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一、首先我们需要准备几大设备：
% l2 j4 m: J U5 X, V4 R1、麦克风、最少两只（每个型号的麦克风效果不同，可以根据所需要的效果来挑选）
& n5 n8 Q8 K/ W1 |2、声卡（主要是在ADDA的过程中，能保证还原信号真实度）0 N0 W/ l, o5 J
3、话放（选择一个适合的话放很重要，它能使你录出来的内容更加富有色彩，当然如果声卡上自带的话 放很适合，也可以不单买话放。）
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/ ~: s! G: [; z, X4、一对能听出麦克最佳摆放位置的耳朵（这个非常重要，对于吉他录音来说，麦克风位置的摆决定了立 体声的相位，这在听感上十分重要。）0 J6 W# { g5 I5 w- O; F) n/ w! u
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二、录音环境 对于录音来说，不得不提的就是录音环境，在室内录音会大幅度渲染吉他的本质音色，因为吉他发出 的声音会被室内所有物体、墙壁、地板及天花板等所反射，当我们在一个空房间内，很容易察觉到这个现 象，它听起来空荡荡的，并且有回声，一旦我们在地上铺上了地毯，挂上了厚厚的窗帘并摆放起了家具， 在这样的房间内，听起来回声等不干净的声音似乎不存在了，事实上，即使是在放满了这些声音仍旧会被 大量的反射。每一个密室都会反射声音，也就是说你所熟悉的吉他声都是这些反射声的结合体。我们在收 集吉他声音时，是需要尽量避免这些反射声的需要的是纯净的吉他音色。 在录音时，为了避免这些声波的反射，专业的录音棚，都铺满了各式各样的吸音棉、绕射板，目的就 是解决这些在室内来回反射、散射的声波，造成录制音的不干净。如果这些声波录制进去，想去掉都很难 。当我们进入录音棚时，会发现声音在里面空荡荡的，这是一件好事！ 吸音棉确实起到了吸音的作用，但是对于吸音棉来说，只是吸收了大部分的高频因，对于低频音起的 作用并不是很大。所以6、5弦所产生的反射波一样是存在的，这种存在很难避免，会造成吉他录制时会造 成不平均的低频响应，低音变强，使吉他录制品质下降。 所以要获得好的吉他录制效果在密室空间内，是很难做到的，你可以： 1、在一个开放空的间内录音，当然要避免一切杂音，包括麦克风前昆虫飞过的声音，这样当吉他声发出 时，需要很久的时间才能碰到可以反射声音的物体，就算是装上了，声波的能量基本也消耗殆尽了，不够 产生回声。（哈哈！这样的卡放空间很难找吧！！！） 2、在一个足够大的空间内，最好是20*20米的大空间，而且天花板要足够高，地上铺上吸音地毯，比他剧 院的舞台，这样的空间最适合录制吉他。（想录好的你可以把剧院包下来，嘻嘻有点行不通） 这两种方法都行不通，所以我们尽量保持近距离录音之后就需要根据频谱借助计算机的EQ来完成这项 工作了，EQ的使用这里不做说明。/ V; K& l* a7 i" Z# x
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三、麦克风的摆放 对于录制吉他时麦克风的使用数量，我推荐用4只麦克，分别为琴颈近距离拾音、发音孔近距离拾音 、箱体近距离拾音、整体远距离拾音。 1、琴颈近距离拾音：主要是为了接受到手指与琴弦摩擦的声音，和一些琴弦所发生出的泛音。声像可以 像右（琴颈是在左面但是对听众来说琴颈在右边）具体声像大小，以及摆放位置需要根据个人要求以及吉 他的音色特点进行随机调节。这里用大振膜电容麦或小振膜电容麦均可同时使用也可以，但是是有区别的 。大振膜麦克用心形指向，收音场较宽，收到的泛音列更广，但是容易受到跨区污染，小振膜麦克收音干 净，但是泛音列狭窄一些。 2、发音孔近距离拾音：摆放位置大约在稍偏向琴颈的方向，主要接受吉他发音孔处琴弦的震动和泛音， 以及周边箱体震动，声像可以略微向左。推荐使用小振膜麦克。 3、箱体近距离拾音：摆放位置可在吉他音孔下护板下稍像后琴枕方向。主要接受木琴箱体共鸣。声像可 向右，可用小振膜麦克。 4、整体远距离拾音：摆放位置不定，主要取决于录制要求。它对整体效果起到一个相位干扰的作用 ，使录制的声音有立体空间感。推荐使用大振膜心形指向。 双麦克录制吉他，省略了3、4.具体麦克风摆放方法还是需要个人要求来进行准确调节，当然在前期麦克的摆放，- }' Y) z9 f& g2 e) B+ y# v. {
) E' R# ?$ | Z与后期的合成还是需要一双好耳朵的。
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