夕阳沙岸影如山——元代龚开《骏骨图》及元贤题咏考论

8107159 · 发表于 2023-12-21 08:05:57

宋末元初的遗民画家龚开，存世画作不多但都极富特色。现藏日本的《骏骨图》画一匹瘦骨嶙峋的老马，后有元人龚璛、陈深、俞焯、杨维桢、倪瓒题咏。本文结合画卷及龚开生平，对画作寓意及可能的受画者进行探讨，指出瘦马图像与龚开的遗民情感关联甚密。诸元人题诗借马喻人，表达了与龚开相似的悲悯之情。

中国人画马，以唐代和元代两个开疆拓土的王朝为盛，唐之韩幹、曹霸，元之赵孟頫、任仁发都是成就极高的画马名家。若再细数，宋末元初的龚开（1222-1307）也是重要的一位。他字圣予，一作圣与，号翠岩，山阳（今江苏淮安）人。龚开在南宋时期担任过公职人员，陶宗仪说他在“宋两淮制置司监当官，入朝不仕。博闻多识，耿介不同于俗。作古隶，得汉魏笔意。”入元以后，他以遗老身份往来于杭州、平江等地，在绘画中寄托情怀。所与交者，如方回、鲜于枢、戴表元、仇远、牟应龙、胡长孺等，都是当时江南名儒，柳贯、黄溍等人则以晚辈身份仰视之。柳贯说：“余初见先生钱塘湖东，年已七十馀，疏髯秀眉，颀身逸气，如古图画中仙人剑客，时时为好事者吟诗。”黄溍则说，“其胸中之磊落轩昂、峥嵘突兀者，时时发见于笔墨之所及”，赞叹龚开的绘画能够传达出高蹈独往的人格精神。夏文彦《图绘宝鉴》卷五说龚开“作隶字极古……作墨鬼钟馗等画，怪怪奇奇”，也说明他艺术个性的独特之处。

作为一介文士和前朝官员，龚开的绘画并非逸笔草草，他具有高超的写实造型能力，尤以画马为人称道。龚开还擅长画山水、人物、鬼怪，赵孟頫《题龚圣予山水图》云“当年我亦画云山，云白山青咫尺间；今日看山还自笑，白头输与楚龚闲”，可见对其赞佩。

元龚开_骏骨图（局部）大阪市立美术馆藏

龚开存世作品不多，现藏日本大阪市立美术馆的《骏骨图》（图1）是非常重要的一件。纸本墨笔，画幅纵29.9cm，横56.9cm，隶书自题十一行。卷后元明人题跋累累。曾经明项元汴、李日华，清高士奇、安岐、乾隆内府、曾协均、陆树声、完颜景贤收藏。著录于元汤垕《画鉴》，明李日华《六研斋笔记》、郁逢庆《书画题跋记》，清顾复《平生壮观》、吴升《大观录》、《石渠宝笈续编》、阮元《石渠随笔》，近人朱省斋《海外所见中国名画录》等，称得上是历代画马作品中的一件名作。1860年英法联军劫掠圆明园后，此画流出，辗转入日本收藏家阿部房次郎之手。阿部去世后，其子1943年将包含此卷在内的160余件中国古代书画，捐赠给大阪市立美术馆。

一、非瘦不可的千里马

龚开画马在元代颇负盛名，相关记载很多，元人题咏也多，如今可见的尚有翁卷、方回、俞德邻、龚璛、马臻、吴莱、郭畀、杨维桢、王逢等人题画诗。方回是南宋进士，元初著名诗人。龚开曾为方回画《玉豹马》，双方各有诗咏。方回作《龚侯玉豹图》长诗：“……草字隶字各神妙，古诗律诗俱豪雄。虽有一癖好画马，不比人间凡画工。飒爽修髯雪三尺，长安市上无人识。等闲幅纸写骅骝，或者终身求不得。我未尝求忽得之，袖出玉花骢一疋。开卷如闻嘶风声，蹴踏青天炮霹雳……”，称赞龚开书法、诗歌俱佳，癖好画马，然不易求得。龚开作《仆为虚谷先生作玉豹马，先生有诗见酬，极笔势之驰骋，乃以此诗报谢》诗回赠：“……为谁容易来中国，风雪天山道路长。‘头为王，欲得方。目为相，欲得明。脊为将军欲得强，腹为城郭欲得张。’绝怜此马皆具足，十五肋中包肾肠……”，说明这幅《玉豹马》是一匹由西域来中原的千里马，头方，目明，脊强，腹张，符合《相马经》所言良马的标准，且有十五根肋骨。

同样是画马，龚开所画并非韩幹、曹霸笔下西域各国进贡唐朝皇室的健硕神骏名马，亦非李公麟、赵孟頫笔下那种供王公贵族骑乘游乐之马，而是杜甫诗云“胡马大宛名，锋棱瘦骨成”的驰骋战场之马。由于作画者和目标观众的身份不同，龚开画马呈现出截然不同于前人的审美追求。日本大阪藏龚开《骏骨图》以类似素描的水墨画法，描绘一匹瘦骨嶙峋之老马，腿短而健，眼神坚毅，十五根肋骨历历可数，鬃毛和马尾在劲风中飘扬。后纸有作者隶书自题：“一从云雾降天关，空尽先朝十二闲；今日有谁怜骏骨，夕阳沙岸影如山。《经》言马肋贵细而多，凡马仅十许肋，过此即骏足。惟千里马，多至十有五肋。假令肉中画骨，渠能使十五肋现于外？现于外，非瘦不可。因成此相，以表千里之异，尪劣非所讳也。淮阴龚开水木孤清书。”

该七言诗的前两句说这匹骏马从天而降，曾立战功，非凡气概令前朝皇家御马黯然失色；后两句说它被闲置多年，虽瘦仍屹立如山，颇有英雄迟暮的悲壮色彩。龚开这幅画以及这首七绝在元人汤垕《古今画鉴》、吴师道《吴礼部诗话》中都有著录，一方面表明二人都见过此图，另一方面也体现他们对龚开此诗的欣赏。至于为何要画瘦马呢？龚开的解释是，因千里马的肋骨较凡马为多，要在画面中体现十五根肋骨，非瘦不可。

邓俊成 · 发表于 2023-12-21 18:40:51

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