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如何得到自己中意的音色？ 9 g' @4 J6 W+ [" P m& L M, M/ v
. C6 G, W# W5 X2 W N 调节 0 H _* T2 ]) k+ ?! P5 Q
; D4 m5 p: |! B' U: H8 I+ j 木头、复合材料亦或是铝，不管琴颈是什么材料制作的，琴颈内总是会有调节钢筋。调节钢筋的唯一作用就是将琴颈稍稍调整以对抗琴弦产生的拉力。一般的调节钢筋是可以双向调节的。四弦贝斯琴弦所产生的拉力大约是800N（牛顿），这相当于有一个80千克的成年人的重量，也就是说这么大的重量将会一直往同一个方向拉着你的琴颈。* H5 R. p# j) U% l
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依班娜(Ibanez) GSR200 超薄舞台演奏贝司: z6 C4 n: i8 [1 W$ S
! o% s- t2 S* r9 c9 Y& m: u3 }; o! r 琴颈钢筋能够使你的琴颈状况一直维持在一个理想的状态，你的琴颈应该是稍稍向内凹的，这主要是因为当我们在较高把位弹奏时，随着琴弦振动长度的减小，振幅也会变小，反之，弹奏低把位时，振幅会变大。如果指板有一定的弧度，就会很好的适应这种琴弦的非线性振动。如果你的琴颈是完全笔直的话，你会发现弦距调低的时候，你弹奏低把位会有打品的问题，弦距调高点的话又会导致因高把位弦距过高而引起的手感不好的问题。7 _% N! B1 Z5 ], x7 u Z$ Y
+ F- n" W0 D+ Q+ j0 C6 Z 依班娜(Ibanez) GSR200 超薄舞台演奏贝司. y0 ]( O& ^+ Y
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你可以通过同时按下一根弦最高与最低的那一品来观察琴颈的弯曲程度。指板最中间的那一品与琴弦的距离为0.5 mm左右是标准的高度。顺时针转动琴颈调节钢筋时，琴颈会向内侧弯曲，逆时针调节时，则向外侧弯曲。不管琴颈调节孔是在琴头的位置还是琴颈琴身连接处，它们的调节方式都是一样的。大多数钢筋都不是完全贯穿整根琴颈的。举例来说调节孔在琴头处的钢筋一般末端位于17至19品处，这种琴颈一般较厚也较硬，这样才能很好地与琴弦张力对抗。调节孔在琴颈琴身连接处的琴一般都难以通过钢筋的来调节较低把位处的琴颈部分，并且这种调节孔位于连接处的设计会使你每次的琴颈调节都很麻烦，因为你要松掉琴弦并且将琴颈琴身拆开来调节。 2 B: Y, h; _4 m% i
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对音色的影响
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6 h9 b. j, ^/ B4 V; z 在所有的非电子构成部分当中，琴身的木材貌似对音色有着决定性的作用，如果贝斯手们换掉那根他们不喜欢的琴颈，音色似乎变化不大，事实真的是这样吗？ & Z! G& h; s; y5 _' J) T
( @6 W& g7 p6 F 你应该主要关注你乐器声音中的低频，那些较高的频率都是次要的。为了向你解释低音的产生，我们这里作一个简单的描述。对于实心琴体的贝斯来说，琴弦的震动是在琴桥与琴颈中间的部分进行的，在理想条件下，它们都是无限刚性的，一部分的振动会将能量传递给拾音器，另一部分振动则会被某些部位所吸收，这也就使得最终的声音频率得到了修饰。我们就是要让这种修饰使我们的音色更棒，而不是减少低音。" E5 c% l6 Z/ ~+ b7 Q! q
斯奎尔(Squier-Fender) FSBG-3900贝司
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8 j1 Z7 Q6 Y& T, i: C' U% y) V 琴颈跟琴身，到底哪个对声音有更大的影响？简单来讲，最低的频率产生于发音物体最“柔软”、“脆弱”的部分。假设琴颈与琴体都是由同一种木料制成的，单是看它们的刚性，琴体大约是琴颈部分的十倍，所以，最后低音部分的振动其实更多是来源于琴颈的。琴颈内埋有的钢筋也会增加它的低音。 2 u, u7 r4 N2 C) p
( v9 [) G) c' Q0 p6 W 死音 & _9 q, p [- X4 `7 C" I
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最烦人的是贝斯上的死音点（dead spot），这是由于频率刚好跟基频撞上了，造成琴弦的震动快速被吸收掉了。这种情况下琴颈的震动无法有效传递给琴弦并被拾音器接收。 - Y" @0 v& J7 z6 C' O' G* b
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你可以通过在琴颈加上一个钳具来暂时性的增加琴颈的重量，想要解决死音的问题，办法之一就是使用更加硬的琴颈。加重琴颈尤其是琴头的质量可以提升共振。如果你碰到了死音的问题，你可以这样DIY看看，在琴颈加上一个钳具来暂时性的增加琴颈的重量。更换质量不同的旋钮也会对共振有一定的影响。
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斯奎尔(Squier-Fender) FSBG-3900贝司
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: Q# p. V( b( u# ] 虽然对于那些琴颈插接式连接的琴来说，包括琴头在内的多种部件都会对最终的音色产生影响。但是我们这里很好的阐述了琴颈对音色的重要性，也许我们过高的估计了琴身对于音色塑造所起到的作用。 |
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