|
|
方放《卡尔卡西作品60》之25首中高级练习曲全部注释
& @( R, u& E' D) E# U% L1 I% j$ w% C" P9 M$ ~
对于每首的速度和调性,此书基本不提,这些速度术语或对调性的认识，我想大多人都知道,其实一首练习曲，要看你怎么练，比如第一首，如果是初学者，从靠弦练起，可以是1对1，80的速度，然后在控制了以后，渐渐加速，到160都不算快。至于演奏时该在一个什么速度范围内去表现,我想也是跟自己的功力,及对音乐的理解来决定的吧。
- z" n1 [; \% v+ I& o# p8 f2 _第一首: 5 X2 G+ f* t& b: D5 N! J6 `8 ?
此练习曲很多习琴者都练习过,是一首主要练习音阶类的练习曲,那么音阶的线条感就要多加注意了,除了音量上的起伏变化,乐句之间的关系也要清楚,尤其高音乐句和低音乐句音的对比呼应要表现出来.特别要注意低音的正确时值,到休止的时候一定要用拇指去消音,不然就会干扰到音乐的干净程度.C段的和弦跳把要多留心各个音的完整,不要因为转换和弦丢音或音时值减少.
/ c1 h$ O0 k: q1 H9 _% S第二首:
# N, ^# E/ B0 Z; w$ ]: ^6 H此练习曲的重点就是练习右手的m指和a指的交替,因为生理的原因,人的手指里中指和无名指的独立性较差,这首练习曲就是针对这个缺点设计的,所以在练习这首练习曲时要全面注意右手的m指和a指的节奏均匀、音量平均和音色统一.在做到这个的基础上,表现音乐的起伏,和弦之间的倾向性.在B段到A段的地方有一个下行音阶过门,要注意这个过门的结束音是A段的第一个空弦A音. ) S& B R; ?) g) c) D3 V
第三首:
. q" V W/ u: h6 }) K此练习曲应该是这套二十五首里最为人熟知的了，因乐曲优美动听而广为流传。练习目的在于乐曲的声部处理；一般将这首练习曲划分为三个声部：即上声部旋律声部，中声部伴奏声部，下声部低音声部，这样的形式也是在吉他乐曲中最为基础常见的，旋律声部要凸现一些，但注意发声不要粗暴；中声部伴奏在三个声部中音量最小，但也要清晰可闻；下声部是和弦的基础，发音要饱满而有弹性。 # |1 ] ?2 z$ L$ h
第四首： : r1 K4 T2 U' a/ J$ L4 Q1 b* l
此练习曲是主要训练下行的圆滑音的练习曲，把位上虽然有时候跳动比较大，但只要利用好低音空弦音做过渡，就不会很困难；下行圆滑音主要就是要注意两个问题，一是节奏问题，圆滑音奏法总是容易弹奏成前短后长，要小心不要出现这个问题；再就是音色音量的问题，下行圆滑音的要注意按弦的手指要压在手指的正中，（此处是否是说手指要压在品格的正中？当然按弦的手指肯定要“立正”，老马注）不然容易音色发亮，下行圆滑音音量就是左手指的控制能力问题了，要靠听觉去注意校正合适。 7 z( D u1 Q# w8 k' F! E. _' Z
第五首： ! [" {3 _: Q& v8 |
此练习曲练习的是一种传统西班牙奏法，在吉他上很常见，即上声部音乐交替，但旋律声部在下方，要注意下声部旋律要连接成旋律线，不能因为声部交替出现就干扰旋律的线条。此练习曲的上声部和下声部旋律声部做对位处理，上声部虽然依附于下声部，但也有自己的进行，注意使两声部都清晰可闻，而又主次分明。B段和C段都有一些分解和弦为主体的乐句，注意要把和弦的倾向性弹奏出来。 7 p2 N' q5 ]& a5 m7 \$ Q3 [
第六首：
8 z$ \# V5 _4 M, _8 |7 W7 _此练习曲可以说是一首简单的复调练习曲，二声部对位构成了乐曲主体，而且是二声部对位习作中常见的一音对多音结构。练习时应该遵循复调的练习法：即先分开声部弹奏，熟悉各声部进行以后再合起来练习，这样就会对两个声部的横向进行心中都比较有数。全曲的连续的八分音符旋律线一定要有起伏线条变化，而同时另一声部的长音旋律则是稳定而坚决地进行，这样才符合复调独自个性的处理。
- a+ v, B' n+ i% m0 O5 b; W& V第七首： % \- S9 }7 ?2 c3 C' U, |
此练习曲是针对右手指的快速组合的练习曲，旋律常在下声部，练习这样类型的练习曲时，节奏均匀是注意的要点，底下的旋律声部当然要连接自然突出，上面的声部也常常有和弦进行与隐含的副旋律进行，都要注意表现出来。B段后面的连接句要注意旋律音的突出和横向关系，不要被伴奏的高音e音干扰。全曲中有变化音的地方，要考虑演奏的略突出一些，但同时也要考虑前后的连接自然。
$ b: d+ J7 i& k% K第八首：
1 z9 L- J8 ^2 p( o; F4 s第八首练习曲体裁比较小一些，也是分解和弦与下行圆滑音的结合练习，曲式是常见的ABA结构，但后A采用了动力再现的方式，即再现A段是有一些变化的。整曲难度不大，但对平滑连接上的要求比较高，要注意保持各音型间不要有音的时值损失，也就是左手不要提前离开所按的音。这首练习曲的临时变化音比较多，识谱要多加小心一些。
# L, t' l* L9 T. v- u* i第九首：
/ s* R/ B; D0 P; _9 S# f5 K第九首练习曲是圆滑音与音阶的结合练习，这种组合形式在吉他演奏中很常用，这种圆滑音和音阶的组合，最值得注意的就是圆滑音奏法在音阶里不要突出来或者塌下去，也就是说音量上要和整体音阶结合好；而且节奏上圆滑音也容易不平均，从而造成音阶整体不流畅。练习曲的乐句断句很清楚，但是也要注意乐句之间的呼应关系。 * k: G5 [/ W) {
第十首：
) ^$ e" G, @1 X; A" B3 g此练习曲是三连音与三度六度的结合练习，三连音由于是由圆滑音组成，很多练习者容易练习时不均匀，常见的错误是弹奏成前短后长。练习均匀后，也要注意圆滑音的发音质量；三度音和六度音要注意发音坚实饱满，两个音不要发音有先后，要求整齐划一，同时上方的旋律音还要略强一些，对右手的控制力还是有相当的要求的。
( W |) t- `$ t+ u. n. v第十一首： - P- t: j; ]" T8 Q& K! M
此练习曲的练习内容很有意思，是一首关于对答乐句的练习曲，上声部多是音阶类的乐句，而下声部则多是分解和弦类的乐句，两个声部交错，互为呼应。注意下声部的每句的尾音一定要按时值休止，不然会比较浑浊，而上声部的每句的尾音则要做到不短于该有的时值。上下声部的每一句都要有从第一音进行到尾音的意味。
' r) M+ g# V0 l1 f: w; [ O第十二首： 1 \" \( y5 Q0 N5 L8 R4 }1 E7 a
此首练习曲是一首练习和弦转换的练习曲，右手P指从头至尾弹奏一个下声部的附点进行，从6弦到3弦都有使用，所以也就要注意P指声音的一贯和稳定。全曲应该在分析过和弦进行的情况后，依据和弦之间的关系，来决定乐曲的起伏变化，注意也有乐句是音阶类的进行，如A段和B段结尾前的乐句，这时候就要表现出音阶的走向进行。
3 e, T, ]" a0 Q3 W# R# z; ]8 r第十三首： " W+ M- M3 K" I0 B6 I+ h8 U
此练习曲可以说是一首分解钟音式的练习曲，钟音奏法在吉他上就是上声部高音的空弦音伴奏，下声部旋律或副旋律进行，有时下声部音域会穿越上声部的空弦伴奏音。下声部的旋律音要连接自然，要注意空弦伴奏音的音量不要超过旋律音，因为空弦音的控制在弦乐里是比较困难一些。B段回A段的最后经过乐句，注意上下声部是一个反向进行，但旋律音是在下方，主次要分清。 % j" }/ ]8 A( \! ?+ a0 [6 j
第十四首：
% Y4 l! i @( [' v5 {此练习曲是一首很好的音阶练习曲，乐谱上有乐句的划分，要以此做为依据，来处理音阶线条的变化。在B段和C段都有些上下声部的对答乐句，一定要把其中的呼应关系表现出来，其中乐句的句尾音在强拍上，但是遵循乐句处理的原则，句尾音一般不宜做强处理。低音可饱满，不要带来过分的强拍，影响音阶的线条进行。
. d: K5 V" x' q1 z; Q K第十五首： : E% F% T& _7 _( I
此练习曲以分解和弦及有规律的和弦外音构成，和弦外音的形成主要就是在主音的上方或者下方填加辅助音，注意辅助音的音量不要强于主音。每组音在注意主音与辅助音之间合适的主次关系上，再处理和弦之间的关系，如练习曲开头的两小节，都是基于C大调和弦的，所以就安排了中强开始渐强进行，犹如语言中的排比句式。 0 U8 @% w0 d1 P1 n3 s Q1 V8 c2 K3 Y) c
第十六首：
, l. @/ y6 N. Q M; p第十六首练习曲是关于抒情旋律和柱式和弦结合的练习曲，本曲有一个特点，就是每两个小节为一乐句，乐句结尾总是强拍和弦外音，然后到次强拍回归和弦内音结束住，而这种进行也决定了其乐句结尾都是由强至弱的固定处理，虽然每句的句尾强弱处理是固定的，但是每句的强弱处理的等级要以不同，还是为各种处理留下很大的空间。还要注意柱式和弦的音量一定要控制住，不要压过了主旋律的进行。 . ~! j( C) c( k+ @5 G; i
第十七首：
6 |" y4 w. Q( N5 v; g, p第十七首练习曲是一首各个度数的综合练习曲，大部分由八度、三度、六度组成，这三个度数也是吉他中最常用的。主题旋律依然是在下方，应该全由P指来承担，在吉他指法中，如果是双声部的话，常常是P指单独承担下声部，i,m,a三指承担上声部，这样声部的声音区别比较明显，独立性就得到了加强。本曲中下声部有时出现在2弦上，这时候要特别注意P指的发音质量，尽量做到和其他下声部声音的统一。 ' f8 A6 s6 g4 m
第十八首：
1 _; y' Z2 Y4 f0 G7 z此练习曲也是一首被大家所熟知的练习曲，曲调舒展而优美，旋律线式的乐句处理是其练习的重点，以第一段为例：前四小节为一乐句，处理上每组音要有从第一音倾向到第三音的感觉；下面四小节的乐句里是由两个相同乐节构成，演奏上要略有不同；接下来的四小节乐句是前四小节乐句的对答乐句，要把这个表现出来；最后的四小节结束句，前两小节构成一个乐节是问句，要加强期待感，后两小节组成结束句，要完满的收束住整个乐段。 , _7 Q5 A" G" I) Z6 ]( N
第十九首：
( q" n. \5 K6 e; V* @" _此练习曲是带旋律的快速分解和弦练习曲，层次划分好以后，要注意清晰的发音和保持每个音的完整，时常会有练习者一旦快速就声音模糊而且丢音。此曲乐句清楚，句尾音都是长音，但是要注意在长音处的分解和弦应该是有些音量变化的，这样才能避免机械的感受。每次当出现有变化音的和弦的时候，处理上的紧张性和倾向性都有所加强。 5 d* z4 d2 t& y3 u/ }# o6 z# H
第二十首： : b$ f% \% I+ I
此练习曲的练习目的在于有跳把和圆滑音的分解和弦连接，因为速度比较快，所以希望练习者一定要从较慢的速度开始练习，这首练习曲在一些音型上和第二十五首练习曲相近，建议不要一起练习，避免混淆。跳把一般都给了空弦音做过渡，利用好的话，跳把的难度会降低很多，和弦的最高音处理的可以略微突出一些，以加强其和弦张力。 + j' l9 }2 A s
第二十一首： & I0 H- D8 |/ a$ H' j
此练习曲是一首波音练习曲，波音是吉他弹奏中一个很重要而常见的装饰音手法，同弦的波音要弹奏的好，对圆滑音的基础还是要求很高的，因为这种情况下，就是一个快速的上行圆滑音加一下下行圆滑音，因为是装饰音，时值占用主音时值，所以速度也是很快，但不能因此而不清晰。虽然说是一个主要练习波音的练习曲，但是其柱式和弦之间的功能关系，也不要忽略，也要交待清楚。 1 ]5 A: e1 @6 B: F @4 S% K
第二十二首： ( C# A7 N1 L5 I- V' ^$ l3 d* [
此练习曲是一首快速分解和弦练习曲，而且把位跳动比较大，又常常没有可以利用的空弦做过渡音，所以要想换把做的好是有相当的难度的，虽然有难度，但是特别小心不要因为换把而丢音或者时值损失。B段开始有很多高低音模仿对答乐句，要把它表现出来，乐句开头的音都应该略微加强一些，这样乐句会比较分明。
z+ _# b- p$ g$ Q* [& M第二十三首： ) ^/ q: }* u$ @) w1 g1 G
此练习曲又是一首圆滑音结合旋律的练习曲，要注意很多空弦音是伴奏音，但是记谱上没有和旋律音划分开来，但是这样的情况实际演奏中一定要区分开来，如练习曲A段和B段开头的1弦和2弦空弦音，就都是伴奏音。练习曲是ABA的三段体，A段是A大调，B段转到了同名小调a小调，弹奏的时候要注意这个调性的改变，并有所表现。
5 N2 }: _- h( K* k/ O第二十四首：
; A* n& [0 T; O$ ^此练习曲是一首综合性质的练习曲，虽然速度不快，但是难度却不小，抒情的旋律结合柱式和弦伴奏，把拉的移动比较频繁，加上装饰音的使用和节奏的变化，要注意的方面还是不少的。本曲的乐句结构是每句都开始开弱位置上，但是因为是句头音，还是要有一定的突出的，不然乐句之间就混淆，同样的道理强拍的句尾音也不能太强。此曲临时变化音比较多，视谱是要多注意一些。 * c* I8 ^- n7 k$ F& |0 D2 T
第二十五首：
% e6 b" J& k; [5 S此练习曲是整个这套练习曲集里难度最大也是速度最快的，所以最先用比较慢的速度开始练习，它的组成形态是不复杂，基本上就是加和弦外音的上下行的分解和弦，然后音阶的经过句。上下行的分解和弦一般都做一个音量上的弧线处理，这个也是这种方式的最常见处理，音阶的经过句，要注意音阶的走向，然后通过右手的音量起伏配合，把音阶的走向和倾向性表现出来。很多的重点音也要注意表现出来，例如处于高点的下行圆滑音的前一音，一般都要求突出一些。能够以相当的速度均匀而且有音乐起伏的弹奏此曲，基本上可以认为已经跨越了中级水平。 |
|
