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3创作作品
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《印第安人营地》(IndianCamp)
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《在我们的时代里》(InOurTime)6 e9 a2 K H( ^( z8 T* [
$ G* i3 d5 v* d+ v 《非洲的青山》(theGreenHillsofAfrica,1935)6 |; v# A5 q9 H4 s6 T& I W7 M7 b
9 Q. I8 a3 N. T 《太阳照常升起》(TheSunAlsoRises,1926)7 W9 L' @2 P2 Z* F; m' ?2 M9 y0 D
& z% D, u, G- r9 k8 s 《永别了,武器》(AFarewelltoArms,1929)
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0 I( p- B8 b2 f# m( H; L 《第五纵队·西班牙大地》(Thefifthcolumns,Spaintheearth,1938)
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# I8 [7 z* i! ] 《曙光示真》(TrueatFirstLight,1999)
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《不固定的圣节》(AMoveableFeast)1 [8 `* O* @0 J; q, Y, K4 P# s% q
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《过河入林》(AcrosstheRiverandintotheTrees,1950)% z! T, F8 V% P' r: P
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《丧钟为谁而鸣》(ForWhomtheBellTolls,1940)0 `2 X- d; j5 o$ D
; y* ]2 j# C! ]7 V9 i. f: p 《危险的夏天》(Dangeroussummer,1985)# w8 P/ R: A, k2 ~
4 i- a2 b# P7 P* ?4 P- j 《老人与海》(TheOldManandtheSea,1952)3 f$ {2 g# y' ^% v# ^0 ]9 F
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《伊甸园》(TheGardenofEden,1985)
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《死在午后》(Deathintheafternoon,1932)9 ^! ]3 N/ j* B1 q
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《岛在湾流中》(IslandintheGulfStream,1970)0 c6 S0 K$ U, A7 \" R2 l6 K. T8 t
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《有钱人和没钱人》(ARichmanandnomoney,1937)
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% h# i/ V0 [/ x* Z. j2 |& f7 o9 q 《乞力马扎罗的雪》(TheSnowsofKilimanjaro,1932)0 h3 Y0 {2 M/ V& _/ v! C
6 _( X6 y \/ |; ]$ v# ~' n 《一条好汉》(AManoftheWorld)& N) k0 q4 ^; a! \+ n$ R' F
8 Z' T* }& N0 V3 o% H 代表作9 s8 e/ U/ F$ J' e+ H
+ {6 a7 z6 {# R8 `& x/ Q/ ^ 1926年《太阳照常升起》(TheSunalsoRises)
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1929年《永别了,武器》(AFarewelltoArms); n8 j* H0 t9 z6 X
7 u8 [* e+ V. }2 o5 Z* q7 b 1940年《丧钟为谁而鸣》(ForWhomtheBellTolls)
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1952年《老人与海》(TheOldManandtheSea)成名作" J' a4 E' e. N$ B. ^* E& C1 ^
& s% {5 x( V8 E2 t' k' M5 t9 Z 1926年发表成名作《太阳照样升起》,作品表现战后青年人的幻灭感,成为“迷惘的一代”的代表作。
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1952年发表成名作《老人与海》。它围绕一位老年古巴渔夫,与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中搏斗而展开故事的讲述。它奠定了海明威在世界文学中的突出地位,这篇小说相继获得了1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔文学奖。[2]
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4写作风格
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欧内斯特·海明威是现代文学巨匠。在二十世纪的美国小说作家之中,他的作品常常被比作当代的福克纳和司各特·菲茨杰拉德。加上他出色的短篇小说,海明威的四大小说,《太阳照常升起》(1926年),《永别了,武器》(1929),《丧钟为谁而鸣》(1940)和《老人与海》(1952年),对现代小说的贡献远远超过斯科特菲茨杰拉德的小说,而接近福克纳的小说。
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$ q& e" E$ g' z5 r, V8 w$ u 福克纳被授予诺贝尔文学奖,比海明威获得这样的承认要早几年,但他们各自小说的表现方式是如此不同,这个迟来的收据说知之甚少或海明威的地位相对于没有福克纳的。当以福克纳的小说《密西西比》为对比时,海明威的主要著作表现出更简明的结构和叙述人和事的语调。 Z, f8 P$ h& U* ^
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或更重要的是,海明威的风格,短的,具体的,直接的散文和场景组成的完全一致使用的对话,使他的小说和短篇故事独特的无障碍是立即与作者身份。由于他的风格都和他生活的直接性质的风格,
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海明威& `/ O( r/ {. K
& S' H/ z3 W% Z( ~- m% \6 z 有一种倾向把自己描绘成“代表”,美国作家,其工作反映了美国精神在行动大胆,坦率和个人主义海明威。- |7 c- P9 _" j, D" W1 L% v) {
, c; V/ _" {2 y- ? 他自己的背景下进行的第一次世界大战老兵受伤,作为从事反法西斯斗争/纳粹主义战斗,并作为“他,男子是户外探险和其他男子气追求激情”加强这一关系。0 {# J. l4 l# [& n/ y' P
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但是,这种海明威作为一个独特的美国天才识别问题。虽然他的主要小说有3位是告诉和/或通过美国男子,海明威的主人公是外籍人士,他的小说设置在法国,意大利,西班牙和古巴后,是不是美国自己。
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尽管海明威的早期职业生涯得益于与菲茨杰拉德的关系和(更是如此)与美国小说家舍伍德·安德森,他的审美实际上是接近的移植,他在巴黎会见了美国在20世纪20年代诗人的共享,艾略特,庞德和最重要的是,格特鲁德·斯泰因。在这种情况下,
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我们必须认识到,海明威的办法来小说工艺是直接的,但从未钝或纯粹的简单。) G& A% j: v& O( }( a8 N
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海明威的文本是一个艰苦的选择的结果,每个单词表演叙述一个分配的功能。这些语言的选择,反过来,通过发生的思想和他的小说'是否符合他们的经验,作为叙述者或协调其观点的人物,故事情节的展开明确的中心人物经验。8 W( L8 x5 e# l: S! e/ y( H
$ ^( R. H# p; a$ u, B- B0 t7 G z; X 主要工作海明威的“冰山原则”的必然结果是文本的全部意义不仅限于移动前进的阴谋:总是有结社和推理网络,列入背后的(甚至不作为)的淹没的原因每一个细节。
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5 E+ ~# r6 L8 b0 |1 v 我们也注意到,尽管海明威的小说通常遵循的3天对他们来说,战地钟声一个简单的时间顺序进展,海明威也使过去的总结账户使用,相关的外部存储器的故事,和倒叙。% n8 L0 o' f6 F- A1 N
; T( i }. | h2 R 这些器件提供进一步的深度,他的人物,创造出不完全直接的叙事结构编年史。7 e4 I, A" e* w# u' _4 ^1 H
2 t0 T) k. s7 j8 |5 U; U3 Y 海明威是直接。但他也相当微妙,微妙不是一个特点,我们归于美国的方式。最后,海明威是一个国际性的艺术家,一个人谁没有放弃他的美国身份,但谁进入太广太深以适应任何国家文化领域新的领域
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5写作习惯
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站着写的作家0 s+ f# E$ x9 c! z
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海明威写作时,有一个常人所没有的习惯,这就是站着。他说:“我站着写,而且用一只脚站着。我采取这种姿势,使我处于一种紧张状态,迫使我尽可能简短地表达我的思想。”有人问他:“您简洁风格的秘诀在哪里?”他就简单地回答说:“站着写!”
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七支铅笔5 H- F6 B1 I; x* S
& x! r# Z5 v) O0 H4 B( f. b 海明威每天早晨6点半,便聚精会神地站着写作,一直写到中午12点半,通常一次写作不超过6小时,偶尔延长两小时。他喜欢用铅笔写作,便于修改。有人说他写作时一天用了20支铅笔。他说没这么多,写得最顺手时一天就用了7支铅笔。海明威在埋头创作的同时,每年都要读点莎士比亚的剧作,以及其他著名作家的巨著;此外还精心研究奥地利作曲家莫扎特、西班牙油画家戈雅、法国现代派画家谢赞勒的作品。他说,他向画家学到的东西跟向文学家学到的东西一样多。他特别注意学习音乐作品基调的和谐和旋律的配合。难怪他的小说情景交融浓淡适宜,语言简洁清新、独创一格。
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改到出版前最后一分钟: S6 Y J& A7 Q3 v; }2 c' J
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海明威写作态度极其严肃,十分重视作品的修改。他每天开始写作时,先把前一天写的读一遍,写到哪里就改到哪里。全书写完后又从头到尾改一遍;草稿请人家打字誊清后又改一遍;最后清样出来再改一遍。他认为这样三次大修改是写好一本书的必要条件。他的长篇小说《永别了,武器》初稿写了6个月,修改又花了5个月,清样出来后还在改,最后一页一共改了39次才满意。《丧钟为谁而鸣》的创作花了17个月,脱稿后天天都在修改,清样出来后,他连续修改了96个小时,没有离开房间。他主张“去掉废话”,把一切华而不实的词句删去。最终他取得了成功。
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3 q Y: _$ H/ x- x. z8 V 写作方法 ~- T7 L% Z0 ~ a; e6 e
1 l2 d4 _/ ]$ c, { 海明威的儿子在他的一篇文章《爸爸教我写作》中提到了这样一件事:有一次,他把俄国著名作家屠格涅夫的一篇文章绞尽脑汁地改头换面,然后去拿给海明威看。后来海明威给出的评价是:写得很好,但是有一处需要加以改动。把一句话中的“突然之间”改成“突然”就更好了,因为用字越少越好!他的儿子看了之后实在叹服:原来,屠格涅夫的原作中的这句话用的就是“突然”这个词!! T3 w8 G' |8 g; a* B5 _/ s* c8 L
( ~' b! B& Y) [1 C 6情感生活5 ]4 N# J& S, T
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青年时期的海明威
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- x# _4 n" M8 g. ?% M" |2 a5 D 海明威一生经历了四次婚姻,感情生活动荡而痛苦。这导致了他对女性的两极态度,他作品中的女性人物往往缺乏现实感。他的私生活极为放荡不羁,一生风流韵事不断,有过四次婚姻的他与众多女性传出过绯闻,并被数名女友斥为“始乱终弃的负心人”。然而,在这位情感浪子的一生中,唯独对好莱坞女星玛琳·黛德丽始终保持着纯洁如一的爱。美国波士顿肯尼迪总统图书馆首次公开展出了海明威和黛德丽之间近三十封书信和电报,由此披露了一代文坛巨匠与性感“银幕女神”之间那段长达三十年的柏拉图之恋。
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+ u( b, [% x8 G' W$ H 1934年,黛德丽和海明威在法国的一艘豪华游船上一见钟情。当时,海明威刚结束东非旅行,途经巴黎准备回到美国的暗礁岛,而黛德丽则完成了最后一次德国之旅,准备返回好莱坞。从此,两人开始通信。海明威曾向朋友透露:“当黛德丽浮在水面,游向那些追逐着她的目光时,我却沉没水底。”而黛德丽在给海明威的信中写道,“我想是告诉你我一直在思念你的时候了。我一遍遍读你的信,把你的照片放在我的卧室里,常常无助地看着它。”这段爱情非常纯粹,非常柏拉图,连他们自己都相信会有故事,但夜幕低垂的一刻,什么都没有发生。& |0 g1 L" ]2 m, b. K/ x
5 X& b2 s1 v! V' C# i 海明威生前写给当时德国著名影星玛琳·黛德丽的信件,在公众面前公开。两人曾称他们之间为“柏拉图式”的关系,而从他们的通信中却能看到有不少火辣辣的情话。在其中一封信中,海明威写道:“我也爱你,你那带有毁灭性的美丽。”还在信尾署名昵称“爸爸”。另一封信中,海明威还问到玛琳在影片中抽的是哪种雪茄,这样他就能与她抽同样的雪茄。这些海明威在1949年至1959年从古巴、法国、意大利、西班牙和肯尼亚等世界各地写来的信,被玛琳的女儿捐赠给了波士顿的肯尼迪图书馆。
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7沉迷雪茄
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海明威一边混迹赌场一边留连春楼,一杯杯的苦艾酒染透了他的脸膛,当浓烈的雪茄雾包围着酒醉的他时,他知道,他经历了足够多的放荡和豪迈,也经历了足够多的悲哀。% A( a- X; J# G) u. M5 A
8 O/ u, D& o$ Y4 P' ?0 `9 C 海明威是地地道道的雪茄迷,他沉迷于雪茄所散发出的那股芳香。他喜欢出海,因为海上风高浪急,点燃雪茄非常不易,因此,海明威便将雪茄两端都削尖以方便燃点。后来的卡洛斯·富恩特所出品的“海明威系列”大受雪茄爱好者的青睐。
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- @0 N3 d5 w* J O7 ^9 i 由于海明威钟爱雪茄,所以古巴CarlosFuente雪茄其中的Figurado系列型号是专门为海明威而制。
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可因他长年航海,对雪茄有一个苛刻的要求:雪茄必须在乘风破浪之际,仍然能轻易点燃。要合乎这个要求,便要把雪茄燃点部分收窄,形成头尖尾小的不规则形状,这种特别制作的Figurado型号便由此而来。
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海明威一生中超过三分之一的时间是在古巴哈瓦那度过的。他疯狂地爱着哈瓦那雪茄和当地的朗姆酒,他拒绝回美国,而把一生中最精彩的时间留给了哈瓦那,并在这里留给了世界《丧钟为谁而鸣》和《老人与海》。
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! _9 q7 q1 v4 ~' L/ c& D+ i 传世之作《老人与海》中的那个老人,正是他在当地所认识的一人,这个人叫格雷戈里奥·富恩特斯。
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大约在1928年,富恩特斯当时是古巴一条渔船的船长。一次在位于古美之间的海域捕鱼时遭遇了一场热带风暴,他们把渔船驶向附近的岛屿去避风。途中遇到了一条小船,正在和暴风雨搏斗,富恩特斯见状立刻命令渔船前去救护。那条小船上有三个人,正是海明威和他的两个朋友。他们上了富恩特斯的渔船,一起驶向佛罗里达海岸附近的一个小岛。海明威非常感谢富恩特斯的救命之恩,约他两星期后在哈瓦那一家饭店见面。富恩特斯如约而至,见到了海明威。那年他31岁,海明威29岁。有人这样评价海明威的《老人与海》:“一艘船越过世界的尽头、驶向未知的大海,船头悬挂着一面虽然饱经风雨剥蚀却依旧艳丽无比的旗帜,旗帜上,舞动着云龙一般的四个字闪闪发光——超越极限!”在这幅惊世骇俗的画面的背景上,海明威那头老狮子,又总是和他小说中那位被人们公认为硬汉子的老人并肩站在一起,嘴里叼着一支巨大无比的雪茄,眯着双眼向我们微笑。我们还可以想象,海明威衔着哈瓦那名牌的雪茄,在船舷旁写下《老人与海》的情景。这谜一样的神性参悟,让我们听见永恒的喧嚣,茂盛于夏日沉闷的雷霆。一把桨,鱼叉和缆绳,甚至一支哈瓦那雪茄,都可视做生命和激情,在盈盈摇荡的梦想里,勾勒出壮丽的灵魂。8 {/ Z; o2 M( o
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8死亡之谜
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欧内斯特·米勒·海明威(1899—1961),是蜚声世界文坛的美国现代著名小说家,曾以“迷惘的一代”的代表著称。他的作品以歌颂普通人的真诚和勇敢为主题。海明威本人是一个喜欢饮酒,狩猎,捕鱼,拳击和滑雪的硬汉。一九五四年,海明威以他的中篇小说《老人与海》荣获诺贝尔文学奖。% c0 i3 D* o' _3 w& C
' A% P" b' f6 J" f 然而,为什么这样一位令人羡慕的作家竟在获奖六年之后,却用猎枪结束了自己62岁的生命。而其《老人与海》中的主人公原型富恩特斯,一个清贫的渔民,却能享年104岁。为什么一个拥有了一切的人选择了死亡,而一个一无所有的人却选择了活着?加缪说过,只有一个真正严肃的哲学问题,那就是自杀。海明威信奉基督教,而自杀在基督教中是极大的罪孽。他也不是天生的忧郁者,并在经历过1925年那次感情风波之后(当时海明威挣扎在哈德莉和波林二个女人之间,情感的自责与欲望的诱惑几乎使他陷入绝境),他认为自杀是一种愚蠢的行为。那么,究竟是什么原因使海明威最后还是选择了自杀呢?
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