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怕没气而拼命吸气，结果反而更没气。
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- Z, H( ^5 t' n x. _# Y 在歌唱者习惯意识中，总认为气吸得越足，唱起来就气越长，力度也越强。事实上效果正好相反。, _8 m/ W2 B! p' J# R1 L% a( Q3 r; C
" H# @4 x# F; Z1 o- X 因为在大多数情况下，拼命吸气的结果常常是把气吸到肺的上半部分，肺的下部并没有吸入气。1 T; @; R7 V. w, c/ u. P
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这种情况大多表现为吸气时胸抬得很高，甚至连肩膀也一起耸起来，一唱歌时又一下子上胸全部凹陷下去，气息一下子放完了，可是乐句还没有唱完，怎么办？
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只好用上胸肋骨去挤压肺部，身子弯下来成了“虾米”，这种现象在歌星中还不在少数。% @& s4 z1 d! q3 C0 n
" q" b, K6 W5 s; v 气不在于吸得多，而在于吸得深。
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0 l t. v( E2 R* v- o7 ` 因为人的肺叶下宽上狭，贮气量下部大于上部。
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& Z% z3 g! S7 ~" I( G 上述那种常见的吸气方式，那怕吸到气顶住喉咙，仍只贮在上半部，肺部大部分空间没有充分利用。
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而歌唱要求的气息是一种持续的、依据歌曲具体表现需要，可控制的气息。具体的方法如同“挤牙膏”，挤牙膏的根部，才可以控制使用者所需的剂量。
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0 `9 q' z; e3 W4 x N$ l 控制唱歌气息的开关最佳部位在小腹，所以才有"丹田气"的名词。歌唱要求的用气方式正好和上述错误来个“反其道而行之”应是歌唱时胸廓把而抬起来。9 }# N/ [- u& `, z, g9 K
3 [' q% Y6 u; c$ A 如果凹陷上胸的用气，如同牙膏挤在颈部不但气息无法控制，更有交响曲舞台形象。/ O% l3 Y0 o A: \% i) N
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