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GIenn Meadows所在的那家位于Nashville的Masterfonics是一家闻名遐迩的母带制作组织,他们的各种信用条款单之多,足可以用来当作你全部房间的壁纸。G1enn很早就开始支持数字处理方式,并且他已经有许多年不使用模拟方式的设备了。
5 E' i+ E5 m, `* \7 I$ X, K) l. k9 D按照G1enn的话说,“当你有一些东西要进行母带制作时,一定要给母带制作工程师一个清楚的目标。不要对音频做充分化处理(normalize),不要进行预淡化,也不要将已经制作好的东西给工程师。如果你没有按照上面说的去做、就等于将母带制作工程师束缚在了一个小盒子里。同时,你也不要对他们在很短的时间内就将工作完成感到吃惊一一当你自己亲手进行过一些母带制作后,你就知道都需要做些什么了。”
+ ]. b. V/ ?2 R, t作为华纳兄弟娱乐公司(warner Bros.Records)工程方面的导演,Keith B1ake要对内部所有的母带制作工作负责。送到他手中的声音是以各种各样的方式来存储的,包括DAT,1/4英寸和1/2英寸的模拟式录音带(带降噪或是不带降噪),1630录音带或是CD-R,甚至还有Sonic Solutions格式的硬盘。华纳兄弟娱乐公司在将母带发送给CD和磁带复制部门时,一律是使用1630磁带。6 b, @& {& s: Y) I1 w
Keith指出了在录音和混音过程中最重要的事情。“回到你的原始磁带上,确认声音是干净的,噪声很小,这里说的噪声是指磁带的‘嘶嘶’声,地面的‘嗡嗡’声,射频干扰,滴答声(由于字时钟错误而产生的),不希望得到的失真,麦克风的‘噗噗’声,发音时的‘嘶嘶’声以及相位错误等。如果你是使用一台旧的DAT设备,那么立刻去购置一台具有顶级A/D转换器的新式DAT设备是非常必要的。最为重要
' m$ N4 C+ x0 X7 d5 {7 i; _; B的一点是,一旦你进入到了数字音频的世界,你就会留在那里,不愿再回到模拟音频的世界。多次进行A/D或是D/A转换会损坏你的声音。”
( x% V! K$ C4 I( |7 J: B; AKeith还强烈推荐要自己进行母带制作的工作。他指出,“这就象拥有一架很好的照相机,我可以买尼康公司的产品,但那并不能使我马上成为大摄影师。如果你准备自己动手进行母带制作工作,一定要慢慢来。当你发现你的工作结果不能让人满意,那么你就要考虑再重新来一次.”$ n. I1 g0 r0 ]1 x% I
非常有趣的一点是:每一位工程师都认为最终存储节目的媒体使用什么形式(例如CD、磁带DAT等等)不会影响他们的工作成果。. d4 x, ] N+ i' o3 m; F5 V
自己动手进行母带制作
& d, m% C0 c! k显然,现在有太多的理由要你自己去进行专业级的母带制作.当你开始动手时,你会从各种先进的工具中受益,优秀的D/A转换器和监听设备,可以让你成天到晚地去聆听你的音乐作品并将它们做得更加精彩。但是出版发行方面对于母带制作的要求是非常高的,如果你解释说你没有能够及时完成工作,那么可能就意味着你的唱片卖不到一百万张了。他们通常会在价格方面做一些变化。
! H- L% e0 F/ y. c# g6 ^3 p不幸的是,一些项目在资金上无法根据需要做出相应的调整,使得即使参与该项目的母带制作工程师非常富有同情心,也还是无济于事。现在,我们要来讨论一些最基本的母带制作技术。也许我们在这里讨论的这些无法适应所有的母带制作任务,但是这些要点却可以在这方面给你一个良好的开端。
i/ ~0 o* o9 C+ _' S- k# V步骤1:听。- g/ H+ {* B% c7 h
首先你所要做的就是坐下来然后仔细听你所要进行母带制作的那些音轨。对于这些声音来说,如果它们的混音是由你完成的,那么你最好暂时远离这些声音一段时间。因为你必须对这些声音有最大限度的客观性,而刚刚完成混音工作则不适合做这件事。. S/ r& T9 w) r$ u, S. y; ?
现在开始听你的母带制作“原材料”.闭上你的眼睛。声音的效果怎么样?是不是有些刺耳?是否过于浑浊?放一张你喜欢的音乐CD听。看看有什么不同.是否低音过多,声音过暖,有没有浑浊的现象?如果你有一台实时的分析仪(即那种可以图形化地显示声音波形的软件或是硬件),那么此时将是它发挥作用的时候了。
6 n- Z/ `: o9 b( _步骤2:选择你的武器。/ C1 W% i. l' R8 i9 `) b* u7 ` P( U
现在到了要你决定使用什么样的设备的时候了。一些用于母带制作的最佳设备就是计算机中的编辑软件。记住一点,母带制作专家们都拥有价格昂贵的基于硬盘的编辑系统。: M- A( _6 d) [7 ?2 G
大多数顶尖级的母带制作设备与你调音台上的均衡器和机架上的压缩器有着很大的区别,这些区别可以被分解成为两种情况:(1)组成成分的质量。如果你看到一台四段的均衡器价格出你的整个调音台还要高、那么就说明它的信号一定非常干净且声音非常好听。(2)控制的级数。对于母带制作设备来说,它们都有非常精细的控制.例如,母带制作时使用的均衡器都很精确,因此你可以设置一个非常精确的量值,通常它们可以被控制在0.5分贝或是更小的调节量。 l: C/ K* V2 D. M& |
因此当你看到你的设备时,要考虑这些事:哪一个具有最精确的控制性能,而哪一个的声音是最好的?一套数字式的系统允许你直接输入量值,因此它会对控制有更精细的影响。为了检测哪一台设备的声音最好,你应该认真进行比较。比如,你想知道调音台和计算机软件哪一个做均衡好,你可以做如下工作:将你的作品的最终混音以数字式的方式传送到你的计算机程序中,然后将电脑上的声音和DAT中的声音发送到调音台的两个立体声通道中。仔细调整好输入电平,这时你最好查看调音台的电平表来分别对齐2个输入信号的电平,而不要只凭耳朵听。—这一步工作的要求是非常严格的,如果你对不齐电平,那么不管均衡如何做,音量较大的那个信号听起来就很容易比音量较小的那个信号好。7 O: {2 a( ]0 v7 V, T* t
一旦你调整好了电平,将调音台上DAT声道的1KHz~3KHz的频段提升3到4个分贝,然后再将计算机程序中的设置调整到与这非常相近的状态(将调音台上计算机声道的均衡设为旁通)。现在同时按下DAT和计算机程序上的播放键(要知道,它们是不可能完全同步的),并请一个人为你来回来去地切换调音台上2个信号声道的开关,使你自己弄不.清楚哪个声音是从哪里发出的,然后仔细聆听,比较它们的好坏。你可能会喜欢其中的一个声音或是另外一个声音。如果是这样,就选出你满意的那个来做均衡处理。如果这两个声音你一个都不喜欢,那么可以去调整计算机程序的均衡设置,因为这样做相对来说比较简单且有效。0 Y& U# D* b; t: X* c
激励器、增强器(enhancer)以及其他来自BBE、ApheX或是BEHRINGER公司的那些功能神奇的小盒子均可以使你的声音更富于变化。大多数这类产品利用相位的提升或是类似的技术来完成这些功能。尽管它们对于一首乐曲中的某个独立音轨非常有效,但是在你进行母带制作时却派不上太大的用场。所有与我进行过交谈的母带制作工程师都对此持相同的态度,他们推荐不要对整个混音结果做这种操作。
% P6 B k- M. B步骤3:测量。
! U% b7 L- w, C; A此处给你一个忠告:进行严格的电平测量对于母带制作来说是非常有好处的.而且无论如何不要将DAT上的内容删除掉。大多数DAT上的电平测量只能够显示出模拟输入口的过载现象,而当你使用DAT进行回放时,有没有过载就不得而知了。同时,这里依然还会存在一些你所听不到的问题。大多数高品质的仪表都会在音量达到最高音量时向你报告“过载”(over)的信息。切记:工厂复制人员是不会在乎你的CD中有多少次过载的,他们只管原封不动地进行复制。不是所有的D/A转换器都可以很好地解决Full-code采样的问题。一些在你的工作室中听起来非常精彩的声音很可能在一台廉价的CD机上就变得一塌糊涂。你一定要对此提高警惕。
) o0 b$ w+ t! h W$ ~步骤4:均衡。
4 ^7 V/ F- y3 O8 _* e$ T要想真正在你的母带制作中使用好均衡,那么就需要你对频率和带宽(或称为Q值)进行控制。频率控制是指你将频谱中的哪些成分提升或是降低,而带宽是指受提升或是降低的频段有多宽。一条非常基本且有用.的原理就是在进行均衡操作时,进行提升操作的效果不如进行降低操作的效果好。如果你觉得低频成分不足,可以试着降低中频或是高频的成分,而不要一味地将低频进行提升。如果你不得不进行均衡提升操作,那么你应该使用小的提升量值和较宽的带宽,以得到尽量平滑的效果(此时Q值设置为2以下)。
9 A% k6 V% X9 F9 k% o' b, s我所说的频率是以它们所产生的影响来定义的。重击声大约在70Hz,温暖的声音大约在250Hz,浑声音产生自400Hz、到800Hz的,鼻音一般在1到2KHz,急噪的声音在3到4KHz左右,齿擦音的声在5KHz,6到8KHz是“噗噗”声, 明亮的声音在10到13KHz 3 而17KHz到更高的频率是空声音。例如,为了在过于刺耳的声音中加入一些温暖的成分,你可以试着在3KHz处降低1到2分贝在275Hz处进行0.5分贝的提升。4 B. c, y) ~5 n# V9 _
如果频率在你的均衡器上已经达到足够高了,那么可以试着在18KHz处增加0.5分贝。照此去做,以得到一个非常具有开放性的混音效果,尽管你可能不得不进行一些衰减并且对12KHz的频率进行少许降低,以防止高频成分过多。我同时还发现许多混音都受益于对120到150Hz处的频率范围进行一个低Q值(0.2到0.7)的提升,以及对400Hz左右的频率进行适当的降低(在Q值为2到3的情况下降低-1.5分贝)。如果你使用的是一台数字式均衡器,那么你就会发现你无法直接得到这一额率,它们会给你一个较大的范围。
1 y! r1 x5 |% Z如果在频谱中有一些成分十分让人讨厌,可以试着这样去解决:设置一个非常高的Q值(大约5左右),再在均衡器上进行10分贝的提升操作。然后对频点进行移动,使得提升操作慢慢扫过整个频率段。当它经过那个让你心烦的频率点时,你一定会立刻就发现它,并且坐立不安的。将刚才进行的提升操作调个个儿,现在要做的是降低操作(两次的量值要一致),然后在进行Q值控制的情况下进行播放,直到那
# \7 E9 Q9 j% r6 \, b个让你心烦的声音消除了同时其他声音又没有受到损害。, w* |) M* X/ D& S- N7 O
当进行均衡时,你要经常地使用“旁通”(bypass)功能,以保证所进行的操作得到了更加动听的声音。这在你同时对多段进行均衡时是非常重要的,这主要是因为各段之间是相互影响的。如果你发现在某些地方声音变差了,那么可以先将某些段暂时不通过均衡器,直到你找到了问题所在为止。只要你真的需要,就不必害怕将均衡器设置为零或是随便胡乱设置量值。# p+ e5 j- i: K- T! w. ~) e
步骤5:压缩。
$ Y( u/ g2 E0 l+ {8 F) }- t( V* G从一个工程师的角度来看,压缩操作是你的朋友.但是如果你非常轻率地随意乱用压缩,那么它就会将整个混音成果毁掉。根据Gentle的经验,你可以试着使用2:1或是3: 1的比率并设置低于你的混音峰值20到30分贝的阀值来进行压缩处理。如果你这样进行压缩,RMS(它控制着平均能量的过载时间)的处理效果要优于对全部“原材料”进行峰值模式(Peak mode)处理的效果。4 t1 l6 s2 V1 y; K
如果在你的压缩器上有一个立体声的关联键(Link),那么一定要使用它。它会根据左右声道的强弱来进行压缩,使你声音的声像不会发生偏移。当设定音头时间和释放时间时,设法使它们相反。如果你设置了一个较快的音头(10到30毫秒),那么就要将释放设置得稍微慢一些(750毫秒到2秒)。较慢的音头将会带来较为瞬时的穿透性并使得你的混音富有生气。一个使用压缩器的小窍门就是先将你的原始信号分开,压缩它,然后再将它与没有经过压缩的信号进行混音.这样将会使得混音信号平滑同时又不会失去生动的特性(你如何平衡这两路信号完全取决于你想要保留多少原始的动态变化)。在进行这项操作时一定要仔细聆听,因为在将压缩信号与未压缩信号放到一起时会导致相位消弱的现象。
; j* l d7 @ I' c7 H+ s- m如果你感觉3:1的比率对于你的混音动态来说还不够大,那么可以再适当地加大比率或是降低阀值,或是考虑进行两次比率较低的压缩。进行两次比率值为2:1的压缩,会得到比进行一次4:1压缩更为平滑的声音。压缩操作并不仅仅是对混音的动态范围进行改变,它还会帮助你提高平均电平。- E j h5 e7 D/ r6 W4 p( m
一个限幅器就是一个高比率的压缩器,通常的比率值在10: 1左右,但是它的用法却与压缩器有所区别。一个限幅器限制音量最大的声波尖峰,并且不允许它们超过你所设定阀值。这可以帮助你避免过载的发生。一个限幅器应该具有非常快速的音头和释放时间。一些数字式的限幅器具有实时超前观察的能力,并可以为声音采样并设置尽量快的音头和释放时间。当你设置阀值时,你应该设置成输出可以达到的最大电平值,而不要设得太低。许多的数字式限幅器允许你将阀值设置为仅差0.1分贝声音就要“破”掉的程度,这样你就可以达到很高的电平值而又不会出现失真现象。& ~6 i( D' n3 y4 O. B
步骤6:波动(Dithering).1 B, I) J- l- L+ q# }- Z8 j- ^+ ~
如果你使用的音频编辑软件支持波动功能,那么我看最好还是将它打开,尤其是当你想用这个软件做一些谈化操作时就更应如此。波动是给你的声音中加入非常非常少的随机噪声,用以去除声音中的量化误差间的相关性。在真实世界中,声音信号越安静,则数字化系统对其的再现能力就越差。波动可以帮助减少低电平信号的失真。实际上,一点少许的随机噪声要比失真强得多。- W+ M% J8 z6 b4 O
步骤7:CD、PQ子代码、EIElO,# @/ S% @2 d; M8 P8 T' o f. p1 d
如果你有一个可以创建PQ子代码的CD刻录软件,那么有一些事情是你要注意的。 当你检查你所设置的标志的位置时、你要对硬盘上的音频数据进行监听,而硬盘是一种回放速度很快的存储媒体。但是用于播放这张CD的CD唱机可能达不到这样高的速度、如果你将一个开始标志精确地置于一首乐曲的开始处,那么该乐曲的第一个音符就会被吃掉。导致这种现象发生的原因是红皮书标准中允许在CD运行中有
4 ~- k: I) Y' k# j5 e" r5帧的“溢出”。如果你的PQ子代码编辑程序文持这种偏移量,一定要保留住这一功能。它会将标志略微地提前或是推后, 以保证你的CD在一台廉价的CD唱机上也可以回放得很精确。同时我不推荐大家使用标准的PQ子代码编辑软件来玩一些小把戏,这在复制工厂中也是经常会被拒绝的。/ Y' n2 G, J( h& G/ P
结论
, Y' `5 H$ W5 V& i可能在你学习母带制作技术时最好的方法就是去找一位你信得过的朋友,让他为你做一遍,你再照此来一遍。他们对于你作品的客观性,是对你的最终混音结果有着巨大帮助的。另外一个非常现实的问题就是你的D/A转换器的质量。相同的声音在通过不同的D/A转换器后回放出来的声音会有令人吃惊的差别。由于你将对你的音频信号做什么样的处理完全取决于你的判断,而你的判断又来自于你所听到的声音,因此一台优秀的D/A转化器和高品质的监听音箱对于你来说是非常重要的工具。7 I1 L9 L" R! f% C+ B( y* ^! {! S
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