今天晚上，拉脱维亚指挥家马里斯-扬松斯第三次登台执棒维也纳爱乐新年音乐会，其意义相当于1987年“欧洲音乐总监”卡拉扬的首次也是唯一的出场。虽然扬松斯已是“第三次”，但相对于2006年2012年，随着科林-戴维斯、马泽尔、阿巴多和马祖尔的相继谢世，2016年的扬松斯终成为当今乐坛“第一人”，今天我们所见证的维也纳爱乐新年音乐会将是位于世界之巅且状态正佳的伟大指挥家的又一次“举轻若重”，是通俗音乐的极致境界，是艺术的“晚期风格”的返璞归真。& z5 ~& f' l% B
4 w) a6 X3 K$ J3 R0 R* ] 当沸沸扬扬的2015年柏林爱乐选举新领路人的时候，扬松斯不再如15年前注定成为拉特尔第一对手那般光景。他首先退出竞选，他的“精神之子”尼尔松斯呼声最高，与他风格近似却远不如之的佩特伦科最终以“权宜之计”当选。 5 w' z J" m" y! @" S" \2 a2 |+ y' }+ _$ i
柏林爱乐在阿巴多之后，曾当有五人角逐音乐总监的权柄，其他三人其实都是陪衬。老迈的马泽尔连一个纽约爱乐都搞不定，音乐处理越来越粗糙含混、大而化之，他与另一位被提名的巴伦博伊姆只是与柏林爱乐有过亲密无间的合作而已。而后者涉足政治，身份复杂，虽身怀绝技，却指挥、钢琴通吃，并无偏废。当然，他与柏林“城市英雄”蒂勒曼因政治立场相左，音乐风格亦互不买帐，势同水火，柏林爱乐最终迫于压力，既割爱蒂勒曼，也必然拒绝了巴伦波伊姆。剩下的只有扬松斯和拉特尔。 ' X& \+ y4 H- q3 d A: `$ ^8 ~) i- s7 ] 扬松斯的经历很像传奇指挥家切利比达克。他以卡拉扬指挥比赛第二名出道，作过多年穆拉文斯基在圣彼得堡爱乐乐团的助理指挥，深得这位俄罗斯指挥泰斗的赏识。穆拉文斯基去世后，扬松斯接掌圣彼得堡爱乐乐团的呼声很高，这是代表俄罗斯最高水平的乐团，其声望可凌驾于莫斯科所有乐团之上。但是在最后关头，乐团领导层选择了更具有国际背景的地道俄罗斯人尤里-特米尔卡诺夫。扬松斯无奈离开苏联，开启在北欧和美国的指挥生涯。他用将近二十年时间的打磨，使挪威的奥斯陆爱乐乐团成长为世界一流乐团，为Chandos和EMI两大唱片公司录制了大量俄罗斯和东欧民族乐派作品，业内评价极高，获奖无数。他又在五六年中，将匹兹堡交响乐团提高至拥有国际声望，在美国排名大幅度上升，甚至还获颁“美国最佳乐团”称号。 / V9 m1 y# |& s& I$ z. [4 m& N+ U( }. }6 o7 m1 f3 S. l
过分的激情与劳累使扬松斯的身体在频繁出问题。1996年4月，他在指挥普契尼的歌剧《波希米亚人》时，突然心脏病发作，所幸抢救及时夺回一条性命。2001年，扬松斯在指挥奥斯陆爱乐乐团演出时再次病倒，这次连心跳都停止了，靠电击起搏器才起死回生。乐评总在说，经历过死亡的经验之后，他的音乐更具密度与细微之处，更感人，更发人深省。而对于欧美音乐会听众来说，扬松斯的音乐会已属于稀世珍宝，让全世界的乐评家和音乐爱好者慕名而至，趋之若骛。 H. S& d0 K+ o
