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译注：随着数字调音台的普及，在模拟时代昂贵的动态处理设备已经变成数字调音台普遍具备的内嵌功能。每个使用数字调音台的混音师都能对信号进行动态处理，然而只有正确地认识和操作才能达到所期望的效果。0 _! i* f \1 u
+ s& t- E" y: N; ]: F+ P* T* P9 D0 f什么是动态范围& Q7 x2 m) r0 p4 M6 c, M
* l4 S4 i. Z) J: O动态范围可以定义为最大音频电平和最小电平的比值。举个例子，如果一台信号处理器标明最大不失真输入电平是+24dBu，输出本底噪音是-92dBu，则该处理器的动态范围为24+92=116dB。7 ~$ \2 P- t$ _& }, p P
9 V. n$ p. { a; n通常来说，管弦乐队演出的电平可能在-50dBu至+10dBu之间，也就是动态范围为60dB。60dB的动态范围似乎不算很高的数值，但是做一下数学计算，我们便能发现+10dBu的信号电压要比－50dBu大1000倍！
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" D. ]# t1 D! y' `* t% E而相比之下，摇滚乐的动态范围就要小的多了，典型的摇滚乐动态可能在-10dBu至+10dBu，也就是20dB。这使对一场摇滚演出的各轨信号混音相对简单一些。, X) Y, J% O# j
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为什么需要压缩9 S3 {# x( W0 u! o; Q" P y5 F# _
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考虑我们刚才所说的情形：假设你正在为一场摇滚演出混音，其音乐的动态范围为20dB。你想混入一轨未经压缩的人声到其中。未经压缩的人声的平均动态范围约为40dB。又或者说，人声信号的电平可能在-30dBu至+10dBu之间。当人声信号达到或超过+10dBu时会在混音中过于突出。而当人声信号为-30dBu或者更低时，就会被其他乐器的咆哮声彻底淹没。这种情况下我们便可以采用一台压缩器，将人声的动态范围减小（压缩）至10dB左右。经过压缩处理之后，人声的电平可设置在+5dBu左右。这时，人声信号的动态范围在0dBu至+10dBu之间。这样即便在低电平时，人声也会在乐器伴奏之上，而在大声时，也不会压过整体的音乐伴奏，这样人声就不会跑出“既定轨道”之外。1 q3 G& K! A' v% n
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同样的道理对于乐器声也适用。每样乐器都有各自的表现空间，好的压缩器就是能在混音的全过程帮助调音师控制住每件乐器。! B3 e$ K& t; D6 a
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