|
|
如很根据歌曲类型来选择话筒 人声的处理技巧
/ D. o6 g2 z$ g4 s8 X8 l' Q ?歌曲的演唱有不同的风格，不同的要求，也有不同的演唱技巧，所以也就要求音响效果把不同风格的各种类型的演唱都完美地表现出来。美声歌曲是体现音色优美；民族歌曲是体现民族风味和地方色彩；通俗歌曲是体现深沉的情感；而摇滚歌曲则是体现强劲的激情。由于歌曲的风格有所不同，其音响处理的要求也就不同。
7 _7 ]7 D% f" {( y$ g话筒的选择
0 o" A- \! e8 G$ |5 H9 C5 x; ]5 ~) o$ J
1、 美声歌曲演唱话筒的选择4 {5 d7 X- R4 \+ u
演唱美声歌曲时应该选用频率响应范围很宽的电容式话筒，安装在高话架上，进行远距离的拾音。在艺术舞台上演唱，话筒与口型的距离一般在20-60cm之间。在大奖赛演唱中，话筒与口型的距离一般为60-80cm.其高度在人脸与口型以上，这样可以将脸露出画面。这种远距离拾音有一定的混响反射声进入话筒，使音色变得混厚、自然、有弹性和空间感。
. y$ F* @; U* j+ F4 }- U7 N' o/ U之所以选用电容式话筒拾音，是因为电容式话筒的频率响应范围宽，神经质高频上限可达18-20kHz。因为美声发声方法音色优美，它的泛音数量多，高频泛音频率很高，高音乐音的高频泛音可达10-20kHz。所以，需要用电容式话筒进行拾音。因为这种话筒可以将歌声中所有的高频泛音的成分全部拾入话筒，并转换成音频信号。由于电容式话筒的灵敏度比较高，所以不可以用手持方式使用话筒。如果话筒离口型太近，会造成话筒过荷失真现象。有些音响素质不高或缺乏音响知识的歌手常常不理解这个道理，一味追求口型离话筒过近，因而造成响度虽然很大，但失真度也变大，使凌晨色变得很差。, U) k d# r# K- c0 K* D" ?4 \
具有的话筒型号可选择CRI-3型、CRI-5型和CRI-73型等。
! c5 m n4 _0 [2、民族歌曲演唱话筒的选择7 [4 I" o0 Z6 A4 J/ Q8 H L7 j
民族歌曲的范围比较大，有些歌曲近似于美声风格，也有些歌曲近似于通俗歌曲的风格，所以其话筒的选择也各有所不同。在艺术舞台上演了民族歌曲时，也应选用电容式话筒进行拾音。但是，口型与话筒的距离要比美声歌曲演唱近一些，一般为20-400cm,且略低于口型位置。在歌舞厅演唱时可使用手持式动圈式话筒进行演唱。( U5 u" ^6 e7 A* s! [: e
9 @1 G- P6 t; Y: g- W3、通俗歌曲演唱话筒的选择* M( h+ a" K7 j" Z$ e6 d
演唱通俗歌曲时应选用手持近讲动圈式低灵敏度话筒，因为通俗歌曲是以深沉的情感为主要特点，所以应采用近讲、近距离拾音方式。这样就缩短了歌声音源与听音者的距离。从聆听心理学角度上讲，就会产生一种亲切感。
3 A& @7 D4 V2 \3 S- s" i1 _用话筒与口型很近的拾音方法拾取的是完全的真达声，虽然感情亲近了，但是音色却变得很干涩，这就必须进行混响（REV）或者是回声（EVHO）的加工处理。处理以后才会使音色变得丰满、混厚；否则，音色显得干瘪、单调、乏味。所以，演唱通俗歌曲的人声必须要经过混响或者回效果处理，才会使歌声变得悠扬、深沉、混厚、感人。, ^7 Y) \3 f' @0 X' n& X& G% @
具体的话筒型号可选择森海塞尔e835(S)、e845、e855、SHUER SM-58型。德国拜亚动力和美国EV也是不错的品牌，有相应的型号可供选择，还可选择AKG D-95型、AKG D-330型、EV N/D-357型、EV N/D857型，以及日本三角牌AT-818型等。1 ?, d2 H- g8 y" u4 [. q; I0 j
几种典型演唱的调节
" B2 W+ f! Q( F# [* W- {下面介绍几种典型的演唱，在调音台上的四频段均衡器中对其音色进行频率修饰和处理方法：, T7 ? F, \8 o; f, @* `4 U+ H, ]
1、对男歌手的音色频率调节
, f: y2 w- q6 ~0 {( e) R2 Y* X男声基音频率在64-523Hz左右，泛音可扩展到7-9KHz。
4 d& {2 d5 f/ S% t2 g要求男歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。因此，对男歌手音色频率调节要求在4个频率段进行处理。
& @. B8 t' {( J6 l8 B s根据男声的泛音结构，依频谱曲线为据，对男歌手在4个频率段进行加工处理的手法是：
0 v7 y8 o2 c( A6 o2 A2 w（1）对64-100Hz做小的提升，其目的是为了增加一些浑厚感，也是男低音的音域；
3 N' Q6 [# p+ g9 [- @0 x（2）在250-330Hz做大的提升，因为男声基音的主要频率在这个区域，提升此频段可增加基音的力度；
3 |0 c2 N; f5 p) X5 B$ S Z（3）对1KHz左右频段做小的提升，这样可保证泛音的频率表现，增加凌晨色的明亮度，这个频段可延续至3-8KHz；; E3 [, e4 E, F v. ]3 S
2、对女歌手的音色频率调节: ?$ h6 d; H) n1 ^" t a1 W. n
女声基音频率在160Hz-1.2KHz左右，泛音可扩展到9-10KHz。因此，要使女声得到最佳音色表现，应在4个频率上进行处理。6 _0 d! j) E: Y+ D' D! ?. J
女声音色表现为圆润、清晰、明亮。
0 \+ v% A, l% U$ O/ |/ r; U女声歌手的4个频率加工处理的手法是：
3 I0 Q' z: f1 q8 ~（1）160Hz以上，频率低于女声音域，做不提升处理；* r; p6 a5 c+ \$ l( J" n$ J
（2）250-523Hz音区是女声主要音域，做不提升处理；
, \$ y6 }4 A4 }9 |5 _" Y7 z2 G: W（3）对1-3KHz频段进行提升，其目的是为了使音色结构的泛音表现出良好的频率导通特性，使音色更加完美，同时可增加音色的明亮度。& E; O& | x' ?* f
（4）10KHz以上频率给予小的提升，目的是为了使音色的色彩有足够的表现力，可对音色微小，细腻的部分加以表现。/ F" j9 r+ W/ ^9 k1 m
8 s1 s6 |* m: H$ t3 z, @9 W
3、对鼻音严重的音色处理
$ y0 d# T" j( I. |鼻音产生的原因有2个：一是生理上的原因，生理机体有缺陷；二是发声方法或者训练方法不正确，而造成鼻间共鸣过强。
; e5 d7 e5 j% H4 R改善鼻音严重和方法应在四频段均衡器上进行频率处理，如图3所示。
5 h" ]$ X7 f3 z. z# h+ b0 c（1）对64-100Hz频段进行大的衰减，以消除鼻音严重频带；) B2 V2 m+ Y7 o- Z" b
（2）对100-100Hz进行衰减，以消除鼻音哼声；0 d" O$ q+ a3 h0 L' c" |4 {: z
（3）250-330Hz频段略做提升，以增加语音的力度；/ g# h, a. X _% I
（4）3.3kHz左右频段做较大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度，! k. O" Z3 `1 h
（5）对10kHz频段做小的提升，为的是加强高频泛音的频带表现。& M7 L1 n# B( V2 G1 m
对音色和处理应切掉低音频率，这样就相应地增加了音色的清晰度。如果在3KHz频段做较大的提升，也可明显地提高声音的明亮度和清晰度。
5 H0 D6 G; X! q z" ]0 i2 U4、对业余歌手音域较窄的音色处理+ I0 j) L, J; O. ^8 y
有些没有经过训练的女歌手，其音色在高音区域范围很窄，声音单薄、刺耳，音色缺乏深度感。因此，对声带窄的业余女声演唱者可用四段均衡器进行音色处理。 |
|
