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通常，糟糕的声音不仅来自设备的缺陷，而更是因为缺乏合理的解决方案和丰富的经验。1 a( C! j% {9 R Q. Z
L z1 u7 E% [如果你……
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1.难以与调音师配合，无法在规定时间内试好音。
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" Q `4 v2 q" p. S7 I0 Y6 Q8 ~3 `2 V2.每次演出后都在骂"草，今天音调的太差了！"$ a8 T. y% x" q
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3.现场演出新手，对调音环节不够熟悉。
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& m7 o; q( @" X/ v' K' G那么都来看看这6条简单基本的调音贴士吧：
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* s; @5 b2 C- d) k( S0 x9 h1.别把调音当排练。' Z& W) `; _0 @7 P* s8 P
) ^: s/ s3 T5 \& B. v调音的重点顾名思义当然就是把舞台和PA的声音都调到理想啦。PA我们交给调音师来处理，而你的主要任务就是：把舞台设备（手箱、乐器、采样）调好；试监听，确保你能听清楚需要听到的声音。
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% P4 T0 D1 I- A8 p' V话虽简单，但我还是经常看到一些乐队上台后还要商量半天试哪首歌、鼓手起节拍太快、乐队跟不上只好停下来、又重新定节奏再排一遍、吉他手弹错了停下，又再来一遍……你们真的是来试音的吗？先在排练室把调音时需要准备的曲目排排好吧。 p! B$ D1 b! Z+ R
, B( e& _! D( o& J* F6 Y还有一点，也许你会觉得正式表演时的感觉似乎比试音时要好，那是因为你全身心投入演出的状态使然。但在试音时，较好将注意力分一些到声音上：一方面你在演奏，另一方面还要站在聆听者的角度上去发现问题和解决它们。（鼓手较好使劲，用演出的状态去打鼓）
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2.PA其实很好，可能是你的监听有问题。（反之亦然）) c7 `$ _5 Q: p& o$ `5 V7 s
* M9 s; p. R9 Z经常有这种情况：主唱听不清自己的唱，要求调音师给音量。有时候这个要求会让人疑惑，到底你要PA里的人声再大一些，还是监听里清晰一些？或许台下参观试音的人快被你的人声震死了，但你的监听中的人声还是很小。
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这种尴尬的局面责任应该说是调音师和试音者一半一半。作为试音者，较好找到问题究竟是否在监听，并给出明确的要求。不要说“调音师我的唱再大点”，而应该说“我的人声在监听里再大点”/ v" p: Q8 t1 c. G9 w Z. V
* I: S% `3 L/ y6 `! m7 j+ |4 X( U如果有乐队成员能在试音时走下台去听听PA的状况，是最理想的。8 V5 B1 D8 U: w2 g; {# l
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再回头来说说监听。监听的目的是听清楚想要听到的声音，低频和细节不必太过在意。比方说贝司手其实多听军鼓和踩镲即可，底鼓太多可能会影响监听自己演奏的贝司部分。
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" p$ a, h7 }7 x1 h6 ~3 B好了，相信你可能在抱怨试音效果有多糟糕的时候听到过别人这么说“在下面听还可以啊”，很多时候，这是实话而不是在安慰你的客套话。
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7 }( P4 R+ \; k3.为自己的音色负责。 q y8 F2 z$ a
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调音不好不要以为责任全在调音师。舞台上的音色要从最初的乐器状态、线材、琴弦鼓皮等等算起，手箱调得好不好也很重要。很少会有调音师帮你调手箱，所以这重要的一步该由自己负责。; S$ N4 r7 K% R% V
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总之，确保乐器和效果器等等设备状态正常，挑选好一些的线材，采样做得质量过关都能确保调音效果的良好。如果在调手箱时考虑各个配器间的频率冲突、音量配比问题的话，就更美好了。
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1 C* ?$ H# v0 ~5 |8 _3 @. K4.遇到问题想办法解决，而不是抱怨。
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3 x1 n* m, r. f& S觉得自己的吉他声怎么调都被另一把吉他埋没，或是监听听上去总是很模糊，也许你会陷入沮丧之中，满脑子都是“TMD的烂声音，好烦啊，演出怎么办？”之类的担忧。8 f. ~8 F. E7 S9 Y
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快从中走出，这一点用都没有，反而让你乱了阵脚。冷静下来去找问题的源头，吉他声听不清，是失真度太大还是频率冲突的？鼓手监听听不清采样，是不是底鼓声低频返送的太多造成干扰？
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自己解决不了的问题，清楚反映给队友和调音师，寻求他们的帮助。注意是“清楚反映”，可不要说“唉，我这儿什么都听不清”之类的模糊的话。
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