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录音棚：背景人声的录制, h- W3 I) h9 y, H+ a
* i. a' I" s# V; V. V录制背景人声和录制solo人声的过程是截然不同的，因为它们最终的混缩方法是不同的。想要获得较佳的人声效果，我们就要使用不同的录制和制作技术。
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5 J8 @; W8 r1 z* W2 u- N, o9 a下面我列出了在我所写的录音手册中提到的11个有关背景人声录制的要点，相信这些要点能够帮助您将背景人声的录制水平提升到一个新的高度。
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! a/ m* C' o2 K6 F e1.由于作为背景的人声总是会有被堆叠，分层或者至少被double的现象，所以想让录音音量更大且更具有纵深感，您可以尝试以下的方法：
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) C8 j) j6 F3 Z6 L3 d在完成一次录制之后，对后续叠加声道进行录制时，请让歌手往后站一点，然后增加麦克风前置放大器的增益，以保证该声道的电平与一次录制的声道电平相等。从本质上讲，您需要做的其实就是“对齐声压表的读数”，所以无论歌手站在哪里，声压表上的读数都应该是一样的。3 N( b* m; N3 }6 Q" B
6 K! |+ [1 R& K& B: }" W2.如果歌手在戴着耳机时遇到和声和演唱上的问题，可以让歌手取下一侧的耳机或者至少将耳机稍微远离一侧耳廓。这样做可以让他们听到背景和声的原声，或许就能够解决他们的问题。
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@& }7 a& M# w) _/ J3. 通常来讲，那些较好的背景人声和声的录制方式是：多个歌手围绕在一支麦克风或者是一对立体声麦克风周围进行录制。
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8 [; `# F ]+ h8 H4.在录制背景人声时，通常会使用大振膜心形指向性电容麦克风，因为它既有邻近效应又有比较轻微的中频抑制效果，而且对高频率信号有轻微提升。这样能够突出声音中的“空气感”，有助于背景人声在混音中保持存在感。
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5 \! h0 A6 s6 ^6 i% S+ r+ `* N( y5.在录制背景人声时，大振膜的电容麦克风并不总是必须的。有时候，动圈麦克风所带来的对于音量和瞬态响应的自然压缩，能够使它拾取的声音比电容麦克风所拾取的声音更容易控制。 - D# t+ W ^5 v- ?4 p
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6. 通常来说，一名主唱的功力越好，她与其他人进行背景和声时就会更加困难，因为她的声音更具有辨识度。
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5 v! j" p4 w l$ I7.如果背景声部是主唱自己演唱的，或者是主唱参与演唱了一部分的背景和声，请尽量在录制背景和声时使用（与录制solo人声时）不同的麦克风。如果使用相同的麦克风录制，将导致拾取的声音中比较尖锐的部分过度累积。 3 u% _+ j K! Z* b6 {, v) V+ D/ W. |
W. d/ u4 Y$ J, W8.要尽量对每个背景人声的音轨做出不同的调整，例如：使用不同的麦克风，不同的麦克风前置放大器，在不一样的房间进行录制，采用不同的歌手，或者是调整歌手与麦克风的距离，都有助于提高背景人声的音量。 $ r6 V- q4 l# z! ?0 H( {* f4 h' z
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9.一个能够让背景和声融合的更好的小技巧是：先对背景人声进行录制，然后通过录音棚监听音箱进行回放，同时对其进行收音。 y p8 A0 t! s2 }4 E
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录制回放声音的麦克风所放置的位置取决于您的录音棚。您可以在房间内四处走动，找到声音较佳的位置，然后将麦克风放在那里。在调音台中将该录音放置在原来的背景人声的声道下方。( E3 U- a' z( N+ _! d5 N
, R5 e8 d! S* X3 z: n) v10.如果在一段表演中，需要歌手们演唱具有三个声部的和声，则应该让歌手围绕一个心形指向麦克风有针对性的进行站位： & ^* G$ G- u K5 V; [
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在一遍录制时，让一位歌手站在心形麦克风的轴线上，另外两位歌手分别站在与轴线偏离90度的位置，并且彼此相对。在进行第二遍录制时，让其中一位刚刚站在离轴位置的歌手与刚刚站在轴线上的歌手交换位置。以相同的方式完成第三个音轨的录制，直到所有三位歌手的声音都被录制在on-axis音轨上，并保证所有声部在轴线上的声压级是相同的。如果只有双音符的和声，那么对每个音符使用相同的方法进行双重录制。9 B) T* S2 f, Q9 w4 S0 t
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11.上述录制方法的一种变形是：让所有三位歌手使用与上一条相同的录制方法录制同一个声部，然后再录制另一个声部。6 t# D2 i. m' O' k
$ }/ O/ ?& E( d9 o或许较好的录制背景人声的方法是正确的选择参与录制背景人声的歌手，因为歌手们的唱功及经验也都是参差不齐的，而好的音源完全能拟补技术方面的缺陷。. h& ~9 G+ ?( E/ l- l, H# f* w: U
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