不忘初心，续写民族交响乐的奇迹 - a3 V) y m: @( T- q % X$ i2 M& }- ~' |! v 1956年7月3日，中国的国家乐团——中央乐团成立，在北京举行了乐团成立后的第一场音乐会。1996年乐团重组，更名为中国交响乐团。时值六十华诞，中国交响乐团策划演出了一系列团庆活动，7月29日，“中央乐团-中国交响乐团六十周年庆典音乐会”作为团庆系列活动的重要内容，在国家大剧院音乐厅奏响。 2 e4 q* X K! I" a8 G, b2 o- t1 a4 W* Z5 S! K7 |# }0 P
本次音乐会集结了从中央乐团时期到中国交响乐团时期对乐团有重要贡献的八位指挥家同台，余隆、胡咏言、谭利华、邵恩、李心草、汤沐海、陈燮阳和已经96岁高龄的韩中杰依次登台，而刚刚离开国交不久升任中央歌剧院副院长的国交前任首席小提琴刘云志也又一次坐在他最熟悉的首席位置，与乐团一百多位音乐家共同带来最能体现国交艺术水准的八首中外经典之作。( C/ x& I0 W2 P6 t/ A
/ W i. e G* E2 m 余隆以关峡的《第一交响序曲》（2003）拉开音乐会的序幕。关峡作为中国交响乐团团长，在谈到此曲时说：“我最初建议余隆指挥他最有心得的瓦格纳歌剧《唐豪瑟》序曲作音乐会的开场曲，但余隆却表示‘中央乐团-中国交响乐团’的团庆音乐会必须要用中国作品开场。”6 A2 q) S3 W; r' V" h0 b
0 Q6 j& o+ f1 F& j* ^8 ] 随后，胡咏言和谭利华指挥相继带来交响素描《哈尼印象》（2015）和交响诗《心潮逐浪高》（1963）。前者是作曲家邵恩和国交一起深入云南哈尼梯田采风后创作，后者是作曲家陈培勋有感于毛泽东诗词《菩萨蛮-黄鹤楼》而作的经典篇章，见证着中央乐团到中国交响乐团六十年，中国音乐人在交响乐民族化道路上的不懈努力。 % x# Y, P+ I: U" \8 W 8 [/ \$ p' v# m6 M 下半场以邵恩挥棒关峡的《第二交响曲》“希望”（1999）第一乐章开始，这部献给真诚追求梦想的人们的作品似乎正好对应着开场的致敬而奏。邵恩说：“曲中的风雨恰是乐团的一路坎坷，而曲中的希望正如国交人追求艺术的矢志不渝。”从个人到乐团再到肩负中国交响乐发展的使命与职责，一个“希望”的主题呼唤出梦想实现的曙光，也照亮辉煌的成功之路。 ' C8 i# K4 n. ?0 [6 [4 f+ [ + g M$ ?+ l5 I% o# T; U0 S5 B, T 接着，李心草、汤沐海和陈燮阳分别以瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》（1859）前奏曲和《爱之死》、柴科夫斯基《第六交响曲》“悲怆”（1893）第一乐章和贝多芬《第五交响曲》“命运”（1804-1808）的第四乐章献礼团庆。《特里斯坦与伊索尔德》作为李心草指挥的心之所喜，不仅是其指挥艺术的精华体现，也是过去多次演奏中成为国交拿手的作品之一。而柴科夫斯基《第六交响曲》和贝多芬《第五交响曲》更是乐团从中央乐团时期就开始被观众所称赞的保留曲目，在多次的国际巡演中赢得海外观众的认可和赞扬。这样的三首作品体现了国交高品质的艺术水准，展现了国交跻身国际一流乐团的实力。; g" v. R9 c. U( L" `% p& k9 @/ b b
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当晚，音乐会通过奥地利维也纳国家歌剧院网络直播平台和国家大剧院古典音乐频道，面向全球千万观众同步直播。这次直播作为维也纳国家歌剧院网络直播平台对亚洲开放后与中国乐团的首例合作，不仅为庆祝中央乐团-中国交响乐团成立六十周年以及交响乐进入中国一百周年，更是国交携手维也纳国家歌剧院网络平台着眼未来的有力举措，通过此次合作所建立起的良好合作模式，将在未来随时用于国交乃至兄弟院团的任何一场优秀的音乐会。 \5 d' k5 w' P" }' b: N$ K* v; R& b: u) m2 v6 b4 i. r5 [- z
六十年前中央乐团诞生，在那个物资匮乏，信息不畅的时代，以李德伦、严良堃、韩中杰等为代表的指挥大师带领着中央乐团交响乐队、合唱队、室内乐队、独唱独奏小组和创作组的艺术家们，创造了一个又一个奇迹。从只能演出西方经典交响乐作品的部分乐章，到成功演出贝多芬《第九交响曲》这样带合唱的大型交响乐作品，乐团只用了三年时间。从乐器质量和演奏技巧都不过关到拿着有机玻璃做的双簧管也能吹出让小提琴大师梅纽因惊叹的绝美音色，老艺术家们靠着对艺术追求的持之以恒克服了常人无法想象的艰难困苦。从只能演出西方曲目到创作排演自己的作品，乐团音乐家们不分彼此，在艺术上取长补短、互通有无，为中国交响乐留下的部部经典之作直到现在依旧常演常新。+ p8 E' C; y+ C
