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3 Y- n- M. C9 U& ~$ Z9 p2 S; Z- `6 [0 Z/ _“ 混音涉及到艺术和科学两个方面，多年的实战经验会教给你很多东西。下面这些技巧将节省你不少的时间！”
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; t; @3 Q: O0 r; S8 @+ _- x1.别相信你在耳机里听到的最终混音
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你当然应该在耳机里检查混音，因为很多人都会以这样的方式听到你的作品。但是混音的目的，是要在各种设备上都听起来不错。所以，只用耳机混音的话，你没办法了解混音在其他设备，比如Hi-Fi、蓝牙音箱上的效果。很多情况下，你都需要在耳机中完成部分混音，因为这样不会吵到邻居或者你家的小孩。但只有在真正高品质的录音室监听音箱上听过混音，你才能准确地了解状况。虽然的确有很多高品质的耳机可以用来测试混音，但如果不在某对音箱上听听的话，你肯定会错过很多。% f) i) h( ]7 ^$ x
8 \6 `% u6 _, l9 X) r' B( [2.别忘了，母带处理才是真正的最后阶段% ?5 L9 D/ W8 E# ?' O
6 A, b1 o; s3 q1 z- c5 s( K5 _有些人喜欢把混音弄得特别响，不停向上推总输出推子。实际上，总输出推子不应该超过0点。以它作为基准，如果总体太响的话，尝试调低混音中某些通道的音量。混音的目标是让所有通道都保持平衡，拥有一个不错的整体电平，而不是挤压信号，让它达到较大增益。这应该是母带处理要做的。在混音阶段使用一点母带的总线压缩是可以的，但记住，在母带处理阶段，你还会使用压缩、EQ和限制。所以，在混音阶段，较好不要涉足总输出通道。做完最终的母带处理后，你之前的混音听起来可能会有点小声，而这正说明了你做了正确的处理。) e7 t/ |4 v6 {) W
+ e* \" E3 a( G( C/ x4 P3.不要疲劳混音$ _7 L7 `2 F) g3 a7 Y* Z7 Q- F
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我曾经有过的较具启发性的音乐经历，就是一次在一家录音棚为唱片混音。经过一天漫长的混音后，我很确信，自己的混音仍然很糟糕，但我不知道原因。一位资历深厚的混音师给了我一个建议，停下来，等明天耳朵清醒了再来。我采纳了这个建议。当我第二天开始工作时，我发现一切问题都烟消云散了。在听了无数遍同样的音乐后，我失去了自己的观点和看法。这是一个很严重的问题，就算是资历深厚的制作人也不可避免。所有，如果你感觉自己失去了判断，那么赶紧去休息吧！0 g5 b; p4 x" f6 ?, D
6 ]( g/ l4 t1 f; `4.别试图一下做完所有事
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一次在商业录音室中工作的时候，我还学到了另外一点。你可能习惯在制作音乐的同时进行粗略的混音：实际上，这是很难回避的。你可能会为了尽快完成作品而进行无限制的调整，但这并非较好的方式。取而代之，让一切保持最基本的状态。静音所有通道，除了鼓组。从鼓组的平衡入手，然后加入贝斯。慢慢引入更多元素，依次进行平衡。如果有可能，对通道进行编组，这可以真正地帮助到你。比如，可以对多轨鼓组或和声进行编组。然后，使用编组推子，可以控制大量的通道。这是一个简化工程的好办法，可以用来控制规模较大的混音。
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5.别忽略分析工具的重要性# j, V+ Z% S2 @" y2 g' Q
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在音频从硬盘进入你耳朵的过程里，会有很多因素给它染色和塑形。音频线的品质、音箱的功放、监听的位置、你可能用上的EQ等。这意味着，你实际听到的和信号本身是不完全一样的。要想对混音有更好的理解，较好在你的母带总线上加入一个音频分析插件。他并不会改变声音，但能给你视觉反馈，告诉你音频进入音箱前的真实状况。它会帮助你了解，音箱的位置是否人为地加强了低音，也能找出相位的问题。之后，你可以针对这些进行适当的补偿。5 W i+ s: r" V1 C5 ?
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6.别忘了做A/B对比/ V9 Z+ o9 E4 Q4 m& F6 b; J" w
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拿音色类似的商业作品进行比较是一个不错的办法。不断地在混音和商业作品间切换，能够帮助你更好地抓住混音目标。简单来讲，这样可以让你意识到，立体声宽度是多了，还是不够。我们建议你使用参考素材。
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7.考虑发送效果7 l( H1 B) O7 X& z. x
1 e3 G& }/ ^. c4 M9 O发送效果是外部硬件效果器时代遗留的产物。如果每条轨道都需要混响，那是不是要买30或40台混响，而且一台混响设备一次只能有一个设置。当然，现在，你可以载入不限量的插件。所以，这并不是一个大问题。但是，使用发送效果会有一个好处（尤其是混响）：它能让声音更加一致。比方说，你要发送十几条通道到混响中。每条轨道都有不同的混响用量，但每条轨道的混响风格和特性是一样的。这避免了太多不同类型的混杂，让声音不脱节。2 `+ x) j% k7 v! z- R: k5 d( P+ x. g
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