上海大剧院上演捷杰耶夫指挥马林斯基剧院新版《黑桃皇后》。他们的宣传海报一改以往只是聚焦阴气的祖母，居然出现了一位黑衣男孩，他还发给祖母一张扑克牌，这个画面一下就把人拽入，激起多少期待。" U' Z* ?3 S5 q% y0 y5 ]
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歌剧开始，黑衣孩子直立在舞台前方正中，脚下是一叠纸牌，他冷峻地注视着台下的观众，简洁的序曲发出纯正的俄罗斯乐队声音，淳厚饱满。接着第一幕，妇女们以及扮演士兵的游戏孩童们的合唱，原来黑衣男孩应该是队列中的孩子王小队长，不过他这回在与整个大戏甚至整个场子玩耍。在之后的戏中，黑衣男孩不时出现，他是一个旁观者，冥冥中看着盖尔曼在游戏局中。如果熟悉当今某些一流歌剧新制作，你会对俄罗斯导演Alexie Stepanyuk的意图了然而知，黑衣男孩是为版本个性化解读而生的新增角色，它是导演手中的一张牌，打得好就是那张黑桃皇后。- c. ~9 u2 I k \& }# b
+ P3 d- t: l6 M 马林斯基版《黑桃皇后》有很多亮点，演唱、乐队、编导、舞台和灯光等方面都非常出色。扮演莉莎的女主角爱丽娜-楚利洛娃形象略显成熟，但是嗓音很好，扮演男主角盖尔曼的米哈伊尔-维库阿在表演和演唱上都很有可塑性和爆发力。舞台上那么多角色，几乎都很完美，乐队承担这样的作品非常轻松。舞台一直吸引人们的眼球，如那些会移动的柱子，有时作为分隔之用，有时居然成为角色内心情绪的形象化，如盖尔曼与莉莎摩擦出爱情时，柱子会转动。导演对有些地方的处理很仔细，如第一幕第二场祖母觉察到深夜里莉莎闺房的不正常动静，踏着打击乐的枯骨般声音进入，几个黑老太婆驼着背四处搜寻，这些人物其实是将祖母的疑心外化或拟人化。还有，两次从黑暗纵深推出来的台中台，比较新颖，分别在第一幕第二场的女人们和第三幕第三场的赌场男人们，人群动作或静或动，合唱及重唱都很有光彩。整个舞台变换丰富，时而诡异、时而奇幻、时而内心，有俄罗斯浓墨重彩的特征，充分勾勒并强化出音乐的艺术魅力。/ D# V+ {- W. U1 n; ~
# M8 B+ \$ P t: l3 O 最后结束没有血腥的场面，莉莎与盖尔曼擦肩而过，盖尔曼在赌输之后冷静地走到舞台前端，“啪”的一声推倒一直垒在那的一叠纸牌，倒地身亡，黑衣男孩过来合上盖尔曼的双眼并从容走入后台。这里的盖尔曼比其他版本都清醒，与老柴音乐的静谧或深意相吻合。相比而言，这个新版给与人更多的思考，既保持了俄罗斯的写实传统又适当地融入现代性的概念方法。笔者认为有些地方尚有欠缺，对祖母、莉莎两个重要人物的内心去向交代不够，对盖尔曼这个人物的内心归处也还有可揣度的空间，黑衣男孩的作用和寓意缺乏再处理。好在给我们留下这样一个思考：此“局”显然不仅仅针对盖尔曼，也与我们相关，那么男孩子的扑克牌递过来了吗？
