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小型配器中的乐器结合% n; ^: L! z9 f% m" L/ @7 y
我们常常可以看到，有许多配器结合往往是管乐器的音色占优势，弦乐器在很大程度上都被溶化到管乐器的音色里。我举一些最普通的情况∶# Z `' A! X6 Q9 l% T; s
1∶小提琴声部，如果同二支Ob在最富持色的中低音区同度结合，只会使Ob的音色更富于轫性和稍柔和一些而已，不会改变后者的音色。, i+ u/ K* T; A: [5 ~& l9 E* [: \
2∶单簧管与大管同度结合，在用中提琴加以重叠时，可以得到比较流动的音色，并且稍带暗淡的色调。
0 k o; U6 @% R# x; C$ f; |3 [3∶小提琴相隔八度的分奏，重叠二个双簧管和二个长笛八度演奏，可以使后者的音色变得非常柔和。
, {; ^0 Q! L3 w以上例子大家可以在做MIDI的时候进行试用，听一听有什么不同...了.要知后一课......下回分解。- x9 @: M* B( @5 \- e3 h
1 @7 Z4 d; _, a: S9 ?% c4 u同类管乐器的同度结合
7 k7 C! U* Q1 A$ v6 _' Q为了比较系统地论述同类乐器的同度结合起见，以下都从乐队的三个应用音域来谈这种结会合∶低音区、中音区、高音区。
* H8 U) s/ @. ]# \, l+ N1∶低音区从A2-B2--C: W0 r' }3 M; c6 D7 b+ `/ Q
2∶中音区从C--C2, `+ L, s, l4 n, E* Y5 l! V+ T
3∶高音区从C2--更高的在小字4--5组的所谓最高音0 @5 x. ?# y2 |, {( A: |2 c
1∶低音区
. w/ B6 c! R `6 S6 o$ A! d小型管弦乐队配器只有大管或法号可做同类管乐器的结合，二个成三个大管在低音区同度结合可以发出美妙的浑厚的音色。所得出的音色厚实、严峻，但有些粗糙。二个法国号在低音区的同度结合也是配器法中同样有趣的手法。在弱时他们的声音柔和迷人，很象管风琴的低音。四个法国号齐奏可以形成浑厚、丝绒般柔和的音色。法国号的发音有些慢吞吞地，这在低音区特别显著，用它演奏大提琴味的乐句会发出沙哑的、非常笨拙的音响，因而刻划出一幅漫画般的形象。
& G# o9 g8 w$ `4 F' f& q2∶中音区
0 R" e# \3 G% {. ^9 D: y7 l2 {几支长笛在低音区的同度结合发音虽然冷冰冰的、但很柔和而带有几分神奇的色彩。这里用来表现苦闷、淡漠、一种象石头般沉重的忧郁交织的感情是再好不过了。如果只用一支长笛，那不仅音量不够，而且在表现上也不合适。三支长笛会发出厚实、抽象而冷漠的音色，充满了言语难以形容的复杂感情。四支长笛齐奏显得特别神秘和阴沉。三支单簧管的齐奏发出均衡而冷冰、刚强、灵活的音色，效果是惊人的。
) y7 M s* E/ I: Q% ?0 F3∶高音区-
# l: k- y/ N) o在这个音区可以有长笛的、双簧管的、单簧管的结合。二支长笛同度结合通常是加强在高音区的旋律，最常见的情况是二个八度平行陈述......几友双簧管在高音区齐奏相当罕见，因为在高音区音色干巴巴的......有点象唢呐。单簧管三支在高音区齐奏就不同了，会发出强烈的声音。 4 g0 s0 E& l; A/ A: d
3 C9 j" S2 z. n! `6 j非同类管乐器的同度结合+ c' s4 d/ z, j/ V
大家在做MIDI的时候，一定要注意∶三个音区都可供非同类管乐器的同度结合，只有高音区小字四组和低于B2音的低音区例外......非同类结合的目的是∶- X+ L# E& s* [, y& s3 A: _) P1 a+ p
1、加强织体中某一声部的声音，由于补充了有比较强烈和鲜明音色的乐器使该声部的声音加强了。5 Y0 G' q3 `3 W* [$ }1 _/ J
2、软化音色，把音色柔和的乐器附加到音色强烈的乐器上。
! y- y: |4 ?) l3、造成特殊的色彩，混合不同的音色以形成与纯音色迥然不同的新音色。( Y4 i' W" _; R' w0 [
以上所举的原因，归根结底是得出所谓“复杂”的新音色，但在MIDI制作中，复杂音色都起特殊表现作用。在某些情况下，配器者只需要达到加强或软化旋律的音响，另外就是配器者从音乐刻划出发，探求独特的音色做为富于个性的表现因素......因为∶“色彩”揭示了配器的主题性质。上述前一种情况下，形成“复杂”音色的纯音色在某种范围内可以用其它纯音色来替换、好象是一种变奏。而后一种情况下，丝毫不能替换，因为∶改变“复杂”音色的组合就会引起配器性质的改变。
2 s8 [0 s+ U9 h在任何情况下都必须明确自己根据“乐思”的深刻了解而产生的意图。待续......+
) N) z4 a% \# m' \- R# c两种不同音色的管乐器的同度结合
& B4 f8 G8 w# H$ S) A% O# b1、在制作MIDI的低音区) c& f$ a, {1 G* \
大管+低音单簧管 ，在速度中庸的配器进行中音色真是其妙无比。 大管+法国号 ，在配器中给人以柔和松软的印象、飘飘然的感觉。 低音单簧管+法国号 ，配器中带有冷冰冰的、严峻的色彩，但需要在非常清澈、轻盈和稳定时很适用。以上的配合在MIDI制作中是很自然很有效果的。, G5 e7 c% u% O7 F
2、在制作MIDI的中音区7 s6 n" A$ }$ `; C
大管+单簧管，一般会形成比较安溢、宽广柔和的音响。单簧管+法国号，给人以比较阴晦、严肃的印象。法国号带弱音器，在PP时会带有纤细和稍泛银光的色彩。小号的低音区同单簧管的音色结合，使小号的音响更缜密而富于轫性、减弱了小号特有的金属味、音色柔和而浑厚。
8 x6 N$ r4 p, ~1 h/ ]3 T3、在制作MIDI的高音区"' i, ^, f8 s% S r
在高音区除了上举的结合，管乐器和小号的结合很常见十，从小字二组到C2都可做结合。
! ^# d) Y. I2 V" z管乐与弦乐的同度结合% d4 H2 [* S u
在管弦乐队的所见各个音区里都可以看到管乐与弦乐的重叠，这种重叠配出的作品里起着各种各样作用的声部、效果也多样、大体可归为下列几种∶! `% p. a; r( \! L
1、用管乐的音响加强弦乐的旋律音响，这样做是管弦乐织体+ n' q" V/ E- d8 Y! e2 g/ N
复杂，其中某些必要声部有被淹没的危险。
- O4 M& _& [ D3 t" A- @5 ` S2、管乐的音响可增加相应的弦乐声部的音色饱满、产生这种
& b" O# W7 K/ N. E情况不仅在f力度时、在pp力度时弦乐在该音区的音色不鲜明......会产生这种要求。& u1 [( K& _9 k) T* k
3、管乐的音响与弦乐的重叠，获得新的混合音色，使弦乐的表情与管乐独特色彩结合在一起。
+ `( Y* i7 z- l' l4 弦乐与管乐结合在一起以求管乐的音色变的柔和。
0 ?8 w: w5 F8 t5 用同样的手法以求管乐演奏困难的速度音型变得清澈起来。"
" [6 q" G6 H8 R$ @+ m* N6 管乐演奏的段落音响可能太弱无力的话，常用弦乐重叠的手法加强这一声部，在给旋律 低音 中间的和声声部 华采音型等配器的时候都会遇到需要烘托 加强作品的音响，使他的音色饱满，把需要的乐器显著的提到第一位。因为弦乐与管乐的重叠至今在现代配器中都占有重要的地位。, S* l% F6 d; r* }( s: X7 l
一.长笛和小提琴组7 D0 a! _: ? Z" R, D1 e
他是以两种乐器的应用音域和音区相近为基础。一只长笛的音响完全融化在小提琴的音响里，用两只或三只长笛群奏，齐音响可以超过小提琴。
7 Z& ], h5 D# [7 E二.长笛与中提琴组7 g1 ^7 V- f5 s' ~- }
这种结合可以使主题的音乐柔美动人赋予幻想。当中提琴在演奏高的应用音域会发出尖锐的声音，长笛: 可使音色变得柔和，这两种音色的融合是非常理想的。小字一组和小字二组都可以融合在一起。
+ O9 j5 A9 a. A( a7 h三.几只长笛与大提琴组
2 A3 r/ C& l9 h* D* C* w这种结合最好只在小字一组里，音量不要超过MF，把长笛的数目加多时，可以形成一个很有趣的声部，他既有长笛典型的冷色调同时声音又很尖锐，如果大提琴组弱奏那音色的这些特点就更加明显。
; C: _( U0 x ] h3 _5 q% | M四.长笛与竖琴
) q# a; D) y; B Z2 M9 ], Z这种结合很罕见，大家不妨在配器的时候尝试一下。竖琴和长笛重叠音色是优美迷人的，并带有几分神奇色彩，长笛的跳音轻盈/灵巧而带冷的色调，重叠竖琴诗意的捎带朦胧的略带嗡声的音色结合在一起非常的美妙，% ^( ?; P, S* y, Z |7 X
形成一种非常柔和的象是飞一样的音响。
5 Z6 Z/ y/ a8 ?* ? o3 S五.双簧管与小提琴组) {+ F& Y7 V* _' }8 q1 e K
他们的同度非常理想，使音色稳定而强烈，不论小提琴的数目有多少，双簧管的音色总是可以清楚的听到。
+ ^: E0 d8 O- ?- f. [6 @六.双簧管和中提琴组- ; L2 Z- u9 N: I1 ~
这种结合在音色的融合方面非常好，整个小字一组和小字二组都可以做到这种结合，可以使音色获得暖的色调，音响相当强但很润泽，在小字二组用F的力度演奏的话，音色有点尖和粗糙，双簧管的低音（B和E1之间）可以
% y5 T7 L. a$ T9 h5 t, |+ M透过中提琴的音色突显出来。
% b5 V% ?' R, r# G& F3 V9 J9 ?七.双簧管与大提琴组
! S" ]& a! o& M! N2 i1 l他的同度重叠声音是响亮和赋予表现力的，大提琴是在紧张的高音区，双簧管是组中音区或底音区，所形成的色采是沉厚的，稍带韧性，但响亮和温暖，双簧管要和几个大提琴重叠，音色比较尖锐。 @8 O9 G ^0 k& ?. [8 P e
八.单簧管与小提琴组)
" ^/ p/ b0 {& v% l; d+ @单簧管会使小提琴的音色更加柔和稳定。" v% e* J0 ]7 e+ w. U
九.单簧管与中提琴组
N9 I0 s5 ^! M* {1 f单簧管所有的音区都等很好的与中提琴的音色融合在一起，但有不同的色彩，在低音区音色是浑厚和暗淡的，在中音区的结合赋予诗意和带有惊人的真挚的性质，在高音区的结合音色清澈和冷冰冰的。: 1 [. w1 T2 @! `9 @0 _4 P% t
十.单簧管与大提琴组
9 F6 k G( x% C! Z, ^. n4 g! C: X" B单簧管会使音色更加丰满，音色更加结实稳定，在小字二组最好做这种结合，因为大提琴在这一音区音色发紧。常常需要使他柔和一些。( B; Y, D1 P" h% T
十一.大管与小提琴组
2 w5 ]/ ^$ r; Q0 S大管是一种万能的乐器，表达忧郁的情绪，奏出痛苦的声音，抒发深刻的柔情，与小提琴结合可以使音色真挚而赋予表情，隐约带有一点暗淡的色调。 6 j' g- [2 \' K X
十二.大管与中提琴组
% h' s6 q" z3 f) q7 C在高音区的结合音色融洽无间，充满了悲意，大管的中音区软弱无力，与中提琴结合就可以齐奏出突出而赋予表情的线条来，常常被用来烘托和突出内声部，内声部的音响清澈明显是很重要的。
# d- k. z5 m A+ ]3 J. W十三.大管与大提琴组7 I" r( _8 P x5 j3 s! u% a
, a- J* X/ L9 c在高音区可以得出柔媚如歌的音色，抵消了大提琴尖锐的音响，而把台弄圆润，在低音区和中音区的结合是低声部配器最典型通用的手法之一，可以使音响更浑厚沉重，这种手法也是低音配器中最常用的。
* Q& d* K$ p- D7 c- q [' y十四.萨克斯与大提琴组& N9 g7 i) Q6 c9 y- F: ?
降E调的中音萨克斯与大提琴在高音区结合效果非常的好，大提琴高音区有点坚硬的音色融化在萨克斯的音色里萨克斯有点庸俗的音色消失了，形成尖锐的有点辛辣味道的音响。: C+ y6 \1 X7 n) }( n0 H0 c$ L
十五.法国号与小提琴组,
" E* w. _' n( w$ i! v D同小提琴在低音区和中音区能很好的结合在一起，在小提琴数目众多的情况下能使小提琴音响丰满，任何管乐器都不能使小提琴的音响这样丰满雄壮，他们在弱奏的时候，音响迷人音色独特很难用语言形容。4 v# \( M* o) ?/ A1 n
十六.小号与小提琴组
+ p4 \+ Y, O0 }可使小提琴音响更加稳重严肃，带点不祥的味道，这种结合比较罕见。) h* ^# }1 a2 _9 M
十七.小号与中提琴组
& i* Y8 \4 c( r) J他们在弱奏情况小结合起来得出完全不同的音色，尖锐的的略带金属声的小号与略带鼻音的中提琴结合起来会得出任何其他结合不同的独特色彩。
4 G! G* Z0 y; @+ ~. v; w十八.小号与大提琴组
0 u" C. D% H+ V& I) ^从中音区和高音区可以遇到这种结合（从F到F2到G2在到A2的范围内）在力度F或PP时都可利用这种结合，这种结合声音强烈。
4 \! I, ^) _& K3 A希望大家认真领会和实习以上组合，牢牢掌握，因为接下来的组合会更加复杂，神奇和扑朔迷离。
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