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选择麦克风的时候只要考虑音质就可以了吗？% z8 G% D# C8 [9 O+ r5 o3 t0 Y
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5 i% t8 U& S% D选择麦克风的时候只要考虑音质就可以了，真的是这样吗？
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和其他所有的音响系统内的部件一样，麦克风在使用时也要具体问题具体分析。 k/ D. @. {6 ~! M& U+ u
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" @# s, z* h! w而幸运的是，这些具体问题的解决相对来说都比较简单，通常只需要考虑拾音足够精确以及方便行动就可以了。
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举个例子，大多数的麦克风的手柄在连接器附近都有一个固定螺丝，许多型号的麦克风都将这个螺丝做接地使用，因此如果在触碰手柄会发出嗡嗡声的时候，请检查一下这个螺丝是否已经拧紧了。
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在麦克风XLR连接器的线缆附近会有一个接地片，有引脚1以及悬空两个选项。如果将接地片连接引脚1，则连接器的金属外壳接地。! l0 s+ N5 q7 @0 ?0 c5 d
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而如果金属外壳接触到其他的接地金属的话，则会产生接地回路，从而发出嗡嗡声。因此这种情况下，请选择将外壳悬空。
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' h! `3 { C4 n照明线缆以及交流电源电缆的辐射会产生巨大的嗡嗡声，这些声音将会被麦克风线缆拾取到，因此要将麦克风线缆和照明线缆隔离开来。 S& L. X* e$ s( @& b% c9 ?! w
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如果是线缆不得不交叉的情况，请用合适的角度来减少它们之间的耦合。另外，请将电缆垂直分离。. f5 D1 n3 [. p( S
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5 c9 i. N6 R6 U3 c随身带一套螺丝刀以便拧麦克风的螺丝
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如果是在使用动圈麦克风的时候产生严重嗡嗡声的情况的话，请选择使用带有交流声抵销线圈的动圈麦克风。
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% ^4 N( ?* p( t9 ], H! J* u8 ~此外，双绞线麦克风线缆也可以减少对电磁感应产生的嗡嗡声的拾取。
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4 x2 x5 k h: o6 U& _屏蔽覆盖越多，静电引起的嗡嗡声越小，而通常来说，编织屏蔽器可以提供最佳的覆盖范围；双螺旋缠绕效果最佳，而螺旋缠绕效果最差。1 z+ j7 d |7 {$ U! ?& r
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% o# c3 q; V k此外还要定期检查麦克风线缆，确保两端都连接了屏蔽层。对于户外工作的情况，则是要将连接器的裂缝粘合起来，防止灰尘和雨淋。
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令人震惊的事实0 E/ t4 {$ H+ _1 w C& }4 w! s
有些时候，电吉他手如果同时触摸吉他和麦克风，很有可能会受到轻微电击。这种情况会在吉他的音箱插接着舞台上的电源插座，而调音台（也就是与麦克风连接的地方）插接在穿过房间的另一个单独插座时发生。
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, Y' J) \; P4 y+ H" \这两个电源点之间的接地电压差可能很大，这就导致了电流可以在麦克风外罩和吉他弦之间流动。而如果是在吉他音箱和调音台处于交流电源的不同相位时，这种情况可能会酿成大祸。 @& ]# ]7 p) Q9 t4 P% ~- b
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2 b, l0 k( K3 @# k双绞线会减少对嗡嗡声的拾取9 t7 T- L- p7 x
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- `' p! r# k8 v它有助于从一个交流配电出口为所有乐器放大器以及音频设备提供电源。
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: A6 M) F2 l6 d3 T4 f也就是说，从舞台出口延伸到调音台（或反之亦然）可以使用较长的延长线。将所有的电源线接地引脚插入接地插口，这样就可以同时防止震动和嗡嗡声。) d% y* @+ P# M- J7 p
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另外，在每个人声麦克风上放一个泡沫防喷网也可以有效地将吉他手隔离以免受到轻微电击。2 h! C' P/ K9 L- E% S) H7 O- B) c
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. x" w& U) ?# G% C& K. s比起单独一层金属格栅来说，增加泡沫防喷网还能有效避免喷麦现象。0 o s- i. j; y5 X% I8 v
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如果直接演奏电吉他的话，请使用隔离变压器的DI盒，并将接地选择开关放在嗡嗡声最小的位置。
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, C# \; w" A" {使用霓虹灯测试仪或者电压表，测量电吉他琴弦和麦克风的金属格栅指尖的电压。如果有电压，请翻转放大器上的极性开关，或者将交流电插头翻转再插入插座。
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使用麦克风夹的乐趣
4 }6 w9 r% n0 K8 P几乎所有的麦克风公司都有微型麦克风的型号，这些微小的器件拥有着和大型录音棚麦克风同样出色的音质，但是十分轻便。
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+ l' H: a! f# {/ A0 A如果将它们夹在乐器上，则会通过消除臂架减少舞台上的噪音，另外，还可以使乐手在舞台上演出时的活动可以更加自由。
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' a5 I" v9 R. L由于微型麦克风可以紧靠在乐器上，所以拾取到的电平更大。因此微型麦克风几乎不会产生反馈噪声。
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2 R' m* ]- |5 r7 C7 U4 Z全指向性的麦克风通常比指向性的麦克风有着更加宽广、平滑的频率响应，并且拾取到更少的机械噪声。1 ^& ?5 \3 n _6 i- }% h) b
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如前所述，使用微型麦克风为套鼓扩声。在音孔的边缘底部附近放置一个全指向麦克风，并且对低音进行一定的滤波，以保证自然的音质。
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( R) r3 V9 \ {' w! i0 o4 ?! R8 U为长笛拾音时则要放置在吹口和指孔之间，距吹口2英寸（约5cm）远，笛身2英寸高。这样录制的音色会比拾音器录制的听起来自然。" v. D; M, {/ M! l) \+ K$ u; [
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而对于三角钢琴来说，将两个迷你麦克风粘在凸起的琴盖里，高音弦和低音弦的上方各一个。如有必要，关闭琴盖可以获得更好的隔离效果。
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% Y' h1 h: d; J2 t# ?% q另外，使用普通尺寸的麦克风时，通过和鼓轮或者麦克风支架一样固定在支架上，可以在一定程度上减少杂音。% d/ U- b9 [3 P4 \
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领夹式麦克风有许多优点，包括减少杂音' W: u/ |* ~: U( G3 G" Z, Z
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避免反馈噪声$ ?2 H( k# \) }6 W
舞台返听设备是造成反馈噪声的主要原因，所以这可能不是您第一次被要求将返听设备的电平尽可能放低。
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如果电平过高，声音泄露到人声麦克风中的话，不仅会影响音色还会产生反馈噪声。7 x9 ]" m- x. ~4 ]0 g
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6 z @: h! M3 B而乐手歌手们却总希望他们的返听设备的音量能尽可能大一些，因此最好一开始的时候将音量放低，这样在他们要求调大音量时才可能不会过高。
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1/3倍频程图式均衡器（或者更窄）也可以用来防止反馈噪声。将其连接在调音台的输出接口和监听设备的放大器输入接口之间就可以。
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w7 |3 t- y" T以均衡器控制为中心，建立起一套正常的返听系统。首先慢慢调高调音台的主输出的音量使监听设备发出声音，这时系统将会以一个固定的频率产生反馈噪声。
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通过依次调整每个控制旋钮或者推子，在均衡器上找到那个反馈的频率点。当拉下该频点电平则反馈停止时，这个频点就是我们要找的了。6 V# Z+ h) q# [3 ], o! D( W
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, l% Z k$ Y7 |/ R然后将该点的电平调到不再有反馈噪声的程度后，再次调高调音台主输出音量直至再次产生反馈噪声（这时的频率往往和刚才是不同的）。# S$ t! X! o; n+ w/ z3 C
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再次重复以上操作，寻找并降低产生反馈的频点（不断调整、重复！）+ E8 z/ [, `( O8 c8 o
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! W7 a p& a- P3 K& g反复多次以上操作后，在反馈噪声得到充分抑制后调高整体音量。因为这时大概有三到五个频段被衰减，因此返听设备可以在相较没有进行均衡处理的时候更大的音量下播放也不会产生反馈噪声了。
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- c; U. E# x, O& q( [6 ]还有一种“反馈噪声战斗机”可以自动执行以上的功能。在每个器件中都有一个微型处理器，可以快速感知反馈噪声以及其所属频率，然后为该频率分配一个窄陷波滤波器，从而消除反馈噪声。通常它都会分配多个这样的滤波器。
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一个可使用麦克风夹的实例：鼓! s* }, x& x* E; C" j
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最后一点，现在很多人都开始喜欢使用入耳式返听设备以及个人监听系统，这样的话就不会有声音泄露进舞台麦克风里，因而可以使拾取到的声音更加响亮、自然。
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. U! Q9 E7 u7 s2 r# N- o( ^& k一个小提醒：在Lenny Kravitz音乐会上，钢琴家Ken Crouch正在弹奏一台立式钢琴，那台钢琴的音色十分出彩，对此我向声音工程师Tom Edmonds表达了赞美之情，而后他告诉了我一个小秘密：钢琴家实际上弹奏的是装在立式钢琴外壳里的Korg M-1合成器。
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, \* `/ y8 a! n这个事例表明：世界上永远有我们想不到的事情，每天都有新的东西值得我们去学习。 |
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