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以下由“Matt Vanacoro”所列出的四个简短但却直给的小贴士，可为每一位音乐人或制作人在电子乐或舞曲风格歌曲中的吉他声部混音上有显著的帮助。" g+ o, r9 E0 R& n% c) }
+ t9 p y; A# G& I! i# }0 s* B不论在“Billie Eilish”还是“Ed Sheeran”的音乐作品中，可以察觉到吉他已然在当下前沿的电子音乐制作中有所“回潮”。比起思考如何使用合成器音色将吉他音色替换掉，现在的很多制作人更愿意去寻觅他们两者之间和谐共存的解决方案。以下四个小贴士可以让您的木/电吉他声部，在以电子乐为主体元素的歌曲中拥有一个相对完美的混音状态。
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1、所听非所需
! I: { {, F+ i/ e$ o首先，您需要牢记的一点是完美的木吉他音色并非是那种单独听上去“混音状态”十分完美的木吉他音色。我举个直到今天还记忆犹新的例子，我记得我第一次在录音棚中参与混音工作的时候，当时与我一起合作的混音工程师，在处理一位与管弦乐团合作的唱作艺人的吉他声部，当时单独试听的时候，感觉这个吉他声真心难听，真心特别薄的异常夸张。当时，我问他为何要如此夸张的处理这轨吉他的时候，他并没有开口解释，只是解除掉了混音工程中的所有静音轨，并按下播放键。忽然之间，这个吉他音色听上去不论在音色或透亮度上都获得十分完美的状态。从那个时候开始，我懂得了一个道理，完美的吉他音色并非是本身听上去很赞而是需要放入整体混音中听起来合适才行。
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9 J) K/ M4 c: }+ o0 ^所以，请放心大胆地调整您的吉他声部，使他能与您的合成器声部或其他电子元素的音色完美融洽地并存着。尝试观察与聆听是哪些频段会与其他的乐器会相冲突，直接衰掉一些为其他声部留足空间。, o3 S: x# K. C( D' O: z! n" A
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$ a. I6 ]! O. j: p2、该切开就切开- r9 Z% f8 e7 n) E. h) y
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; i! y( A9 w. g% V( V! X9 p您可能有认真考虑过将一条吉他轨道分割成两个部分，并对应按照两种不同混音处理方向去做调整。一种是使其能在整体混音中更为凸显，另一种则与其他声部完美融合在一起。针对目前众多歌曲，您应该能察觉到，当只有底鼓或鼓循环素材和吉他品并存的时候，吉他声部真心显得十分突出。所以针对于这点，当歌曲进行到只有原声乐器和人声的时候，我们还是需要将吉他声部做得十分饱满且“听上去”很完美。
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# G: ]: v* T7 [9 S/ I& e: a- R3、循环素材堆起来4 @. T+ h0 ~! ?3 l, W: q
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对于现代电子音乐制作来说，工程中包含大量“Loop”（循环素材）是不可避免的。所以，放心大胆地去寻觅那些“恰到好处”的吉他素材，可以“恰如其分”地充当您电子音乐中的重要织体声部。也正是因为这些素材的“不间断性”常常给您的编曲带来更多的音色创意想法，以拓宽您的创作思路，而且刚好吉他循环素材正是最为合适进行不间断循环播放的音频素材。所以，可以将这些原声乐器素材当做电子素材那样去使用，可能会对您的制作带来不一样的音色听感。
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4、效果混用也很爽
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6 \2 @4 R7 |+ W/ Z- B, z吉他效果器并非是您吉他的“唯一专属效果器”。现在有众多合成类效果器可以让对应音频素材立马获得“合成”状态，以更好地融入歌曲中。那么问题来了，为什么只给合成器轨使用诸如“LFO”（低频振荡器）、“Delay”（延迟）、“Filter”（滤波器）之类合成效果器呢？在您的吉他轨上也可以挂呀！！！
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- n3 ]2 @1 l- L& e/ M对于我个人来说，我十分热衷于在我的吉他轨上，挂一个来自“Universal Audio”公司出品的“Moog Multimode Filter”合成滤波器，这样可以获得一个合成滤波效果的同时也能使用“LFO”（低频振荡器）去调制“Cutoff”（截止频率）。当然其他的合成器轨与虚拟乐器轨也能将器对应的音频信号路由至这类合成效果器处理链中，亦或可以将其变成触发侧链的“外部侧链输入信号”，您可以以插入效果器的方式直接对您的吉他轨进行实时处理，也可以使用发送或编组的方式，在不影响原始轨道声音状态下，获得“合成吉他”的独特听感。 |
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