|
|
各种录音话筒介绍. n6 ? n& l: E0 e0 M
电容麦克风：宽广平滑的频率响应，拾取声音细腻，有很优秀的高频和低频响应，个人工作室录制乐器和人声的首选，基本不在高声音级下工作。
& @3 E0 ~9 q+ S5 L) A, T J1 [& j8 R# c
7 \3 o& ?$ i5 L: {7 c
动圈麦克风：倾向于粗糙的声音拾取但很实用，可在不同温度和湿度下，工作强度较大较稳固，可在高声压级下工作不失真。
) y/ J1 t! Q- o铝带式麦克风：用来拾取温暖舒适的声音，较娇嫩很脆弱，很少使用到。" W. W" T( w: j; r# X8 w/ G* s
' f) x0 R2 g T2 d
轻吹的陶笛在电容麦克风下可以有很优秀的表现，而重吹型陶笛则需要在动圈麦克风下才会有很好的表现哟。
' z/ y0 B3 o+ ^; _8 D) H: Z+ \2 c( G
许多人都有购买麦克风的经验,不管是用来录制自己的demo或者有人拿来收乐器的声音,甚至有很多在坊间唱歌的歌手们都有自己的麦克风,但你真的用对了麦克风吗?由于麦克风在整个录音混音的流程中占有非常重要的角色,它是声波转换为电波的头号人物,如果你的收音在这里出了问题,即使你有再好的混音坐或效果器都是没用的." n/ t/ e6 ?) E/ f5 @& u' B$ d
% I/ n: P- Q! Z3 e# ?) R麦克风依结构的不同可分为动圈式麦克风和电容式麦克风两种,动圈式麦克风它的原理是利用声波去推动振膜,然后震膜带动线圈,利用磁力线的改变产生微弱的电压,这种麦克风是市面上最常见到的麦克风,一般舞台或手握式的麦克风大多是这种,它不需要有外在的供电而直接可以插入扬声系统中发音,因为这种麦克风较为轻便,频率响应又很不错…,所以普及程度高.. i3 L5 o6 _& [/ g4 U* V5 f
% l( N% K7 A! K6 i而电容式麦克风是利用电容间的距离改变而产生电压,声波一样去推动镀金的震膜,而电容的两块金属版的距离只要有些许的改变,就会改变麦克风的输出电压,由于电容本身需要先供电,所以你会看到有的有线麦克风需要装电池,有的则需要依靠混音座上的虚拟供电来提供,所以如果你买了一支电容式麦克风,记得要检查自己的混音座是否支持它,通常录音室在收音时都会偏向于用电容式麦克风,因为它的灵敏度很高,动态与频率响应都比动圈式要好些,不过如果你的房间没有好的隔音装置,你将会发现用电容式麦克风反而是一种困扰.
2 j C" g3 R9 ]+ A; y/ m) o: E" S) x( f+ c" O, @4 ]
麦克风依收音的范围不同可分为心型指向.超心型指向.8字型指向.与全指向性等.一般的歌唱用vocal大都为心型指向,收乐器的麦克风则是会用超心型,超心型指向表示当你偏离了麦克风的正前方,讯号就会衰减的很快,.如果是收整个空间的残响或是同时收许多不同方位的声音,就可能要用全指向性的麦克风,你可以依照自己的需要来考量,免得该收的声音没收好,却收了一堆杂七杂八的声音.2 o' r# G; q7 c7 F9 C' ~% P6 t
6 ]+ \/ j( [6 N% ^) J3 [; ]至于麦克风的灵敏度指的就是在定点以一定的声音源测量麦克风在同样的条件下收音后的输出电压,除以输入音压而产生的系数,灵敏度越大表示输出电压越大,要注意音压的参考直有时候会有不同,灵敏度常以负数dbm(or dbv)表示,所以注意-40db的灵敏度要比-48db来的高.而频率响应方面可说是麦克风在同样的条件下对各频率的声音的输出电压,并不是曲线越平坦的声音就一定越好,不过可以作为麦克风特性的参考.: U6 M+ e( l$ m6 w; R
9 d4 e3 {' D- D: a- B4 Q
' G! j6 t$ a/ F+ z麦克风，是话筒的英文 Microphone 的音译，所以也会简写成Mic。其实Microphone还有一个学名叫“传声器”，非常直接的指出了话筒的本质：拾取并传递声音的设备。9 b7 G0 g/ H6 H& Q x
2 X' ]' w4 [9 i" c! V% u
1、普通话筒和专业话筒有什么区别？
8 J5 ~1 l! f9 X: d/ ?0 L9 _2 ?" N; u( I; {
一般来说，普通话筒比较便宜，专业话筒比较贵。但最根本的区别是：普通话筒只要能拾到声音听清楚就OK了，你的CS队友不会在意你的声音低频是否浑厚高频是否甜美，你QQ聊天时用的头戴耳机上的驻极体话筒成本不会超过一块钱，但并不影响你和MM谈人生聊理想。而专业话筒不但要能拾取到声音，而且要拾取的完整、清晰、对音色有很高的要求。所以录音师追求好的话筒和摄影师追求好的相机镜头是一个道理。
* |' ^8 n& G9 g7 `2 d; V7 x B+ {
, I/ h3 P0 S7 |) ~+ _, e+ [2 J n8 |0 _4 M. E9 i( M+ c, _# G
2、话筒的分类有哪些？有何不同？
# }* \: d9 q1 F4 }1 C9 O" F W+ K2 o& V+ V! K# h( J
常见的话筒根据工作原理的不同可分为：动圈话筒（dynamic Microphone）、电容话筒（Condenser Microphone）和履带话筒（Ribbon Microphone）。
) ~2 P4 b% }" Q1 U1 T6 X; d. A& ]6 O: |$ N5 W5 F
非专业场合见到最多的就是动圈话筒了，你去KTV唱歌用的基本上就是动圈话筒。
& c. L3 e/ N1 e! F9 ]$ x9 g动圈话筒的原理：话筒头里的振膜带动线圈振动切割磁力线产生电信号，通过话筒线传递给下一级设备。" Q; x0 _& o. t0 Q1 v- C# t
动圈话筒的优点：是结构简单、结实耐用、价格较低，对使用环境的要求不高。
" i' K, O5 m2 R% ~. g! k
. G. b; C, S! u但是和电容话筒相比灵敏度不够高（是缺点但也是优点，下文会讲到），高频响应不足，音色不够细腻。1 X% V' e- O. y( Y
电容话筒是专业录音领域应用的最多的，你听到的专辑里的歌声，99％都是电容话筒录制的。
. i/ U+ L" R: b' ~9 v) @, R8 C* ?) j1 _
电容话筒的原理：用一张极薄的金属振膜作为电容的一级，另一个距离很近的金属背板（零点几毫米左右）作为另一极，这样振膜的振动就会造成电容容量的变化形成电信号。
4 I' y* O2 r# v/ _
5 _3 E5 d B2 u- B电容话筒的优点：由于振膜非常薄，所以很微小的声音也能使其振动，所以电容话筒非常灵敏。4 x, n) h% k3 Z& C0 b
和动圈话筒不同，电容话筒需要一个极化电压，而且微弱的信号也需要一个预放大，这都需要电源供电，所以所有的电容话筒都是需要幻象电源（phantom power）来供电的。现在的话放和音频接口及调音台上基本都会有幻象电源，只需把开关打开即可正常工作。
, m' l' k( r; y9 e( x( @9 `: x; V" n/ ^4 K6 J. y6 L2 a2 h
履带话筒（又叫带式话筒）现在非常少见了，有些现场调音师不知道有履带话筒这种东西。
/ E3 |$ N# l, T" I. A履带话筒的原理：和动圈话筒比较相似，只是用一根很小的履带作为振膜来产生信号。6 z% i$ J4 m! T `
履带话筒的特点：声音复古温暖，瞬态响应快速准确。中低频过渡自然但是高频响应不足。 w$ C) ~2 |; n+ L7 q
履带话筒非常娇贵易坏，绝不能加幻象供电，一加就烧。而且不结实，摔在地上基本就废了，还要注意不能喷口水在上面（歌手表示鸭梨很大）...
& f; A$ k+ G& t7 m$ j0 ^+ I0 Q) _( }
3、那，是不是履带话筒最差，电容话筒最好？0 ~, v6 ^7 c' f, m/ F0 |" }
& u3 r; J. E3 m+ H! v当然不是！每种话筒都有它的优点和缺点，要根据实际情况来选择，合适才是最重要的。下面一一来分析。
9 I. J: l7 ?* Q/ m动圈话筒
9 y: r O2 D/ B M3 K
) R+ j6 {; B! b, ? l4 A6 T动圈话筒的灵敏度不够高，和电容话筒相比不能够拾取到更多的细节，但是同样也不容易拾取到环境噪声，非常适合舞台上使用，不容易产生回授和啸叫。不灵敏的另一个好处是声压级大，就是能耐受非常大的声音而不爆音。比如在舞台上近距离拾取军鼓的声音，优秀的鼓手打出的声音都是非常大的，如果用电容话筒肯定会爆音，再怎么调话放增益都没用，而动圈话筒就非常合适。) u% Q8 t+ A& b0 |5 j
虽然动圈话筒的频响不如电容话筒的平直和宽广，但是很多乐器如吉他、贝斯等本身就不是全频段的乐器，动圈话筒已经能将它们的声音拾取的很好了，还避免了其他乐器串音的麻烦，调音师修EQ的时候也会方便很多。, P F1 y. F( b/ |$ J7 K
动圈话筒还有一个很大的优点是坚固耐用，不小心掉在地上也没关系，捡起来就能继续使用。如果是电容话筒就很难说了，没准儿就坏掉了。
7 m% h$ U/ {# d$ {+ d" H9 x$ i2 l8 A9 [, w
9 E% s! B6 t9 i" ^6 _0 w2 @电容话筒
, `& y% C& d/ `$ o& f" |& r# p7 Q3 ^9 v! t) |, L( P
电容话筒最大的特点就是灵敏度高，拾取的细节丰富，频响曲线平直宽广，所以在录音棚里良好安静的声学环境下能发挥出令人满意的效果。而在普通的环境下就很容易拾取到环境的噪声，如隔壁的说话声，楼下的汽车声，这些在后期是很难去除的，即使勉强去除也会损伤音质。. h+ S) Y9 K. v1 j
, r3 G5 i( |. v1 s" O4 F
除了对声音环境有要求外，电容话筒也比较娇贵，轻拿轻放是必须的，不用的时候最好收起来，旁边放上几包干燥剂，因为潮湿会影响电容话筒的音质。所以一般上档次的录音棚都会买专门的恒温恒湿干燥箱来保存话筒，毕竟是赚钱的工具啊。
, D$ c9 L4 R |) w9 f5 }# u: G! m3 A. C/ W* L5 x" N, ]
履带话筒
9 r1 S9 V+ N2 j# B! ]1 ]5 G5 \/ p7 W- `7 k/ q( |
履带话筒更娇贵、更难伺候。履带话筒有点介于动圈和电容之间的感觉，灵敏度不如电容，但比动圈好。频响比动圈好些，但是又不如电容宽广。虽然性能上有点不上不下，还脾气大难伺候，但是“一招鲜吃遍天”，凭借温暖复古的音色和快速的瞬态反应还是成为很多录音师的心头挚爱。
/ q0 Q2 p4 K Q/ Z1 E5 F1 T( X4 d9 e! N' ^3 w' I5 p% ~# S
而且随着技术的发展，很多厂家都在改善履带话筒的缺点，如Blue的Woodpecker履带话筒就能加48V幻象供电，提升了高频响应，频响更宽，信号输出也更强，还不用再担心误开幻象供电把话筒烧掉。拜亚动力的履带话筒头RM510甚至能适应现场演出的复杂环境。相信履带话筒的应用范围也会越来越广泛。5 a- ^4 \: W* S% R8 I2 G9 @6 P
w! O v5 o1 }. Y8 I4、什么是大振膜？
V2 R: @! C2 R& b; s5 G9 o" Q
: B1 t+ j1 f5 v2 [振膜比较大的就是大振膜...（废话！）3 L/ f0 V- [1 h \8 e0 Q! \$ A
( ~% b) [6 X9 W$ |! I+ J
其实也没有特别严格的规定，一般来说直径大于四分之三英寸都可以叫大振膜，常见的大振膜话筒都在1英寸左右。所谓的中振膜和小振膜也没有严格的尺寸规定，看厂家怎么称呼或者自己凭经验区分了。
+ Y* ~8 J' l2 e+ ~- Y" s/ l0 E9 X7 W- b) v: a
下面讲讲为啥要选大振膜：
' P8 e3 w6 C; q4 I$ t! N/ p/ Y' i; E" C4 Q
首先，大振膜的低频拾取能力要比小振膜强很多，声音相对温暖宽广，灵敏度也要高些，这些都非常适合用来录制人声。小振膜的特点是高频亮丽、响应迅速，但低频拾取能力较差，适合录制一些高频乐器，如镲片、小提琴等。
/ ` X5 k! X" x, X' R0 R8 q c @; ~. Q @ t- j9 j2 D* h
大振膜) a8 d- B4 p9 i
中振膜% l- c9 l' e5 B. B- B+ D
小振膜0 n# v) D. V6 A2 ~: {
) S: ]" j3 i7 f6 ?& [5、那，心形指向呢？
2 t y. U% V; g6 s. Q1 M3 e. Y2 E; d8 ]% A/ _
指向性是指话筒拾取到哪个方向的声音。比如全指向（Omnidirectional）就是拾取来自四面八方的声音，不偏不倚。但是很多情况下我们只需要拾取某一点的声音，比如你在台上唱歌，肯定不想把对面观众的声音也拾进去。
9 u. B+ V; d% I
7 D5 O% [5 y3 ]# i# _心形指向（Cardioid）的特点就是最大程度的拾取正前方的声音，对背面和侧面的声音抑制的比较好，非常适合录制点声源。所以录唱的话肯定是用心形指向的话筒。- T2 z5 }/ \! L( ]; [9 F% [
# \) w% y5 G+ `5 M( ?: T此外还有8字指向（Figure-8）的话筒，是拾取正前方和正后方的声音，对两侧的声音不敏感，在某些场合下会用得到，或者是和心形指向的话筒组成MS立体声拾音。
- M7 R' q! P% {% t! D' J0 y
0 o7 Y# R8 O* n# o另外还有用于远距离拾音的超心形指向（Supercardioid）和强心形指向（Hypercardioid）。! C$ S% t) i: I, W, s
' d. Q% ^+ [6 C( d! U' j7 G最后说一句，现在有很多话筒都是有多种指向性可以调节的，比如U87，就可在心形、8字和全指向之间选择。但是对于价位不高的话筒，不建议功能太多，因为很可能样样行但样样都不精，还不如只把心形指向做好来的实际。 |
|
