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通常，糟糕的声音不仅来自设备的缺陷，而更是因为缺乏合理的解决方案和丰富的经验。
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5 U1 V6 k1 O- d ^/ ^1 X' ~: Y如果你……
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1.难以与调音师配合，无法在规定时间内试好音。
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" L! z- ?. l# X1 L3 Y) z2.每次演出后都在骂"草，今天音调的太差了！"5 e3 @* ]5 b; H& C% F* a" y
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3.现场演出新手，对调音环节不够熟悉。9 x8 S9 Y- B7 r/ C9 D2 ]. d: G
, _3 H& w/ j/ L( [那么都来看看这6条简单基本的调音贴士吧：- o6 k+ }/ ] V# c5 G) {8 I5 E) G9 W
3 M! e6 C2 D$ s$ b4 G1.别把调音当排练。0 F. n# T' k0 }% y8 C& c0 s* _3 [
) L( j) W" @& S/ H+ M0 f; O调音的重点顾名思义当然就是把舞台和PA的声音都调到理想啦。PA我们交给调音师来处理，而你的主要任务就是：把舞台设备（手箱、乐器、采样）调好；试监听，确保你能听清楚需要听到的声音。
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# H3 x3 F" V+ Z V( H8 H8 Q, c话虽简单，但我还是经常看到一些乐队上台后还要商量半天试哪首歌、鼓手起节拍太快、乐队跟不上只好停下来、又重新定节奏再排一遍、吉他手弹错了停下，又再来一遍……你们真的是来试音的吗？先在排练室把调音时需要准备的曲目排排好吧。8 D, n( a- C) l- R7 q5 Z, p
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还有一点，也许你会觉得正式表演时的感觉似乎比试音时要好，那是因为你全身心投入演出的状态使然。但在试音时，较好将注意力分一些到声音上：一方面你在演奏，另一方面还要站在聆听者的角度上去发现问题和解决它们。（鼓手较好使劲，用演出的状态去打鼓）
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2.PA其实很好，可能是你的监听有问题。（反之亦然） ?2 e( z0 H& E( f( m
3 }3 z7 x( `1 }" Q: o经常有这种情况：主唱听不清自己的唱，要求调音师给音量。有时候这个要求会让人疑惑，到底你要PA里的人声再大一些，还是监听里清晰一些？或许台下参观试音的人快被你的人声震死了，但你的监听中的人声还是很小。
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这种尴尬的局面责任应该说是调音师和试音者一半一半。作为试音者，较好找到问题究竟是否在监听，并给出明确的要求。不要说“调音师我的唱再大点”，而应该说“我的人声在监听里再大点”0 h4 B. x8 y3 O2 k. }
+ G/ [# x3 m9 l- j$ [6 o如果有乐队成员能在试音时走下台去听听PA的状况，是最理想的。& }# H1 N! H' _
& x# }+ m* x( T+ C/ p再回头来说说监听。监听的目的是听清楚想要听到的声音，低频和细节不必太过在意。比方说贝司手其实多听军鼓和踩镲即可，底鼓太多可能会影响监听自己演奏的贝司部分。
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! F& A$ y) U2 M/ t. s* ^好了，相信你可能在抱怨试音效果有多糟糕的时候听到过别人这么说“在下面听还可以啊”，很多时候，这是实话而不是在安慰你的客套话。
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3.为自己的音色负责。! \: j$ B8 M- p; q4 J+ p
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调音不好不要以为责任全在调音师。舞台上的音色要从最初的乐器状态、线材、琴弦鼓皮等等算起，手箱调得好不好也很重要。很少会有调音师帮你调手箱，所以这重要的一步该由自己负责。
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总之，确保乐器和效果器等等设备状态正常，挑选好一些的线材，采样做得质量过关都能确保调音效果的良好。如果在调手箱时考虑各个配器间的频率冲突、音量配比问题的话，就更美好了。
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4 G# x4 L! k" b8 J+ L3 u7 H" j7 A0 Y2 |4.遇到问题想办法解决，而不是抱怨。4 K6 U& @$ ]1 w* j3 `. n
+ } h( U5 T; l8 E. t. [2 N觉得自己的吉他声怎么调都被另一把吉他埋没，或是监听听上去总是很模糊，也许你会陷入沮丧之中，满脑子都是“TMD的烂声音，好烦啊，演出怎么办？”之类的担忧。
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' `- r: I L# _- o( y快从中走出，这一点用都没有，反而让你乱了阵脚。冷静下来去找问题的源头，吉他声听不清，是失真度太大还是频率冲突的？鼓手监听听不清采样，是不是底鼓声低频返送的太多造成干扰？
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自己解决不了的问题，清楚反映给队友和调音师，寻求他们的帮助。注意是“清楚反映”，可不要说“唉，我这儿什么都听不清”之类的模糊的话。
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