|
|
误区5：低估外景的影响& v& c6 I- h+ T/ n, Q, b# o5 }* V
' C$ p4 x: e/ M+ i/ u! O- k) C当你检查外景时，专业的做法是将调音师带上，因为他知道怎么做才能录制出较好的声效。一间屋子，如果没有窗户或家具之类的，很容易产生回响，从而很难录制、编辑声音。要记住：声音录制中有回响你很难消除，但要加上却很容易。. L; \" Q0 b6 }9 h1 {
7 f7 T6 r! F% ~& b
3 I/ |' ]. h* Y2 y o' M" }- O2 Q/ S7 B
误区6：将音乐或背景噪音同时录入; o7 p: V0 q) J, e9 D/ F2 v# O- V
$ l0 j6 f6 T$ B" D! \
如果拍摄的镜头通过，但混入了噪音，多么可笑啊！第5点已经指出，一旦对白中录入背景音，是不可能消除的。但是如果只有对白，你能很容易地加入背景音乐和必要的噪声等。你的对白中杂音越少，越有利于后期制作。
1 V- B& o3 l" n& b: o! Z$ x6 o6 N9 W9 r
误区7：我们不需要独立声带; Z" h8 C( n' n* ?
: K# B# s+ S: [4 M' w/ Q3 H' Z4 t如果你编辑对白时，在两段对话间留有时间间隙，或者将两个不同镜头中的对话合在一起时，很有可能会造成背景音有轻微的不同，一旦被观众捕捉到，定会使他们从剧情中分心。要想避免这一情况发生，较好录制一条环境音轨，即在拍摄之前或之后，现场安静一分钟以录制环境音，这样就有了中性的环境音了，能为你解决大麻烦。
6 Y" I, t9 _# _, u
" O. T) h0 N: ?% i误区8：任何人都能操作麦克风( g- g- A, A2 a6 h7 U
( K* Z0 Y+ H# e0 U% C0 B
专业的麦克风吊杆操作员知道什么能做，最重要的是，他们知道什么不能做。当你的手在吊杆上移动时，可能会碰到XLR接口线，这些细小的声音会随对白一起录制。麦克风非常灵敏，任何移动发出的声音都会被录进去。因此，麦克风操作员必须戴耳机，这样就只会听到录制的声音，而不受现场声音的干扰。( E4 N5 Y& P! m& Z9 q
; y) S; G4 n/ R9 }) K! [
误区9：重叠录制对白
$ c" u( l1 G! t8 l4 B9 U) G7 |6 P* E' G; @4 V* Q- N2 p1 T
你有时需要单独改变一段对白，或者从另一个镜头中截取一段对白，所以对白不能重叠录制。避免重叠录制的好方法是要求演员分别录制，这虽然增加了难度但减轻了后期制作的工作。4 \7 T+ w) F4 o0 O% E! E: b# Q0 f+ [
6 }( }/ ]9 J1 v6 b
误区10：私自使用一首歌，事后再设法获取版权- ?- {( R1 {( s( F* O4 ]6 O% J+ x
! T+ e& p& f8 F" q. I" Z有关音乐的版权问题很普遍存在。如果你的电影需要一首专门的曲子，尤其是你的演员要翻唱时，一定要在拍摄前就获取该曲子的版权，要么就准备一首候补曲目。因为如果你没有获得版权，你可能得重新拍摄或者放弃。至于如何获得一首歌的版权，这本身就是一门复杂的学问，为此瑞丹斯（Raindance）提供许多相关教程。老实说如果我只能给一人付费，那么我会选择我的调音师！对我来说，拍摄现场总摄影师和调音师是最重要的人，如果外景侦查时能带上他们，我一定会这样做，因为他们知道现场什么有用，什么没用。其实，现场录音完全取决于所使用的技术。所以，正确地放置麦克风，就会获得理想的录音效果。
9 h0 h) N7 P* R! ~8 r5 V8 N h( Q9 `( M0 S0 U
|
|
