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混音中不可避免的会用到各种类型的效果器，常规的包括频率类型的效果器、动态类型的效果器和时间类型的效果器等。
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9 t9 w0 C$ R- b" r# w 频率类型的效果器主要包括均衡器和滤波器，在流行音乐混音中属于应用几率非常高的效果器，“减法原则”是目前行业内比较通用的均衡器使用方法，目的在于削减音色中多余的频率，使乐器之间互相避让，把频率空间留给所需要的乐器，减法原则大概分为两个步骤，首先是衰减掉多余的频率，然后是提升所需要强调的频率。
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这里要说明的是，均衡器的调整不能够脱离声像、不能够脱离当前乐器所演奏的音域，所以均衡器是需要综合多方面因素考虑的。
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例如在这首作品中(当时那首歌，不知道不影响阅读)声像在正中的有底鼓、贝司、军鼓、人声，它们的均衡就做了互相的避让以及强调了各自重要的部分，其中人声低切了100Hz以下的频率，这个频率以下对于人声并不重要，但是底鼓和贝司的基频都在这个范围，而底鼓和贝司也都对于200Hz左右的频率做了衰减，这里是人声的基频，军鼓也同样低切了150Hz以下的部分，同样把这部分留给了底鼓和贝司，当然还有一个原因就是军鼓话筒中串了明显的底鼓，也可以有效地减小串音;同时底鼓也强调了60Hz和6kHz、贝司强调了80Hz和1kHz,高切了5kHz以上，用来让出给人声及其他高频乐器，人声也强调了9kHz及12kHz，可以看出互相之间都以避让出了各自的基频，又都强调了不同的频率，这就是均衡器的一般使用原则。$ N5 K5 y( S( D7 K9 m& Z6 e
- U* _' c. I! A9 b, x8 e" K 动态类型的处理器包括压缩器、限制器、扩展器和噪声门等。2 D5 g! i* ~9 c0 Q1 g
$ ?# h7 q, u& P, t 早期的动态处理器都是集中在对信号动态变化的调整，到了今天，动态处理器大多是用来调整音色，它的应用几率一点都不少于均衡器，那么在它们其中，压缩和限制器除了通常用来调整乐器的动态以外，调整乐器自身的松紧程度或冲击力就更为重要了，绝大多数时间我们将压缩器加给打击乐器的目的都不是为了把它们过大的电平减小，而是通过ATTACK和RELEASE和 |
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