|
|
首先，枯燥的乐理我就不细讲了，只是定性概括地说一些东西，东拉西扯什嘛的。7 n$ f1 W1 i6 K- L9 k6 }" `1 u' d& Y( a
- c! h7 |* j8 `- l5 N) Q 编曲，主要就是和声织体的编写，来更好地烘托主旋律。和声自然是重中之重（T→S→D→T、和弦功能和倾向性、和弦的变化什么的纯理论上的东西我就不一一累述啦），而和声的表现形态和表现方式有很多种，通过不同的音色、不同的演奏方式巧妙地融合互补。除此之外，还有复调音乐的应用。所以，我就先从织体编写方面，胡诌些编曲技巧上的认识吧。
* V0 C3 ]7 i1 y o' r$ w' }7 K# @* ] [4 j L
和声乐器的织体表现形态分为两种：静态和动态。
2 p/ B2 x1 O! z6 V: O0 Q) I% k$ u9 p) g; {
静态，也称和声形态，乐器主要是以持续性的和弦长音演奏，很多歌曲中用到的pad铺底、弦乐等就是这种形态，可以根据实际情况选择演奏单音、音程或是和弦，这主要取决于你对织体厚度的要求（当然总的原则是上秘下疏中不空）。和声乐器主要用于融合各种音色，增加氛围感和立体空间感。& q U! u k% {
( N' w2 f+ J$ B8 g1 G5 G 动态，也称节奏形态，乐器主要是以柱式、分解等变化较快的演奏方式填充织体的内声部层，使音乐获得前进的推动力，节奏型的适当变化可以使音乐增加活力和感染力，更好地表达情绪的变化。 6 i5 ^# T( p% j: n1 A
1 q$ q) p" c# r4 i( }) w 接下来说一下Bass。Bass的写作力求得到的是一个清晰流畅、旋律感强的BASS声部。
* @. S4 _2 `" o+ A1 `! ]! q3 p$ I' S) ~) }5 z
从和声上讲，注意好音程关系，而作为低音乐器，跳进往往比级进更能得到清晰明朗的效果，若使用级进，则连续下行效果会比较好。7 W5 L7 t* j8 i. G4 \6 ~) C' S3 v
' z8 \5 q4 y4 p# d* c2 d 从织体上讲，应处理好Bass和底鼓的关系，尽量避免低频碰撞。! s% D, l. `; r/ p
1 D% G' S! u* M0 S& G3 |2 V# l% o* z8 o
从音色上讲，注意搭配底鼓和Bass的音色就行。
! Y5 n. x% T( K& `6 \) s/ [: Q/ Z3 V$ G& Y1 `2 P
从音区上讲，低音下潜越深越好，但也要注意Bass的音域，保持音色的清晰度。5 \$ k. L8 ~6 y8 x; W
2 Q' n2 N9 w, z3 h+ S
在和弦音的重复中，低音重复也是要注意的，如果和声乐器的低音音区与Bass演奏音区相接近，这时，两者的低音最好相同（其他低音乐器也是一样），这样可以加强低音声部，反之容易混淆，织体表达不清晰。
9 T5 G8 |, O4 O. G
% X- [; S: R/ [8 s/ y 再来说说和声乐器的一些处理。当内声部中填充有多个乐器且比较接近时，那么可以使用以下一些技巧达到更好的效果：) q! D$ `4 @$ O5 ]- \( t& ]& Y
' n2 e1 o7 f& U; r7 g; D 首先，可以采用不同的排列法（密集和开放排列）相互补充，一来得到了更饱满的音响效果，二来避免和弦音完全重复抹杀了特定乐器的音色。
7 k1 H. B6 `1 G
$ E/ g. d* f: G 其次，可以通过调节声像方位来分散平衡内声部的堆砌感。- }/ i/ `, W/ y' ~$ d9 V/ ]2 e3 t
, T% z! H. }# N8 ~1 V* ~3 A4 W0 H
再次，可以适当处理音色，从而避免同音区音响上的堆砌。
A2 \) j# s$ t
g1 L0 C6 p. C# b% j5 z* e; q& g 再来说说关于声音的“色彩”。其实声音也可以分成冷和暖的。高频尖锐的声音（如钢琴）就是偏向冷色调的，而低频乐器的声音就比较温暖。音色冷暖的合理搭配也是织体编写中需要适当斟酌的。 . W& `5 q9 |5 i0 }( {1 R1 C
4 i$ \ T0 R" \$ Y! G8 }
下面说一下各种风格曲子的编配举例（只是作参考哈，自己可以尝试更多的创意和变化）。
' n6 \8 C: f [0 q% U$ b3 V" N. M1 E m, o9 p, x m8 R
以下是三种比较有代表性的流行风格编曲。
4 s; T% t5 J- t2 ]: A# l% G8 o* A: Q9 Y% q
1、钢琴为主的Pop流行风格。
9 V, Y2 t$ \' N; p( H) R3 \
3 @' k( a5 K( ? 这个体系一般是比较柔和抒情的曲子，以钢琴作为主要的和声乐器。可以用到柱式、分解或者综合运用各种节奏型，主歌部分的鼓节奏可以用闭合击镲的音色支撑，到了副歌部分，为了突出织体，可以使用完整的鼓节奏。总体要求平稳，尽量不要切分。Bass的编写上不用太花哨，跟随强拍，使用长时值演奏。此外，为了更好地表现曲子的抒情性，可以加入一个pad音色进行融合，副歌部分可以加入弦乐来加厚织体。
0 c1 S) x% W0 X& F7 D: r9 b3 f1 h" w; @ _: J0 y, @
2、吉他为主的Pop流行风格。
( M7 M9 E A7 C4 q" R: J' i; B" z# I/ w
这个体系也主要是缓慢抒情的曲子，以吉他为主要和声乐器。可以选用尼龙弦吉他和钢丝弦吉他两种音色，钢丝弦吉他为主，尼龙弦吉他为辅，声像一左一右。鼓节奏可有选择稍硬朗一些的，有主干节奏作为骨架，为了增加主歌和副歌的对比，还可以加入军鼓的音色，当然，节奏需要加花推进的地方一定不要放弃使用。同样的，在副歌加入弦乐增加织体厚度。) h+ n D" l0 R0 C0 k! J
- z7 [9 g! Y5 b. B
3、16 Beat的流动织体风格。* h/ m& b4 z% Z- \* d- a* U2 E& {
0 b% n' V2 t- X% E6 h 这种风格音符运动速度加快，音乐流动性增强，以十六分音符为基本时值单位，节奏平稳流畅，也是抒情类的Pop音乐体系。可以分别用尼龙弦吉他和电钢琴搭配作为和声乐器，使织体音乐色彩偏暖，突出音乐的抒情性。其中，尼龙弦吉他主要演奏主体的节奏音型，电钢琴则辅以和声形态的烘托，相辅相成。Bass同样是提供长时值的低音，有时也可稍加附点变化。鼓节奏安排上，可以用闭合击镲进行十六分音符的滚动式演奏，底鼓和军鼓进行节拍上的强弱搭配，军鼓则作为段落对比的重要手段，如前面可以用击鼓边的音色，后面可以用击鼓的音色。为了增加音乐流动感，还可以加入色彩性的打击乐器如沙球进行点缀。 & s) ~! v# V- f6 N
. z! h9 Q! P3 R* q5 ~' f 接下来说说摇滚风格啦。: C& x- X/ O% Z! T& f* J4 K2 x6 Q
) z! R- O, J ~ 1、传统的摇滚风格。
2 ~( v3 X4 @) n6 B& E& b* ~1 ^& W* I. _8 t7 h
这种体系主要以原声音色为主，节奏轻快，情绪对比以及爆发性都不是很强烈。主干织体可用双吉他模式，木吉他进行扫弦式音型演奏，电吉他在二、四拍等弱拍上演奏和弦，以此来改变节奏的重音，造成摇滚的感觉。Bass可用选用力度强的Peak Bass，基本保持与底鼓节奏一致，以强化强拍。鼓节奏处理上，军鼓的节奏基本固定，底鼓可进行不间断的切分，增加摇滚的感觉，可以使用击镲边的音色增加氛围感。另外，还可以加入一个合唱人声音色对织体进行丰富和烘托。
: B8 G1 v$ H; v/ _
* L7 u! L M8 I/ M 2、重金属风格。
/ M9 A) R; H% R! Y1 @( X }8 b' N
" }0 y u$ V5 d! ] 重金属风格的特点是低音部分表现比较突出，因此Bass十分厚重，经常用失真电吉他展现激励的音响效果，间奏也常用电吉他来演奏大段Solo。为了突出低音，Bass的选择还是Peak Bass，失真吉他音区选择也是偏重低音区，为了突出重金属感，主干织体可选择两把失真吉他作为和声乐器，扫弦式音型和长音相结合，凸显厚重的金属织体。Bass演奏以平稳的强弱节奏为主，注重音色的颗粒感，铺满整个低声部层。鼓节奏与普通摇滚节奏相似，连接处可进行填充加花，突出军鼓力度以增加摇滚的动感。副歌部分还可以加入两个色彩性打击乐器（如沙锤和手铃）进行点缀。
1 ]5 ~; E; a& w# M" F4 b6 t7 i' b9 r
3、迷幻摇滚风格。
/ i6 F+ m3 M6 n K8 x3 }: `, ]% M2 K+ P
顾名思义，就是容易让人产生迷幻感觉的风格，音色选用一些比较温暖、会产生某种幻觉的音色，并使用大量镶边、移相等效果器。主干乐器可选择两个清音吉他和一个电钢琴，以温暖为主。两把吉他以柱式节奏型互补演奏，声像一左一右，电钢琴以分解和柱式的综合节奏型对主干织体进行补充，但不过分突出。Bass选用较为柔和的指弹Bass，节奏基本与底鼓保持一致，加固低音声部。鼓节奏使用较平稳的摇滚演奏，稍有特点的是可以加入爵士韵味的点钹音色贯穿，军鼓音色同样可以变化以增加两个段落的对比。副歌部分可以加入手铃作为色彩性打击乐器烘托氛围。 L' L3 C: b. P( M& q) Z# `
# ~2 S: N, C" Y" o0 h3 L
说到电脑编曲
' v: P [ S e. T0 B3 E" W# v6 j% ^
尤其是对于鼠标党而言，如何让曲子尽可能显得自然和人性化一点，也是需要注意的问题，这时就可以通过改变各项参数，制造出一些不均一和变化。不得不提的就是MIDI控制器，可以对相关参数进行调节控制。每个控制器对应一种控制事件，如7号为音量控制器，10号为声像控制器，11号为表情控制器……（其他都可以通过查表得知）。水果自带的自动控制也是一大特色：水果中任何一个旋钮、开关、推子等都可以单机右键，选择“编辑事件”，然后通过画包络线对相关参数进行自动控制。如曲子中加入的环境音效可以画声像变化的包络线，达到更好的立体空间感，调音台中加的效果器的深度都是可以控制的，不妨试着调一下，会有意想不到的效果。当然，控制器不是越多越好，否则播放曲子时会增加CPU的负担，容易死机，所以，要合理使用。
: l6 d! { T- `" T+ o% Q
5 D% L' C: @0 r% T/ Y. k 在织体编写时，强拍部分尽量使用协和音程，而不协和音程可以出现在弱拍过渡处（如对比式复调），整体要求就是使织体音响效果和谐悦耳又有流动感，这点可以在编曲中多多尝试和实践，从保守的和声慢慢地增加点变化，得心应手后可以增加更多的变化，甚至一音对上一段旋律华彩。 ( u+ N. v% S, T
- w0 A6 p9 Z4 h* g 在编曲中，有时候不仅是单一音色演奏旋律线，还可以是两个或两个以上不同特性的音色齐奏，合理应用这种音色的融合可以达到更理想的听觉效果。先将音色大致分成弹拨乐器、拉弦乐器和吹管乐器。( v6 j5 f* b) \- c1 N8 W4 Q- m4 e
1 |5 ^7 h+ C+ b% _. F7 M, q6 J( E
1、弹拨乐器+拉弦乐器。音色自然，音质、音量相当调和。
8 v& I& ~1 X- W( Z$ ~8 N" Q/ h
8 T! v3 Y1 b! O- b& H! Q 2、吹管乐器+拉弦乐器。是最强有力的旋律的一种重要表现方式。
/ M; k7 w7 i. M# c) `! F2 E! m1 t2 d- Y( W; N0 c6 C
3、吹管+拉弦+弹拨乐器。音色协调，音响更加坚实，圆润丰满
- S( R5 z$ b* ^! {$ h+ g
7 j6 ]3 J' L( y! U 编曲中加入弦乐
2 a$ ^4 D9 j- t7 g
* @9 l6 X- b: l* B 在歌曲中加入弦乐能明显增加抒情性，我个人也是个弦乐控，特爱听弦乐丰满的曲子，嘻嘻。弦乐的编写最简单的就是以和声填充内声部，不过都这样写听起来会比较机械，而富于变化的弦乐编写会在不知不觉中给曲子增色不少。弦乐可以演奏歌曲的副旋律，但要注意不能干扰到主旋律，喧宾夺主可就得不偿失了。编写弦乐通常需要做到与主旋律前呼后应、相辅相成，然后点上CB根音进行，再填写内声部，这是个关键，因为内声部不仅要起到和声的作用，还要有独立个性的旋律性，内声部的编写是需要功力的，这一点可以慢慢摸索练习。初写弦乐可以从长音着手，保持声部平稳流畅，同时起到丰满和声的效果，渐渐熟练后，就可以适当加入一些复调对位，增加曲子的推动力，还有以上说过的音程，会对写作有些帮助。最后要记得给弦乐画包络线哦，以免显得突兀或生硬。11号2表情控制器就是为弦乐准备的。
* o$ J4 g: e6 G8 F5 q: R |
|
