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记者：这次与张艺谋导演是第一次合作，他也是一个很热爱传统文化的人，包括之前的作品都有大量传统文化元素。这次合作，你和他之间都交流了什么？
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+ G/ e+ I) l3 E6 E$ n 吴彤：其实最开始没有笙这个篇章，只是要求我作曲。但是我看到这样的碰撞以后，就特别有冲动。其实笙在先秦时期就是人们连接自然的途径，甚至给人一种太空空间音乐的感觉，我觉得如果用笙和高新科技连接在一起，在灵魂上会有非常相近的一部分。我跟张导提出这个建议后，他非常爽快地答应了。我觉得正因为张导的个人魅力，让各方面都能实现对他观念的尊重，对他艺术追求的支持，让这台理想主义的演出得以实现，我觉得这是张导给予这台演出的最重要的部分。
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记者：这次你参与《对话-寓言2047》，除了表演，还有另一个身份作曲，而且参与到其他几种民族音乐的段落，这些是重新改编还是原创？ a; g8 o) \$ T5 E
w& X* ]- i) N' C 吴彤：《对话-寓言2047》一共八个篇章，我作曲参与了四个篇章。除了笙以外，还有唢呐、古琴、蒙古长调和旁白。笙这部分音乐是完全原创的，古琴部分，我和巫娜用了几首古曲进行重新改编，根据当时舞台上的激光秀和裘继戎的舞蹈重新改编成现在的版本，所以观众会感觉从来没有听过这样的古琴。像长调的部分，我们用了一些民族民间的音乐，和内蒙古的一位音乐家一起来改编的。其中还用了几首民歌，然后也创作了一些旋律，把它变成现在的样子。应该说，我这些年在世界音乐上，包括做摇滚乐队的经验，包括做丝绸之路这种跨界的乐团的经验，正好都用在了这个舞台上。比如唢呐的部分，舞台上有十个人，他们的这种平衡，音乐自然的感觉，热情，包括观众的感受，这些东西其实是非常重要的。因为尤其像马头琴，舞台上其实才四个人，每个人又呼麦又演奏，还有一位老人家，需要表现出排山倒海的气势。所以每一个人的每一个声音，哪一个声音差一点，音乐上都会觉得有遗憾。) }( W" ~8 @' w& i0 C
' i1 _, R4 u5 I; \ n 记者：蒙古族老大妈那个段落我感触很深，虽然听不懂她唱的什么，但是觉得非常有意境，打动人心。7 R; y) X8 M* Q1 d% d8 B
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吴彤：老人家真的像上天赐给我们的一个礼物一样，老人家是完全的牧民，她没有什么音乐训练，一辈子没有登过台，唱歌就是她自己自娱自乐的方式，你听到的就是她在家里面出去放羊，然后铺一个羊皮，她最开心的事就是铺一个羊皮在草坪上，一边看着她的羊一边唱歌，然后休息的时候可以写诗。她是一个诗人，她写了很多诗。所以在那个段落里，本来老人家要唱，但是我突发奇想，有没有可能不唱，然后就念。当老人家念她那首歌的时候，当时觉得热泪盈眶，因为她是写诗的，她用蒙语来朗读，是发自内心地去说的，让你的情感觉得不容分说的美。2 T; N, A+ D+ Q) R+ E3 V& v$ X) _
1 ], f" W: l d) ~0 p" a4 f 记者：你是民族乐器世家出身，然后又去当了摇滚乐主唱，转了这么一大圈又回到民族音乐、世界音乐这部分。为什么会有这样的经历，在其中你最大的收获是什么？
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/ ~. {2 D: @% w$ k$ f- E5 r9 v 吴彤：我总在问自己，就是为什么要做这件事，或者为什么要说这句话，其实就是按禅宗的方式来讲，随时找当下自己的起心动念。说白了，就是要跟着自己的热情去做事。就像当初我明明可以在音乐学院留校做一名老师，找一个很稳定的工作。可是我当时想，我还有那么多的舞台，那么多的音乐，把时间放在讲台上可能会误人子弟。后来做摇滚，做了十年，终于可以出头了，又离开了乐队。为什么不踏踏实实做一个主唱呢？因为我已经看得见所谓“成功”的样子了。现在做笙的研究和演奏，因为我还是保留着对传统文化的眷恋，这仍然是兴趣使然。表面上看起来好像是做了一件事，又做另一件事，实际上从我来讲，我从来没放弃过任何一件事，我只不过对新的东西感兴趣，但新的东西其实会用到我以前累积的部分。比如说我吹笙，当我学习摇滚乐的时候，其实我吹笙的方法也变了。我后来唱歌的气息，对我笙的演奏其实也不同，而所有的这些音乐的经历，生活的经历，其实都变成我写歌词的人生经历，加在一起那就是我。所以为什么一定要做一个演奏家、一个教师、一个主唱，或者做一个什么所谓名人，名人是什么？我觉得这个特别的奇怪，因为人就是人，只不过是可能被大家知道的多一点而已。有些人一直在想，我现在热度有点低，一定要搞一点动静，搞出一点什么让大家再重新关注。然而，当你被关注的时候，就意味着所谓现在的点击量、热度，就意味着当你没有这种内在的真实内容的时候，就会变成凡夫俗子，像泡沫一样，没有价值。所以我就是一直沿着心的感受在走这条路。
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记者：所以说看似你在不同身份之间转换，实际上内心有着恒定不变的信念。7 r X% z& R& G+ F! q) [
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吴彤：是的，如果说什么东西没有变，就是凭着自己的感觉，不违背自己的意愿。我现在多一点时间放在笙的研究上面，并不意味着不唱歌，不写歌，去年我出了笙的专辑《音乐云》，唱的专辑《唱歌魂》，一本书《吴彤们》，这三个出版物在一起其实表达我现在的一个状态，只是我没有办法同时做两三件事，一分心的话就做不精。
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' W) g2 d4 O6 {7 e( ^ 记者：现在你沉下心来做笙的研究和演奏，对民族音乐有了哪些新的认识，像笙这样的古老乐器未来将向何处去？
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吴彤：我觉得笙这个乐器，其实是对现代人的一剂良药，它可以给浮躁、快速的社会带来一种慢速度的艺术上的平衡。好像是我们祖先给我们的一份礼物一样。所以我希望可以让更多的人透过笙这样历史悠久的乐器，能够触摸到我们祖先的智慧。但是这件事不是一个人能干的，我只推开一扇窗，或者推开一扇门，希望更多人能够加入进来。& u5 c3 H, n2 k+ O% n3 K
: N$ w: N5 c. G9 h; ~9 ] 记者：最后我还有一个问题，也是代表很多网友来问的。就是2000年热播的电视剧《春光灿烂猪八戒》，这是我们80后当年特别喜欢的一部剧，里面两首非常好听的歌曲《卷睫盼》、《好春光》，后来才知道都是你演唱的。特别是《卷睫盼》现在保存下来的只有一个残缺的版本，所以很多网友希望你能再录一版。6 t. t! O) z$ x4 c3 K
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吴彤：这两首歌当时真的没想到，多少年后成了一代人的回忆。我答应你，这两首歌重新编曲可以提上日程了。《好春光》是我一个人唱的，这个还好办能决定，但是《卷睫盼》是跟陈琳合唱的，陈琳的声音太好了，很可惜她去世了。我希望网友们也能多提意见，怎么改，是完全按照怀旧的音色，甚至配器一成不变做成完整版，还是说我们加入一些新的部分，包括《卷睫盼》的女生部分谁来唱。既然大家都觉得这是回忆的一部分，我很愿意为大家把这件事做好。 |
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