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为你的混音创造深度的 5 种方式2 j4 m7 W+ `- O3 u" I
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业余的混音音轨当中非常大的一个问题就是混音“扁平化”，也就是说在混音当中没有深度。深度可以使用许多种方式来进行构造。# v/ m" Q6 e' B( J5 A
那就让我们来看看如何为你的混音创造深度，同时也了解一下得到一个真正优秀的混音的最好的方式是什么。
% J1 s, s V9 ^& g2 C1.音量
" t0 d( W" d0 r1 Y) @$ X3 |音量根本性的决定了一个声音信号在混音当中是更靠前一些还是更靠后一些，所以在一开始就着手调整混音当中每一轨的音量是非常有意义的。6 o% S- C3 ^4 C! _3 g: P7 m
可能我把这一项目包含在这篇文章当中可能显得有点愚蠢，但是当我听到一个业余的混音带时，里面有的频率在相互打架并且整体显得很扁平，那么这时的主要问题就是相互之间的音量问题了。
5 L( T0 D3 k, e如果你听到了频率之间相互打架，以及混音变得非常浑浊了，那么在你准备开始使用EQ和混响去进行处理之前，先去调整一遍推子吧。) k8 M% v9 z2 A9 k
混音时一个常见的错误就是把贝斯的音量调的很高，尤其是小白，他们可能会把贝斯调的比正常音量高很多，当然，相同的问题也可能发生在踩镲方面。5 p% |( G3 o6 N" F
如果你听一个当代的专业混音产物，你可能会把更多的注意力放在低音声部，之后你就会发现贝斯实际上并不是很响。这里我要说的是，混音棚级别的监听音箱才能展示出真正的声音。
! h: f2 \$ h& ~2 c d9 y, m$ ]! ]这就是为什么我们一直很推崇监听音箱，这绝对是一项给常必要的投资。甚至一对便宜的监听音箱都比笔记本电脑的小音箱或是我们房间用的普通的电脑音响要好。& o5 ~9 Q1 O% Q2 B& [
你可以简单的使用你的宿主软件当中的音量控制来控制你混音当中的音量，或者也可以使用动态处理插件来得到一个想要的效果。, A: b0 j" g" P& o0 S, u1 M
插件推荐：
1 r5 o! w/ Y' Q; J; X2 e
' Q- _' {9 ?/ U$ C3 A8 R( c( hWaves的MaxxVolume动态处理插件0 |: Y. n- q; q3 r8 ?
2.混响( Z3 v4 c. E2 t6 `, s
随着混响的普遍使用以及混响插件越来越多，现在非常容易就可以讲你的声音置于不同的空间或是处于不同的距离。
( _; Z) {8 Z! Z' d) p( \! k一些混响插件可以快速的为你的声源提供一个虚拟的空间，同时也有一些插件需要你沉下心来慢慢的调节参数来达到你想要的空间效果。; I, m. Q5 X- R6 ~! M ]- }
混响可以为你的混音创造一个明显的深度以及增强立体声场。你可以通过改变混响的尺寸以及宽度来让你的声音在整个混音当中更靠前或者更靠后一些。
2 `+ _. S E2 D插件推荐： ) J9 ?5 X R6 ?
0 j9 Q2 y8 j3 Z& G/ s+ \$ AeaReckon的EAReverb 2混响插件( d/ x0 v" x5 w
3.延迟
: t1 X+ J! a4 q" c- r* z6 U) `你可以使用延迟来获得更多的深度。延迟可以再一次的将声源展开，但是延迟只能够将声音在混音当中向后推，你可以通过改变延迟的滤波器或者使用Ping-Pong延迟来改变推移的量。+ n2 i5 z U* o1 m$ O) C
现在有一些非常好的插件可以模拟原来的“磁带延迟”，这些插件通常情况下比纯数字的延迟效果器更加自然。
& W& R5 A' f" H; G8 s) A, |插件推荐： % v% @1 P+ X$ b$ f/ L0 [ x
' q p F0 s. L; U" I. }
Joey Sturgis Tones的SOAR延迟插件
1 O( e; L: W' O2 D5 k! M9 o) S( k4 h4.压缩
* d' q5 B, w) F- q$ N( I压缩器主要是用来减少动态范围的，但是也可以将声音在混音当中靠前或推后。
/ x6 h- H4 i; ?使用短起始时间和长释放时间可以将声音推后，因为这样可以压缩全部的声音并且当声音不再通过阈值之后，压缩器还会保持工作一段时间。. t( Z1 X0 l5 w0 f" N! h
使用长起始时间和短释放时间可以让声音更靠前因为这样可以让声音的瞬态更好的表现出来，并且当声音不再处于阈值上面时压缩器会收的干净利落。$ Y& v# n8 W6 A ^+ i5 I
插件推荐：
# v' f7 m+ @) z |1 v( m: A
0 I. [ a& \. S' OFabFilter的Pro-C 2压缩器插件
1 z, n2 I3 N, N7 W; t( t7 a5.均衡器
( f/ ?( \2 v2 c& l7 s$ T使用高通和低通滤波器，可以使声音在混音当中更靠后因为这样可以使声音不那么突出，并且可以移除一些频率，比如在一些主要的声部诸如领奏和合唱声部应当移除的那些频率。
% ^. Y* G" K6 C$ w1 s) i% e" e) g/ Q) X如果你想要把声音推得越远，那么你就越需要降低低通滤波器的频率，但是要注意滤波曲线的平滑。（译者注：平滑的曲线可以使你获得更加自然的声音）( l2 a7 G: l% }* Y% B
这些有助于你获得一个更好的混音，因为这样还可以减少频率之间的打架。. [5 N- f7 M; K2 s: O5 s6 Y0 s3 p2 s
插件推荐：
0 d. v! b/ R! e8 [7 J2 O$ T
6 k X* G. S/ Y2 s$ P
Acon Digital的Acon Digital Equalize插件# k7 |" L5 ?8 @: P. g
还有许多其他的因素你应该考虑到，比如在创作过程中你是使用的采样音源还是所有的乐器都是在录音棚当中录制的。慢慢进行训练，你一定会掌握混音的技巧并且最终得到一个满意的结果。
6 g/ n$ R3 v6 k; D: v- I6 L3 Z如果你认为这些小技巧很有帮助，那么请分享这篇文章给你的好朋友们，蟹蟹！. Z6 o# V3 G: `% s' S
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