- R
需要注意的是，这些中断必须为故事增添价值，否则就会削弱歌曲的力量。尽管在第一段副歌之前添加 3,345 个断点可能很诱人，但这可能只是满足你的自我意识，而不是构建歌曲本身。
4 j8 t: J' y) ~; g$ V
! [8 O! R) a/ b0 q' \6 O0 \) K( r8 s+ f/ h
桥段或中八是歌曲经常跳出重复既定主歌和副歌结构的地方。这不是随机的，而是用文字或音乐讲述的故事的进化运动。( k5 G( }/ y( `: L) s
. ~! p8 l) B8 X5 w& J如果使用声带桥，则可以有不同的交付方式，例如摇滚歌曲中的说唱，或“啦啦啦”部分，甚至是交付方式完全不同的诗句。如果使用音乐桥，这是最常见的尖叫吉他独奏发生的地方。" S& V# s: y; p$ n2 g
2 U5 D4 }: f% _4 i" ^) ?% V l& o
有时，这种独奏会从歌曲的旋律或声乐部分上升到音乐理念的高潮。这给听众带来了很大的满足感——就像《虎胆龙威》中最后一个坏人倒下时一样。
* p [& O1 }* Y: h W6 P, a) {! F
6 o: x' t- R' j0 W# l虽然一首歌可以在没有桥梁的情况下生存，但通常明智的做法是拥有某种形式的桥梁，否则歌曲就会显得缺乏结构和完整性。
p7 R% x* ?& N/ ^1 e, g4 B
' a6 U3 V( c9 ]1 ?& N$ g7 S! B- i结尾
8 x5 H& k! [; o# B尾声或结尾是歌曲的结尾。这永远不应该是最后的告别，因为这里的任务是让听众如此高兴，以至于他们想再次乘坐这趟旅程，然后……再说一次，有很多方法可以到达那里。
4 B* e$ w4 C, E# r3 y3 _) | _# s3 H& [! S: Y) _ M, _2 ]/ }
这首歌可以以桥段或它的延伸结束，所以它是独奏、独奏、独奏等。通常使用合唱并添加新鲜的声乐部分来完成同样的事情，通常称为即兴创作（现场创作的东西），如歌曲渐渐消失，让听者感觉这一切还在继续。; Z1 h8 k* D; g9 Q
7 p: q7 r, |# H! n+ g/ z虽然人们对褪色说得不客气，但如果做得好，它是非常强大的东西。还有一个大结尾，这通常是由完美的节奏提供的（请参阅关于和弦进行的文章）。悬挂用于提供惊喜或渴望的感觉。还有歌曲突然停止的剪辑。 C! a5 m; i: Z5 B$ Z
$ @/ e/ G) w- i4 h0 ^3 G# W4 m# m故意提出或强化要点的冷切结局与歌曲根本没有结局之间存在巨大差异。, {( K* r0 o) ?
7 g g' ~- r1 A7 _8 u* S% q% M始终确保有一个强有力的结局。提示，如果你能反复聆听，那么一首弱歌曲的强有力的结尾会让这首歌整体感觉更强。
/ U; x0 [- Q; P! p7 j7 U$ Y* N" ^' S& i6 ~+ Z: O3 ^. s9 E
您将阅读许多关于如何根据编曲的每个部分构建和弦进行的建议。像往常一样，我会说，虽然这些建议很有价值，但它们不是您必须遵循的规则。
@& v+ h7 o" E' j" B4 e* P# O9 Y, c# ?6 \( S
一首伟大的歌曲常常故意扰乱预期的公式，以传达一些特别的东西。 OMD 的“Enola Gay”使用了 50 年代流行的格式来传达一首非常 80 年代的歌曲（关于 1945 年的一个事件）。9 R3 {$ o8 [* y' H: D8 C0 d: E7 D3 ~
0 E. Z9 M( {4 T. ?. w8 J在器乐中，你仍然需要考虑所有这些部分。人们常常犯这样的错误：根本没有乐器部分来承担故事的主角，留下了一个大漏洞，使作品缺乏目的。" ^4 |) Y; n1 A; }% Y% w
" w' Y2 v: ?/ L3 t
Stoned Karma 的“The Dark Side of Destiny”是现代 Stoner 摇滚的一个很好的例子，它有一个旋律中心来赋予目的并因此引起兴趣。4 D5 ]- [; g7 M& x) j
) N+ s( C" L( @: f1 W0 ~如果完全不确定您的编曲是否有效，请与经验丰富的编曲者或唱片制作人交谈，因为这些人专门从事这些事情，并且希望交付真正火爆的歌曲。
a4 J2 Q9 ~* O% [8 m; @) a9 |( ]7 N6 k# g4 W
虽然使用此类服务可能需要付费，但结果应该是值得的。比另一首注定失败的歌曲要好得多。$ ^* H6 c6 }6 H/ t4 r
& H' Z4 Y) [# {4 I! _" P$ H+ r简单的歌曲布局可能如下所示：
; T0 c2 Z# y9 g l
. _: m9 H6 V4 ^/ i" v. B6 X0 U* v前奏 > 主歌 > 合唱 > 主歌 > 合唱 > 停顿 > 合唱 > 结尾
q4 \1 p* d2 | b( w
. i, q1 F' Y) s& K8 o然而，这只是一个例子，并不是成功的秘诀。相反，让我们看几首非常有效的不同歌曲，看看每首歌曲如何利用编曲来有力地讲述他们的故事。
w7 Y6 M) s8 o) o# m3 u, V" m8 r( Z4 q, S( k
|
|
