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第一种类型：DISTORTION PEDAL - 失真效果器6 m3 @3 R# } G4 r6 }7 B6 U2 g6 H
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一般失真效果器强调的是前置放大阶段的音色处理，而并不用经过功率放大失真，将信号进行平均的失真后经EQ整形得到普遍的失真音色。
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评估失真效果器之间的好坏，不能仅仅从单独使用他们的效果做出判断，最好的办法是在失真效果器的前后各增加一块图形均衡器，以判断效果器材能否得到广泛悦耳的失真音色，好的失真效果器在各种失真前和失真后均衡曲线时都能发出良好的音色，而差的只可能在某个均衡曲线时才能发出较好的音色。- G/ ^+ C1 K: Q& @# l
" |- D6 T, z/ \# B# u* A1 r典型的例子是 LINE 6的DISTORTION MODELLER DM-4。% X+ k5 T: f, f! U7 ]* Q
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这种音色我不知道该如何描述，如果你听过‘VAN HALEN 1’这张专辑，就会对这种音色有所了解。他其实是一半的前置放大失真和一半功率放大失真的结合体。
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第二种类型：POWER-TUBE SATURATION PEDAL - 爆管失真效果器9 ^3 J. ]6 J! a
% c- ]6 ~% }4 W( {5 G. z爆管失真强调使用真空管前置放大产生失真，他的设计理念是将前置放大真空管作为功率放大真空管使用，并驱动一个动态的负载。如H&K CRUNCH MASTER 和 ADA AMPULATOR。, T0 p- Y# Z" J
( p* V6 ~* c% S4 _0 W* t4 N但不幸的是，由于被经销商极力的吹捧，人们已经踏入了一个误区：认为使用这个效果器可以产生象真正真空管功率放大失真音色，过高的估计了这种效果器的功能。8 J3 G# ^5 q+ r( @" E2 p
' n: W) w' n2 D. V( a2 f事实上，就前置放大失真来讲，真空管和晶体管产生的音色相差并不远。而对于功率放大来讲，真空管和晶体管却是截然不同！ X3 {- J' J5 h9 V5 m( o% a
/ e L- z# s B- d5 O: z$ ^第三种类型：OVERDRIVE PEDAL - 过载效果器3 E% x! ] S6 G8 l/ H! O+ R
: M! E1 z0 I' }# Q过载是声音的轻微失真，可以看成是未经失真和失真后声音的混合产物，属于功率放大失真，在经过真空管功率放大失真的柔化后，产生圆润，饱满的音色，清脆但不刺耳，混厚但不沉闷' U9 X: b; N: G# A2 X+ b
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过载效果强调的是真空管功率放大的处理，而不是效果器本身，他保留吉他的原有音色还多于失真，他将信号进行增强，以便更有效的驱动真空管功率放大电路，而并非是前置放大失真处理。其中较典型的例子就是IBANEZ的TUBE SCREAMER TS808（TS9）也是VAUGHAN的标志性声音。$ e5 c. Z, I4 j4 f8 g
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因此，要得到甜美的过载音色就一定要使用全真空管的音箱或放大器，另外在OVERDRIVE前增加一个COMPRESSOR（压缩）会有更好的效果。
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第四种类型：METAL/GRUNGE - 金属/脏失真效果器# M3 e) X! T+ H$ j
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他其实是失真效果器的一种，是经过均衡加工（切去中频）后的失真音色，听起来有种干燥的感觉。如BOSS METAL ZONE， DOD FX69 GRUNGE。. {4 u: t! W9 L" [& F5 A4 R
9 F8 M5 Z. g5 A- B% F第五种类型：FUZZ PEDAL - 法兹效果器% b# U& G+ c& M5 m% M" q; T
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这种效果是在信号处理前增强低音，衰减部分中音，经失真后产生一种似模糊的声音。JIM HENDRIX的演奏就是一个很好的例子，另外LED ZEPPLIN的早期也经常使用。
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( u3 G$ F" X+ c2 t/ i得到法兹音色最简单的方法是，使用吉他琴颈处的拾音器（将拾音器选择开关打在最上档），将音色控制旋钮调小，并在琴颈附近进行弹奏，这样就可以得到较足的低音和较少的高音。
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发兹效果器的经典代表是ELECTRO-HARMONIX BIG MUFF PIE效果器。 |
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