演艺论语

mzzvr · 发表于 2016-7-27 08:52:48

北京春节演出票房收入同比降7.7%

据北京市文化局透露，今年春节期间，北京市演出市场票房收入初步预计为2400万元，与去年的2600万元相比下降了7.7%。

此外，2016年春节期间北京市共有119台、334场演出，演出场次与去年同期353场下降了5.4%;观众数量约为16.6万人次，比去年同期17.6万人次下降了5.7%。

据文化部门分析，旅游市场环境不景气，以旅游人群为主要对象的驻场演出同比减少近200万元，对整体票房影响较大;大型体育演出场馆演出减少近50万元，也是导致整体票房收入下降的重要原因。

虽然整体票房收入下降，但北京市春节期间演出依然呈现多重特色。儿童剧演出表现最活跃，共演出110场，成为最活跃的演出类型;国外优秀院团汇聚首都舞台，俄罗斯、德国、黎巴嫩等国家的国际一流院团，为春节期间的首都舞台增色不少。

儿童剧密集上演，需重视混龄原则

每逢节假日都是儿童剧密集上演的时期，有众多民营院团和演出公司参与进来，演出剧目和场次激增。今年寒假也不例外，北京各大演出剧场也上演了多种不同题材、不同类型、不同地域的儿童剧。

儿童剧密集上映，正是因为儿童剧的市场需求正在稳步提升。2015年全国儿童剧演出市场产值同比上升26%，在各演出门类中遥遥领先。但儿童剧的消费特点是儿童没有独立消费能力，需要在家长的陪同下观看，这其实给儿童剧提出了很高的要求，如果没有优秀的儿童剧目推出，形不成良好的口碑，就很难吸引到观众。值得注意的是，儿童剧在剧本创作时就需要重视混龄原则，不能以各个年龄段细分，难点就在于，如何既让两岁左右的低龄儿童能够理解演出内容，又要让10岁以上的孩子不觉得演出内容幼稚。

目前在儿童剧市场，有些儿童剧总把孩子当宝宝哄，在剧本表达方式上，也只是简单的肢体语言，没有教育意义和参与感。在业内人士看来，很多儿童剧都有一种“奶声奶气”的语言表达方式，但如何能以自然的方式对话，并全程能让小朋友和家长互动起来，让他们找到存在感和参与感，让演出之后小朋友们能够了解感恩、爱、勇敢等向善的情感，才是关键。

而且，除了剧本创作低龄化外，儿童剧质量参差不齐以及产品同质化严重也成为问题，所以国内儿童剧演出团体也需要在故事结构、人物设计、舞台布景甚至道具等多方面进行创新。

戏曲电影不该止步于舞台纪录片

近日，粤剧电影《传奇状元伦文叙》在上海首映。制作方之一的广东粤剧院副院长陈列东透露，该片由剧院自筹资金300万元拍摄。电视台想要买断版权，但剧院放弃了这条快速收回成本的捷径。“我们想靠自己的力量走市场。”当下，戏曲电影拍摄方兴未艾。如何让更多观众看到它，而不是在影院“一日游”后束之高阁?这是摆在所有业者面前的考题。

在国外，舞台演出拍成电影扩大影响力，也非新鲜事。美国大都会歌剧院2005年开创了歌剧电影形式。与戏曲一样，歌剧同样面临着观众老龄化难题。为此，制作方各有奇招。法国普罗旺斯艾克斯音乐节制作《夜莺》时，一反真人在舞台上唱的常规套路，导演将乐团和指挥置于舞台后侧，用近8万吨的水填满乐池，歌唱家操作木偶边演边唱，令人耳目一新。另一部歌剧电影《仲夏夜之梦》本身没有创新，但制作传播速度惊人。同名歌剧去年7月10日与12日在法国演出，7月13日演出录像经过编辑加工后转成电影拷贝，由专人经伦敦送抵上海。这份行程逾万公里“热气腾腾”的电影拷贝，出现在7月16日的上海夏季音乐节法国歌剧电影展映，同天还在法国电视台放映。新鲜感，成为最好的广告。

舞台演出观众容量有限，借助现代传播手段造势，势在必行。然而，良好愿望如何开花结果，并非拿着摄影机拍拍就行。英国国家剧院2009年推出“NT Live”，现场录制舞台剧演出。项目诞生之初，并不被看好，不少人觉得真正爱剧场的观众不会到剧院看电影放映，而电影观众未必对剧场录影有兴趣。出人意料的是，这档节目在全世界大获成功，观影者不仅超出传统戏剧观众的圈子，还扩散到外国明星粉丝、并不偏好戏剧的文艺青年群体。

他山之石，可以攻玉。中国的戏曲电影不该止步于舞台纪录片、资料片，从制作到放映都精心策划，传统戏曲才能在剧院开拓出新的生存空间。

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