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一般认为,两种电平表在功能和特点上是很不同的,不能简单地说谁好谁不好,作为录音师,要熟悉两种电平表的特点,利用它们各自的优势将设备的潜能充分地发挥出来。 f/ @* ?5 Z( T9 M9 d, A
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在录音的前期电平调整的时候,可以使用峰值表对电平的峰值进行监测,在保证信号的峰值不超过满度电平的情况下,尽可能将电平录满,这样可以充分提高信噪比,特别是在数字时代,提高录制电平可以提高信号量化的解析度,降低量化噪声,降低信号的失真率。
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在录音节目的后期制作阶段,对混音的母线使用峰值表监测其峰值的动态裕量,再用VU表跟踪节目信号的电平,根据录音师耳朵的感觉加上VU表所显示的电平值最终确定节目的电平和动态控制。
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随着科学技术的发展,出现了以发光二极管和等离子气体放电管构造的电平监测装置,它们采用的还是以VU表或峰值表形式的显示方法,但在视觉上更加直观和形象,现在已经称为音响系统不可或缺的组成部分。
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4 V1 A( q* ^& a' x6 \; ~ 上面这张音乐(动次打次)的电平表图,清晰地传递了两种类型的电平表的不同。外面是PPM表,它比较准确地显示了电平的实际大小,因此,在录音前期,录音师看PPM表可以避免录制的过载。中间是VU表,比较适合人耳的主观听感,适合在后期缩混的时候感受响度的变化。二者兼看可以很好地保证节目不会失真。
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, |5 Y% T. C I; {8 p9 ]: T4 U 然而,凡事都有然而哈,保证节目不失真并不意味着你的节目响哦!什么意思?原来,表头的显示并不意味着真正节目的音量呢! A& O& e& @' t0 A( Y0 R
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我们经常看电视的时候,有的节目响有的节目弱,特别是广告时间,拿起遥控器降低音量的比比皆是。各家电台的广播有的大有的小,司机同志更愿意听声音大的。所以声音大就意味着覆盖率,意味着收听率,意味着广告市场,意味着钱!!!) J$ z7 o7 m1 R, [! D! {/ H, R# D
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在以前用磁带录音的模拟时代,提高音量是要冒着失真的风险的,现在是数字时代,只要不顶破表头的天灵盖,声音就不会失真。为此,为了节目声音的响度,人们开始了“响度之争”(loudnesswar),真是无所不用其极:压缩器、限制器、均衡器、母版处理器、激励器、播出音频处理器等等等等,还多亏有这么多的工具啦。louder!louder!louder!!!一切为了响度!* {! h! ?1 i' M, `1 R
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这样一来,后果很严重:谁处理的狠,谁的节目就响!倒霉的是听众,忽大忽小的音量弄得人血压都升高了,看回电视听会广播还得准备点降压药。据说,全世界的广播电视台听众观众抱怨的主要问题,就是响度的来回跳跃。; B. c( M$ y9 t1 k9 u( R4 Z$ F
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对于节目来说,原来跳动的音符,变成了几乎所有的元素都一样响的堆砌,没有意境,只有响亮,节目的波形成了一条难看的香肠,意境呢?9 ^8 A E7 q, e, b& [2 u
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不但听众观众受不了,管事的也受不了啦。为此,ITU,联合国的国际电信联盟终于出面了,它,要说说响度。 |
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