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一曲多用& t3 ~0 f! l: W' ?& e
9 X T$ T3 A- X% _+ q4 ^ 夏超7 q* \8 Y6 _! ?0 N* x
o3 B' j5 h; [' t% m1 Y" L/ ] 在给歌词创作曲子的过程中，我发现一曲多用是一种广泛存在于歌曲创作界的现象。一曲多用的表现形式主要有以下七种：
2 w6 v; q' [2 ?' @6 s! s# Y3 E* k 第一种，用一首曲子的调演唱多首歌词。
* P* X7 K# r: c 第二种，在一首曲子里面，一个乐句或者多个乐句在前边使用了以后，后边接着用。" N" P1 ~7 [) p
第三种，在一首歌里面，把一段曲子用在第一段歌词上以后，又把它用在了第二、第三等段歌词上。
) H, f* L/ I$ }8 o b& i 第四种，同一个作曲家后期作品中使用前期作品里面的乐句。
+ k' T3 F4 _ u, ~( W+ C 第五种，作曲家在作曲的过程中，把别人的乐句用在自己的作品里。 n9 E- }, S6 n0 D3 R7 q& w
第六种，把前边的乐句改动以后用在后边的歌谱里，或者把别人以及自己其它作品里的乐句略加修改以后用在新作品里。6 S' m* P7 Q y7 R u
第七种，通过增删修改现成曲子音符的手段把旧曲改编为新曲以后用来演唱新歌词。
) g& J9 v2 G8 ^! Y( G3 k' e; F 为什么一曲多用现象会广泛存在呢？我认为主要的原因有以下九个。% F, Y7 ~% y& t: x# }
原因一，用一首曲子的调不仅可以演唱无数首歌词，而且有的时候还很合适。) l$ }+ H# F- r) w( T
原因二，换词不换曲是一种省力省时的写歌手法。* o" c1 g! X1 R# K' e! w/ Z
原因三，有的乐句放在同一首曲子后边的曲子里，或者放在其它曲子里用来演唱其它歌词的时候，歌听起来依然悦耳。
2 C9 V0 A! H' F2 q$ ~ 原因四，作曲家在写新歌的过程中，头脑中想起现有的旋律是一件难免的事情。一旦想起现有的旋律，又觉得适用，就会把旧乐句写进新曲里。
! `- Q: [) h& w. B( e8 W9 [ 原因五，作曲家为了图省事或者江郎才尽而用一段曲子演唱多段歌词。
* ]& I, A7 t: m X# v: S 原因六，作曲的时候引用现成乐句能够让作曲家快速创作出新作品。& M( D4 m5 [: @. _! ]& }
原因七，有的曲子写得不够好，有加以进一步修改的必要。8 D- r: [, j+ B7 h0 [9 O, V
原因八，创作出全新好曲是一项难度超过常人想象的工作。这项工作难到哪个程度呢？难到很多作曲家一辈子写不出一首好曲，数十万首曲子里挑不出一首好曲的程度。因为创作全新好曲太困难，所以有的作曲家在束手无策的情况下打着采风的旗号走上了从别人作品里吸收营养的道路。+ x: E# m/ e& q# ?
原因九，因为没有本事搞出优秀原创作品又想沽名钓誉，某些作曲家作曲的时候采用了剽窃手法。
( i9 b$ R' C. |) u8 y! e0 r 怎样看待一曲多用现象呢？我认为正确的看法是：一，一曲多用是一种已经存在了数千年的正常的社会现象。二，不分青红皂白把一曲多用斥为抄袭是无知的表现。三，作曲家不能以此为借口使用抄袭手段搞“创作”。; j# V4 s; p% n6 T$ D
- \4 P2 P% S" X9 ~ 二〇二二年七月二十九日 作于六福居. W, \2 H9 V% Q6 Z9 k+ [9 G
二〇二二年十月三十日 二稿& ]/ S: Q3 K: d! a2 f
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