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对于一名转录混音师来说，没有什么比开始一个新的混音更有意义了。指尖那熟悉的推子、电脑显示器的温暖光芒，以及即将开始的具有创造性的一天，真是惬意而优雅。 然而，这时突然有人向你投诉，霎那间，这美妙气氛便烟消云散。$ Q0 Q( W, c- _+ O5 d7 n
“等会！ 为啥这跟上个节目、别的电视网、流媒体不一样呢？ 我们之前可是说好了的，要按照ATSC A85文件给出的响度建议来做。 它可是被国会称为CALM 法案所强制规定的！”
; M) X! H0 R1 d; [6 I这的确很令人恼火！那么，我们收到的每笔定单都是如何要求不同的响度标准呢？这就不得不说说什么是CALM法案了。
L! j/ H4 W2 V+ j1 v. Z, t p6 l不得不说的CALM法案
) r7 }: v$ w2 Z2 F2010年9月29日，美国国会通过了Commercial Advertisement Loudness Mitigation（商业广告响度缓解法案，简称CALM。该法案由来自加利福尼亚州的众议员Anna Eshoo在众议院提出。 据说，她受到启发写下这项法案是因为在她举办的一次假日晚宴上，吵闹的电视广告把气氛搞得很不协调。作为大响度商业广告问题的一种解决方案，CALM法案提到了被ATSC（美国高级电视业务顾问委员会）推荐实践的A / 85文件。 完整的文档可在atsc.org上找到。不过我们在这里只说重点，随着ATSC A85的更新，CALM会根据新建议随之更新。所以从本质上来说，CALM实际直接绑定了A/85。
* V! J- v- R% \" P5 N) `* a下面是来自FCC（美国联邦通信委员会）的一些解释：4 _6 {& P& e- I& Y+ ]1 c- @
“具体来说，CALM法案指导了委员会制定规则，要求电视台、有线电视运营商，卫星电视提供商或其他多频道视频节目发行商将ATSC A / 85的推荐做法应用于他们传送给观众的商业广告。”4 w" i% F: l/ y
虽然这项法案所约束的范围直接集中在商业广告上，但如果你将该法案套在电视节目上一同混合使用，无论电视节目是长时间的还是只有半小时，通过关联，你必须在该法案的指导范围内进行混合处理。其目的是在观看电视节目时，观众在电视节目与商业广告之间反复切换时不会有任何明显的响度变化，且当你更换频道时，也体验相同。0 i: {, Q' o! G8 b1 X$ h9 ]
不过值得一提的是，在这项立法出台之前，美国联邦通信委员会对广播电视的最大抱怨是广告所产生的不愉快。而自该法案于2012年12月13日生效以来，美国联邦通信委员会对广播电视的头号投诉仍然是商业广告的响度。显然，该法案的通过并没有达到预期效果。# @6 ^, Q" @5 a9 z# O% ^# G) K2 w
这就引出了一个问题：“为什么我们要遵守一项影响我们如何混音的法规，并且可能会限制我们对一套规则的创造性选择，这些规则似乎对不协调的大响度广告的整体问题影响有限，这能告诉我们什么？9 F5 I; d1 w) o3 `% G, Q/ W
首先，它告诉我们，如果你想在华盛顿搞事情，你最好在晚餐时打断国会议员的讲话。其次，我们了解到了这些规范并没能完全按照他们的设想收获成效，所以我们决定挖掘并找出真相。我们发现CALM法案的确能够并且确实可以很好地完成它在设计时所要做的事情，问题主要在于每个电视网和内容提供商都以不同的方式去理解A/85，这就导致交付时的不同标准破坏了这一规定的有效性。: ^5 z& m: T" Z( `; ?' F
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用iZotope Insight 测量响度! o; `1 r) k5 B- G2 a( [& _" }
在实践中，这会发生什么？. N D; }; D# h" w) W
让我们看看商业广告（短片内容）对比我们正在混和观看的电视节目（长片内容）的建议。 A85文件很明显是重点针对商业广告的：% x5 S9 V4 }. U4 ]$ E8 F2 l
“对于短片内容，A / 85建议在整个项目时长内测量整体混音的平均响度。”) A1 r( {1 _& _3 g$ L3 Q% c
相比之下：
: i# q% D6 y, Y9 T Y1 u“对于长篇内容，A / 85建议在音频混合和摄取期间识别和测量“锚元素”（Anchor Element）。锚元素通常就是指对白，在设置音量控制时，聆听者往往会关注该对话。将锚元素的响度值被作为正确混合节目的响度。”, N6 q8 }% }& @4 H8 K% c3 @/ I
本规范的预期实施方案是说要采样节目中具有代表性的部分并对其进行测量，以确保对话符合BS 1770 LKFS（或LUFS）测量定义的“响度”的特定范围。没有必要测量整个节目。甚至没有必要测量每个有代表性的行为，不过这也是一个合理的测量方法。直截了当的说就是不必从头到尾去测量整个节目。5 Z. a6 e( Z% p
请再读一遍最后一句，因为这是本次讨论的核心内容。: l" I4 D) L1 M! M0 F: o% L& D
还有一个要提到的是没有必要将真峰值限制在-6 dBFS，这是许多有线电视内容提供商也选择的，但这几乎是另外一个话题。将真峰值降低到-6 dBFS会进一步限制动态范围，并且可能会使混音发出更大声、更粗糙或压得更扁的效果。这也可能导致另一个相关问题，即在广播链中所包含得响度控制设备（例如Evertz Intelligain盒），不过这完全是另一个讨论范畴了。
1 j% T) f" ]4 Y/ s3 V/ A值得注意的是，圈里人习惯使用行话“dash three（-3）”来表示“完整节目响度（完整节目时间内的长期整体响度值）”。这并不严格准确，因为1770-3可以用“对白”作为锚元素来测量，但用户必须特别分离“对白”，以便正确地进行这种测量，而在1770-1中，Dolby Media Meter（最常用的测量LKFS的工具）可以读取“单独的对白”和“完整节目”或“无限”几种的响度读数。排除这种情况的原因是技术性的，并且这还与1770-2和1770-3中的所包含所谓“相对门限”这个说法有关，这更进一步表明，我们整个群体并没有完全理解我们正在测量的是什么以及该如何去测量
% [8 x: ~& g6 {+ ~* c; t因此，这里就是这个过程的细节：作为混音师，我们被要求根据对A85建议的误解来提供演出，而这种误解的意想不到的结果是很多节目内容实际上比广告更安静，这就使CALM法案只能浮于表面，而A/85的意图是设定好响度，但还要保持动态范围和混音质量。: s, k o0 d$ A
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