乐曲的结构始于淡进，经由缓和、急促、点缀以及旋律性的搭配和衔接，在各个段落展现了不一样的景色风貌，也许是时间上的，也许是角度上的，每一道枫树的光泽瞬息万变。当乐曲进行至后半部分时，出现一段连绵不绝的色彩演变，乐器间的交相辉映将情绪堆积，同时速度的提升也一步步推进，直至高潮所有的声部华丽绽放。最后的尾声在宁静的氛围里渐渐淡出，由弦乐滑奏出最后一抹光亮。" m d/ k, ^. w# E
3 ]- k$ K: p3 T% z" S' z; m 在和声的架构上，我意欲体现色彩性以及和谐与不和谐的碰撞。开头、中间以及结尾有相互呼应的特定和弦，代表了柔和的光亮时而洒落在枫树上。某些段落和一些如影随形的音型化和声，散发了五声音调的特质。在推向高潮的行程中，和谐与不和谐，五声与七声的纠缠对弈，丰富了和声表现的多层次听感。六件乐器构建的和声维度已算丰满，加之弦乐器和钢琴多声部的可能性，使乐曲在不断变换色彩时游刃有余。' ]6 B% v6 |1 X
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配器上主要展现每样乐器各自的特点以及相互搭档的悦听性。六件乐器在演奏法上也运用一些非常规的音色表现。打击乐的运用是组合性的，包含了颤音琴、锣、吊镲和三角铁，如此，打击乐除了在音效点缀和气氛渲染外，还构建了音调。管乐器，特别是长笛，在音调表现外还有音效的吹奏法，来呼应大自然丰富的声音对话。弦乐也有多重的表现方式，从大提琴的最低音到小提琴的高泛音来营造乐曲的空间感。钢琴部分运用了复杂的演奏技巧，在快速奔腾、飘逸朦胧、大跨度琶音以及排山倒海的和弦堆砌下，描绘出多彩的画面。9 Y2 [: C: l. ^) e
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在声部对位上，乐曲也形成错落有致的延展。管乐组、弦乐组和打击乐组各自两样乐器之间就既有同行（如弦乐拉奏相同的旋律或者管乐吹奏双音的乐句），也有呼应（如乐句前后的承接以及高低音域的遥望）。组与组之间形成既是同体，又是分离的关系，有时全体实现一种表现方式，有时各自飞舞却达成一个情绪。各声部的交错也构建了纷繁的和声语汇，使乐曲演奏时横向与纵向皆产生组合的趣味。2 \, z8 }! }6 S5 q( n
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