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在电影院观看影片时，往往当片尾曲响起、字幕出现，影院的工作人员就开始在银幕旁守着，以实际行动等待和催促观众离场，而绝大部分观众已经起身离座。虽说影视音乐的最高境界是被观众“感觉到”而不是被“听到”，也有不少音乐爱好者热衷于欣赏电影音乐原声，但不可否认的是，实际上有相当多的观众对影视音乐非常不敏感，这恐怕也是部分制片人不太愿意在配乐上多加投入、多花工夫的原因之一。
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怎样更好听 我也说不清, `7 c9 k6 U1 \
1 v- @! q+ t% b+ |! f: S w/ l# Y 所有的导演都知道影视音乐的重要性，但不是所有导演都懂音乐。所有的制片人都会花钱做音乐，但不是所有制片人都舍得多花点钱做好音乐。
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: u, k- i2 J8 H5 ^ 在国内，有很多导演具有相当高的综合艺术鉴赏力，其中更有人对音乐有着深入的理解，具备优秀的音乐感受能力。但不可否认的是，还有相当数量的影视剧导演和制片人不懂音乐或对音乐缺乏必要的认识。曾有一位多次获奖的著名导演找到某作曲家为他的电影新作创作音乐，在第一次沟通中，谈及导演对影片音乐的整体风格构想时，导演表示自己也不说不清到底需要什么风格的音乐。, x- g4 S: q1 F1 E7 E
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要解决这个问题，除了努力提高从业者的音乐素养外，还应当在影视剧制作过程中进行细化分工，设立音乐编辑（并非后期制作）这一职位非常有必要。音乐编辑一词来自好莱坞，是电影生产环节中的一个重要职位。音乐编辑需要既懂音乐，又懂电影，是导演与作曲家沟通的桥梁。但在国内，影视制作行业的分工远不如好莱坞那么细致，目前在前期的创作中几乎不存在音乐编辑这一工种。
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山寨抄袭者有之 浑水摸鱼的不少
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在影视剧中，音乐是众多艺术要素中的一种，它服务并依存于画面和情节，是整部作品的有机构成部分，担负着更多的功能和使命。正因为影视作曲与传统作曲相比有其独特性，所以要求音乐创作者不但要精通音乐表达，更要掌握必要的视听语言以及深刻了解创作意图，才能写出与画面完美融合的配乐。这也是影视作曲家与普通作曲家的区别。& _+ Y4 n: C: j+ ^/ m. E1 |* ]
* X s V( I0 S) Y- G 近年来，我国影视剧市场空前繁荣，剧目的创作数量激增。庞大的制作量需要为数众多的音乐创作者进行支持，这其中不乏大师级的优秀作曲家，但也存在很多浑水摸鱼者。粗制滥造、偷工减料、山寨抄袭的现象时有发生。 |
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