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用出色的音轨录音设施录音，通常将每种乐器或人声分别录在单轨上，以便为各轨加入不同的均衡、效果、声像和音量。这种工作大多是在缩混中完成的。目的是将所有乐器混在一起，制作立体声母带录音，达到理想的声音效果。, q% q1 N4 }6 \+ z3 Y
4 c: {& c+ |1 v7 Y. |" [ 对于录音工程师来说，他们没有完美的多轨录音设施。尽管现在确实有64轨甚至是128轨录音设施，但一般在大型专业录音中才可以看到。而且费用在每小时400美圆以上。因此我们多数日呢使用的录音系统音轨数还是有限。但是，这并不意味着我们制作不出具专业音响水平的丰富的多层式录音制品，只是我们要提前做好计划。为各乐器和人声制作音轨计划的过程称为音轨管理。如果您不提前做此工作，就可能出现音轨不够用或没有足够的选择余地来完成您的曲子。1 s" e4 q/ V' v' c/ M. ]! d% X
6 G0 B$ A. Q: {" {, o" o 并轨
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0 L% `1 v6 F9 {: c1 H# x8 N; ` 您最有用的工具之一就是“并轨”的过程。并轨实际上就是录音过程中的小型缩混工作。例如，您在单轨上录入鼓演奏时，占用了16轨录音机中的8个轨，您可以将这8个轨的内容并为一组立体声轨。由此，又腾出6个空轨。但并轨时您必须谨慎，因为在源轨上覆盖录音后，总缩混时将无法选择单个音轨。
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当然，在数码录音机上并轨比在模拟录音机上更好，因为数字式并轨不会损失声音品质。而且，一些数码录音机便于您录制新轨而不会删除前一次录入的音轨内容。此概念一般称为“虚拟轨”。它可为您提供丰富的并轨，而不会失去对独立轨的控制。如果你使用模拟录音系统，就要明白，每次并轨都损失一定的音频质量。一般来说，对某一个轨做二、三次并轨后会造成噪音过大而失去其使用价值。
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1 p8 x* Z7 c/ I+ q" K7 f 叠加音轨4 X0 V* g _. r" }+ C
& O1 S# f0 v% q: G9 E0 Y7 Y 另一个有用的技巧是在某个特定轨上录入一种以上的乐器，称为“叠加音轨”。例如，在您的曲子前奏中有一段钢琴独奏。在淡出时有一段吉他独奏。您可以将上述两种独奏录在一个轨上。因为两者不会覆盖。7 G) w# N6 |, q v- t
( x/ Q% X" C- N) w0 G 叠加音轨时，记住要使用不怎么需要效果处理的乐器。或顶多使用处理类型相似的乐器，以便在缩混时您不必担心变化太大。如果您在一个音轨中需要多一些效果处理，就要考虑随音轨一起录入效果处理，而不必在缩混时加入处理。另外，要选择在曲子中尽可能隔得远的乐器，以便您有足够的时间在各乐器之间做需要的变化。
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音轨表) g4 n- X# V* l& y) F
- t, L! \- v6 T# H/ | 至此，我们就会明白，这些复杂的音轨管理手段是应该提前想到的。多数工程师都使用音轨表。在这一张表格上，每轨各对应 |
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