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通常，糟糕的声音不仅来自设备的缺陷，而更是因为缺乏合理的解决方案和丰富的经验。' w' r% ]$ Q- R, n. S
1 v8 Y2 M7 K# c4 f @6 y如果你……
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1.难以与调音师配合，无法在规定时间内试好音。
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2.每次演出后都在骂"草，今天音调的太差了！"
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3.现场演出新手，对调音环节不够熟悉。' F) o+ p+ P# g; p: Y4 V
3 U9 Z# r) c$ e% z那么都来看看这6条简单基本的调音贴士吧：
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1.别把调音当排练。( ?6 j/ Y7 |8 B# x
% r1 S+ s( Q$ @1 p J调音的重点顾名思义当然就是把舞台和PA的声音都调到理想啦。PA我们交给调音师来处理，而你的主要任务就是：把舞台设备（手箱、乐器、采样）调好；试监听，确保你能听清楚需要听到的声音。
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) J; C9 R; t. q! A话虽简单，但我还是经常看到一些乐队上台后还要商量半天试哪首歌、鼓手起节拍太快、乐队跟不上只好停下来、又重新定节奏再排一遍、吉他手弹错了停下，又再来一遍……你们真的是来试音的吗？先在排练室把调音时需要准备的曲目排排好吧。
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9 ?, e' d) z8 `6 J- L I还有一点，也许你会觉得正式表演时的感觉似乎比试音时要好，那是因为你全身心投入演出的状态使然。但在试音时，较好将注意力分一些到声音上：一方面你在演奏，另一方面还要站在聆听者的角度上去发现问题和解决它们。（鼓手较好使劲，用演出的状态去打鼓）
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2.PA其实很好，可能是你的监听有问题。（反之亦然）
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经常有这种情况：主唱听不清自己的唱，要求调音师给音量。有时候这个要求会让人疑惑，到底你要PA里的人声再大一些，还是监听里清晰一些？或许台下参观试音的人快被你的人声震死了，但你的监听中的人声还是很小。
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6 Q9 @2 E% s" g9 Y这种尴尬的局面责任应该说是调音师和试音者一半一半。作为试音者，较好找到问题究竟是否在监听，并给出明确的要求。不要说“调音师我的唱再大点”，而应该说“我的人声在监听里再大点”. e: s6 |) H+ l: y. e% p; U( U
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如果有乐队成员能在试音时走下台去听听PA的状况，是最理想的。
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( U0 c2 c0 F+ X5 z' K再回头来说说监听。监听的目的是听清楚想要听到的声音，低频和细节不必太过在意。比方说贝司手其实多听军鼓和踩镲即可，底鼓太多可能会影响监听自己演奏的贝司部分。5 m2 [: J: w6 n8 `1 g: i
. V. ^$ Z' s9 b' f0 Q9 ~好了，相信你可能在抱怨试音效果有多糟糕的时候听到过别人这么说“在下面听还可以啊”，很多时候，这是实话而不是在安慰你的客套话。$ N5 g( U4 v: K* M( V
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3.为自己的音色负责。
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调音不好不要以为责任全在调音师。舞台上的音色要从最初的乐器状态、线材、琴弦鼓皮等等算起，手箱调得好不好也很重要。很少会有调音师帮你调手箱，所以这重要的一步该由自己负责。, A5 p4 m" }. |" p! _6 z
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总之，确保乐器和效果器等等设备状态正常，挑选好一些的线材，采样做得质量过关都能确保调音效果的良好。如果在调手箱时考虑各个配器间的频率冲突、音量配比问题的话，就更美好了。
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4.遇到问题想办法解决，而不是抱怨。3 ~- m ]8 s, P/ H
9 }( \+ |( L" a7 `# Z) V+ a1 S# [) M觉得自己的吉他声怎么调都被另一把吉他埋没，或是监听听上去总是很模糊，也许你会陷入沮丧之中，满脑子都是“TMD的烂声音，好烦啊，演出怎么办？”之类的担忧。
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$ x( ^" n) e+ o W快从中走出，这一点用都没有，反而让你乱了阵脚。冷静下来去找问题的源头，吉他声听不清，是失真度太大还是频率冲突的？鼓手监听听不清采样，是不是底鼓声低频返送的太多造成干扰？
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自己解决不了的问题，清楚反映给队友和调音师，寻求他们的帮助。注意是“清楚反映”，可不要说“唉，我这儿什么都听不清”之类的模糊的话。
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