|
|
为工作压力太大而导致失眠，每晚要吞三颗安眠药才能入睡，你还愿意坚持多久？林夕说："我对歌词的commitment……比我想象中强。"填词是他的第二生命,请不要再置疑,这么多的词,是否都出自他的手笔.爱填词爱到这地步,林夕又岂会舍得假手于人. 究竟是怎样填词的？
" h% t4 i" J' q: W+ _
7 F3 I t/ l: E! X! x Y最重要是你需要知道旋律的动机,节奏其实就相等于它的情绪.当填到旋律需要收敛的守侯,文字亦相应的要收敛.懂得分句也很重要,句与句之间可能存在着发展的关系,所以歌词上亦需要有development的意思．我习惯收到demo后，先理解旋律的口吻，然后将简谱写出来，这是整首歌的结构／蓝图，从中可以知道句与句的派络，然后才决定要写什么，是先理解音乐多于自己想填什么． 我写词，从时装学角度而言，是好多条line，我现在主力钻研的叫"佛line"，1998年我为王菲写了《守望麦田》、《百年孤寂》与《开到荼糜》，都是尝试用佛家精神，solve失恋的问题，很难流行．希望日后糖衣再放多一点．最近尝试另一条line,都算成功，梁汉文的《新闻女郎》不是一首很普通的情歌，又不是什么人生哲理，纯粹多线发展，镜头并不由个人内心出发，而是像小津安二郎，将镜头放到好低，没有戏剧化的东西，亦不会解说如何从一条线到另一条线，各线平衡发展，姑且就叫"小津line"．- v: @ J1 u% l) B. V, e
3 w% E8 ?6 q( _: i怎样维持长时间创作力？
+ ~* M3 @) x/ Y# y& A! d' P' p- T x" v7 Z! o
我会从多个范畴吸收资料，看书也看八卦杂志，我是个非常世俗的人，看得津津有味．根往绩，八卦杂志呈现的artistes的行为与精神面貌，有九成准．当年就是读到传媒在北京偷拍王菲为窦唯倒痰罐，觉得感动之余，也捕捉到她痴情的一面，于是运用到歌词上，便写得准确．大家后来听到《只爱陌生人》的血淋淋，也以为那是多年合作无间下生出的默契，其实，根本就是因为八卦杂志！这些包括我的好奇都是我创作的推动力，创作技巧上，自问多种技巧都能够驾驭。 5 A9 [+ P9 z& C! v; m0 j
" W9 @8 }8 j; J0 K |歌词的力量惊人，你认为作为填词者，要负怎样的责任？
9 \5 d- L( W' L7 H
, S/ L3 a+ L, O1 S/ A7 t- k责任感时时刻刻都有！唉……好惨！仲严谨过教科书。不知是否因为身处大时代的城市，还是因为karaoke的关系，香港总是那样激情，去到激情位，我往往会写一些东西来化解，写到嫌自己太罗嗦，但可怕的是，现代人的发泄方法，是沉溺在那种惨之上，有时应唱片公司要求，也要写好惨的歌．譬如容祖儿的《出卖》，用上很毒辣的说话。刁钻的能力我当然有，但会好小心运用。但我们毕竟不在写教科书，歌词也是文学创作的一种，文学创作也总有说到绝望的时候，而我们距离伤痕文学还很远。
. C3 X/ n6 q: I% W) @' ]" k
7 A/ T# C% m% T2 I |请说说由70年代到现在,各个年代歌词的特色及演进?
' u/ p4 F T. o) u! h! f' M
% v' Y; P, j1 O# ]9 F! |% Q/ @" k4 v Q70年代至80年代初,顾嘉辉那些非常单纯的原创时代,旋律简单,句子短歌曲也短,不利铺排景物,或创作situational的歌词，所以当时的歌词一针见血，一来就是金句，当然易记啦！我不方便一来就"上鱼翅"嘛!
L! A, m9 H0 J; m/ \9 M
! C N, N! d$ ]* j2 P' P. u70年代的歌词有两个极端,一是极口语话如阿SAM,一是极度文言,广东歌本身特别合文言,容易以单音节形成一个字.到改变日本歌时代,开始注入多些生活化的东西,那些歌本身已有造型,好难讲道理,便讲些无无谓谓的东西.2 w* X, z p- \* i7 f
# ]% U" D7 J3 N A9 P80年代尾,band热潮，达明，太极，beyond,raidas,有好多非情歌，但歌词wise未成熟，却带起了什么都可以写的局面．90年代,我都有少少影响,试更多不同的手法,特别是帮王菲写的歌,会试些古灵精怪的东西,不是失恋失到某个地步,你不会觉得那些歌词填得好的地步.又譬如周耀辉的妖艳,是以前没有的,至于抵死刁钻,当然始于wyman那个时期．90年代是个解放,多种风格兼备.) W5 d4 U5 r, t; j5 o
) `, E' D6 Y. N9 p可否每个年代也选出一首你认为具有代表性的歌词?
& V7 ^$ J' s3 A$ I. O
$ y% l' \* x* r( }4 A6 {! |70年代 小李飞刀(卢国沾)5 {2 d5 f$ d; }: l; m5 u9 ]
80年代 似水流年(郑国江)
- u; x' S' K# i* I: U. v k! s' c90年代 每天爱你多一些(林振强)
; p7 q9 l0 ^! Z3 _6 X5 h- r/ B9 R4 T7 J5 N, Q2 M$ @+ m
要有怎样的环境/元素,才会出现一个填词的新浪潮?现在具备这种状况吗?' v7 T" h$ e2 r- e$ B( J
* Y$ R9 [6 u: X4 R7 ?! m
先别说改变中的社会意识形态,能否provide新意识形态的填词人，我经常在网上看到错别字，表达力又低，当大家连语文表达能力都这样差的时候，我担心有多少人可以写歌词．
* u* u! F. O3 ?( [* z" {: M7 r. E& S( h2 |) ]
近年能够入行的新人，算做得不错．填《好心好报》的方杰，非常流畅，他掌握了流行曲应有的元素，他用"好，谁人都知我好"一个单字来表达语气,但有了招式,有没有内功则要时间去看,林若宁也好,好在招式与内功都有,水准兼备,肯看很多书,可能是同年纪人未必肯去接触的,他都看.8 [ f/ O' i; ^
/ s. C# p9 I; q4 @! o' I; ^填词究竟是一种释放,还是堆积快乐/痛苦的工作?& a3 `4 f2 Q! R) T% k- S7 Y
q9 ]/ d; V) F& Z# _ j" ?
写歌词令我患上焦虑症,但同时令我释放了许多不快乐的情绪.思考的过程令我发泄了悲伤,而不是籍写的惨来发泄,当我写励志歌,或从极惨中去解决问题时,我会看佛经,都可以帮到自己,尤其是经过"哥哥"以后,也反省过单纯的惨,是否真的害了这个世界,好aware一首惨歌，在哪个位置要能够救起成件事．
% f) a ^ a0 |1 p( c2 {% a1 y+ f* i: @# E- R3 F6 W! \1 H
$ A5 i* B+ A. p# ~: ?- H N流影照明菲 |
|
