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现场录出好声音？这几点不知道所有努力都白搭！1 A% W/ p6 o8 A+ G* S
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我经常听见有人说“我们可以后期录制声音”。运用ADR，步骤是演员先听录制好的白，然后在录音室通过高质量的麦克风将对白录进相应片段，对声音进行压缩，均衡。但整个过程需要投入不计其数的时间和金钱，还没有算上背景音的录制。3 S* k) X! n8 y8 I: \" h& ?
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录音师的重要性?2 M/ A7 {% |1 X5 j
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8 n+ y" T) c, M% H如果在现场只听一个人的，那必然是录音师。其实录音师的经验更丰富，知道应该注意听什么，他的工作是“听”，他知道后期制作需要些什么。2 s3 M; L0 ~3 @. S9 ?. p0 b7 e
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5 l$ B7 Q1 ]' Y5 P/ N. x( N# R8 ^所有的工作交给一个录音师?
+ I8 }; w* R, f1 Q' D/ x6 H7 y- ^正如饭店里一个人可以同时烹饪，上菜，洗碗一样，出于预算考虑，一位录音师也能进行声音录制、混录和配音等多项工作。但是，每项工作所需的技能是不一样的。拿混录来说，要完成这项工作，就请一个拥有录播室的专业人员，至少要有一间音响室。+ S' O- N8 c) |8 A; U+ C
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; K% t# V6 E, _. P使用不专业的麦克风?
7 P; _/ ~; r9 c n1 B3 L( p4 S如果这样为什么不干脆使用手机摄像头拍摄录制电影呢?只是如果每个麦克风都可以的话，为什么有些麦克风要上万元而有些却只要百八十块钱呢?一个录播室有各种不同类型的麦克风实在是不足为奇。/ f8 `/ r& Q0 I2 M6 M4 Y
想要录制高质量的现场录音，必须选用正确类型的麦克风。强指向麦克风适用于外景，指性麦克风适用于内景，对于范围较小的内景，可使用无指向性麦克风。麦克风的指向性越强，它选择性地从前方接收声音的能力*越强，信噪比也就越高。0 w' U0 Y1 m; c, Y1 l, f9 m
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7 Y) a/ v* `5 E( ]1 D3 l低估外景的影响?9 z: P w$ g M; c# n
当你检查外景时，专业的做法是将调音师带上，因为他知道怎么做才能录制出最好的声效。一间屋子，如果没有窗户或家具之类的，很容易产生回响，从而很难录制、编辑声音。要记住：声音录制中有回响你很难消除，但要加上却很容易。$ p. H: B3 N9 b: p8 x; t; ^
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将音乐或背景噪音同时录入?
4 x7 ^2 Q& ~! p* @5 Z& l7 e如果拍摄的镜头通过，但混入了噪音，多么可笑啊!一旦对白中录入背景音，是不可能消除的。但是如果只有对白，你能很容易地加入背景音乐和必要的噪声等。你的对白中杂音越少，越有利于后期制作。5 f+ o! X, @3 S7 O
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我们不需要独立声带?
; N1 P% w7 w6 m8 |1 Z. F/ a如果你编辑对白时，在两段对话间留有时间间隙，或者将两个不同镜头中的对话合在一起时，很有可能会造成背景音有轻微的不同，一旦被观众捕捉到，定会使他们从剧情中分心。) s$ G/ e5 {/ b2 u7 i
要想避免这一情况发生，就录制一条环境音轨，即在拍摄之前或之后，现场安静一分钟以录制环境音，这样就有了中性的环境音了，能为你解决大麻烦。% ?$ T2 t4 r' h C1 k# G& E
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任何人都能操作麦克风?
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( s3 y5 `$ M6 ?专业的麦克风吊杆操作员知道什么能做，最重要的是，他们知道什么不能做。当你的手在吊杆上移动时，可能会碰到XLR接口线，这些细小的声音会随对白一起录制。. M1 H, a: T7 P/ Y- o B
, d0 W4 L# C) P麦克风非常灵敏，任何移动发出的声音都会被录进去。因此，麦克风操作员必须戴耳机，这样就只会听到录制的声音，而不受现场声音的干扰。
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重叠录制对白?
! H3 o$ I- L3 G: l1 }; X* A: x你有时需要单独改变一段对白，或者从另一个镜头中截取一段对白，所以对白不能重叠录制。避免重叠录制的好方法是要求演员分别录制，这虽然增加了难度但减轻了后期制作的工作。
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' E. Q# D& i. g! d0 `7 R私自使用一首歌，事后再设法获取版权?3 [8 b1 s* W; M8 p
有关音乐的版权问题很普遍存在。如果你的电影需要一首专门的曲子，尤其是你的演员要翻唱时，一定要在拍摄前获取该曲子的版权，要么就准备一首候补曲目。因为如果你没有获得版权，你可能得重新拍摄或者放弃。
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; k" Z% O. g# w8 ^/ l好的工具4 e8 [7 x5 G( I m
一个好的麦克风加上好的音频接口是好录音的重要基础。你并不需要一个价值上万的麦，不过一个不错的麦的确会起到不少作用。音频接口需要清晰的前置放大器来减少进入录音的噪声。你的录音软件也要比较好，这样才可避免延迟问题。在正式开始录音之前，花点时间好好了解自己的工具。$ |7 J c( x8 x* z D ~
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' q# U9 a! y k! M1 H正确的录音格式
% I* U% E/ p; j& [你需要预先决定你要用哪种录音格式。如果你采用8bit和8000khz来录音的话，可别指望能得到好的结果。录音的*佳格式是wav或者aiff。采用44100khz和16bit的设定以得到最佳质量(这是得到好质量的最小设定值，你可以设定更高的数值)。. }& Z+ G' W1 [
我们始终建议不要用mp3格式来记录，因为这种格式无法捕捉到整个原始音频频谱。不过如果不得不采mp3格式来录音的话，*用不少于320kpbs的设定吧。
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麦的放置7 |3 s9 z2 w5 l4 ]- y
为了捕捉音频的完整声波范围，录音时麦克风跟嘴之间的距离要恰当。我们的经验是从9寸开始。太近的话，可能会录到呼吸声之类。太远的话，录下来的声音听起来闷而且弱。同时你需要用一个防喷罩来滤掉呼吸声和“b”、“p”这些爆破音。这些爆破音很难通过后期处理来解决。( M k" q3 l j. z- P; ?2 [
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注意电平
& n) S4 G! r2 E& e5 |! b确保你的录音电平在绿色的范围内!这点非常重要，因为一旦你的音频开始被削波(信号电平超过了0 db也就是说变成了红色)，你的录音会有一个很麻烦的失真，这可是后期无法处理的。不过，电平也不能太低，因为那样会导致信号中有更多噪音。适当的-6db到-4db的电平是一个好的起点。在整个录音过程中也要密切注意录音电平。
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8 C4 Y. g" l4 B7 z不要想着靠后期处理解决
1 @$ y- {- ?, }' d: w/ X1 _别把错误拖到混音和母带阶段去移除。后期制作的后期阶段可以修饰音频，但修饰的结果还是取决于原始音频的质量。好的录音=好的混音，反之亦然。
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噪声——你的敌人9 {4 Z1 h3 H/ P. M) h
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确保风扇和空调都已经被关掉了。把所有门都关上，并确保你邻居家的狗没在叫。录音的时候跟你的电脑保持距离以使CPU风扇的噪音维持在最小值。一直把麦克风放在支架上，这样会使手的移动导致的噪音减到最小。0 P- Y8 }. F2 v2 [
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保持音准
: k9 Q3 D [' l2 \: e- t5 x3 K很多器材会在录音过程中跑调，所以重新调音很重要。在唱的时候，别抱着一种觉得自动调音可以解决一切问题的想法。一个拥有*音准的好录音虽然需要多几次尝试，但这都是值得的。, @/ w2 R4 ~' D. X1 b
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# \" f3 v1 @9 F! m! }; p录制干声; l$ ^& |6 { `, z3 L* k
在没有任何自动效果的附加下记录所有人声和乐器声。这样的话，在后期制作中你能有更多的灵活性。一旦你在录音中使用了附加效果，它会成为这段音频的一个特征并且后期无法移除。如果要使用任何效果的话，尽量将其保持在小值。# b9 D3 g e: F+ ^% k
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训练你的头脑和耳朵; K, P2 |* ~9 A
你的耳朵有多好，你的录音便会有多好。去听一些好的录音或者广告录音并拿自己的录音与它们比较。跟你的录音比起来它们听起来感觉如何?如果你对自己的录音效果不满意的话，那可以用自己的工具和录音器材做点试验，看更多的教程并学习。获得经验和知识是没有捷径的。 |
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