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通常，糟糕的声音不仅来自设备的缺陷，而更是因为缺乏合理的解决方案和丰富的经验。
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如果你……2 @1 l" |" ]3 e
, S+ n" w, @& }2 f1.难以与调音师配合，无法在规定时间内试好音。7 H1 M9 w# U* k* Y, F
8 o3 b% X" Q1 D3 R# S$ m1 `* h4 ~0 a2.每次演出后都在骂"草，今天音调的太差了！"- t% C+ N5 f4 X% `. }% r
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3.现场演出新手，对调音环节不够熟悉。. c+ S/ t6 d4 R( Y" ~* M# o
4 w% J) n$ [; a" H# L, k9 b那么都来看看这6条简单基本的调音贴士吧：
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1.别把调音当排练。! X% k1 g b1 e: H" j9 m
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调音的重点顾名思义当然就是把舞台和PA的声音都调到理想啦。PA我们交给调音师来处理，而你的主要任务就是：把舞台设备（手箱、乐器、采样）调好；试监听，确保你能听清楚需要听到的声音。, Y, N. Y# B# V7 X d6 P0 x
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话虽简单，但我还是经常看到一些乐队上台后还要商量半天试哪首歌、鼓手起节拍太快、乐队跟不上只好停下来、又重新定节奏再排一遍、吉他手弹错了停下，又再来一遍……你们真的是来试音的吗？先在排练室把调音时需要准备的曲目排排好吧。 k# j0 [$ a! \$ z
$ w$ w4 }! _1 Q- s' i5 ^还有一点，也许你会觉得正式表演时的感觉似乎比试音时要好，那是因为你全身心投入演出的状态使然。但在试音时，较好将注意力分一些到声音上：一方面你在演奏，另一方面还要站在聆听者的角度上去发现问题和解决它们。（鼓手较好使劲，用演出的状态去打鼓）% @" b# i% }. h7 r9 C9 }
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2.PA其实很好，可能是你的监听有问题。（反之亦然）& i& `3 y+ s+ I3 a, J! d
8 q3 v3 }; j) D( ~+ f8 _经常有这种情况：主唱听不清自己的唱，要求调音师给音量。有时候这个要求会让人疑惑，到底你要PA里的人声再大一些，还是监听里清晰一些？或许台下参观试音的人快被你的人声震死了，但你的监听中的人声还是很小。( O9 j& S3 Z( I, D1 k
2 s: ^! w4 E5 q% v. c/ w这种尴尬的局面责任应该说是调音师和试音者一半一半。作为试音者，较好找到问题究竟是否在监听，并给出明确的要求。不要说“调音师我的唱再大点”，而应该说“我的人声在监听里再大点”; q8 Y# M% r6 O" O
! n5 N5 s8 g) |1 @! N+ ^* g7 Q如果有乐队成员能在试音时走下台去听听PA的状况，是最理想的。
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再回头来说说监听。监听的目的是听清楚想要听到的声音，低频和细节不必太过在意。比方说贝司手其实多听军鼓和踩镲即可，底鼓太多可能会影响监听自己演奏的贝司部分。
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k+ b0 ?8 W1 `1 ~2 n好了，相信你可能在抱怨试音效果有多糟糕的时候听到过别人这么说“在下面听还可以啊”，很多时候，这是实话而不是在安慰你的客套话。
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3 f. n8 |; d3 T! I( T' H3.为自己的音色负责。
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调音不好不要以为责任全在调音师。舞台上的音色要从最初的乐器状态、线材、琴弦鼓皮等等算起，手箱调得好不好也很重要。很少会有调音师帮你调手箱，所以这重要的一步该由自己负责。* ]3 A* S5 l& ~) Y# n
a) y L+ k5 v, R7 o( T总之，确保乐器和效果器等等设备状态正常，挑选好一些的线材，采样做得质量过关都能确保调音效果的良好。如果在调手箱时考虑各个配器间的频率冲突、音量配比问题的话，就更美好了。4 Y* ` p5 z* X' [: w- c
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4.遇到问题想办法解决，而不是抱怨。" d1 S( w8 Y3 G% p4 F2 P# [! ?/ x1 z
: f; N. a* i, [觉得自己的吉他声怎么调都被另一把吉他埋没，或是监听听上去总是很模糊，也许你会陷入沮丧之中，满脑子都是“TMD的烂声音，好烦啊，演出怎么办？”之类的担忧。
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快从中走出，这一点用都没有，反而让你乱了阵脚。冷静下来去找问题的源头，吉他声听不清，是失真度太大还是频率冲突的？鼓手监听听不清采样，是不是底鼓声低频返送的太多造成干扰？
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0 w+ J# k8 x, A0 K4 e自己解决不了的问题，清楚反映给队友和调音师，寻求他们的帮助。注意是“清楚反映”，可不要说“唉，我这儿什么都听不清”之类的模糊的话。9 e) L; S/ n- x) @7 r3 r( L; M) C
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