|
|
电视剧《彭德怀元帅》亮相中央电视台。随着该剧的热播，主题曲《大英雄》深入人心。近日，《大英雄》的曲作者，作曲家、中国音乐学院院长王黎光做客京华茶馆。聊《大英雄》的诞生、聊影视音乐的创作。王黎光从事影视音乐创作20余年，创作出《天地之间有杆秤》《故事里的事》《天上有没有北大荒》等众多被广为传唱的影视歌曲。这两年，越来越多的影视作品中的插曲、主题曲受追捧，传唱度不俗。对于影视音乐作品将迎来春天的说法，王黎光认为，影视从业人士尚未真正意识到影视音乐的重要性，还需耐心等待。“影视作品有一定的艺术规律，我觉得我们只能不急不躁，对于音乐艺术在影视方面的作用和发挥，我们要耐下心去等待。”
' K% R6 R0 o+ E7 ?" R. t" i Y" _0 X* x2 T6 E- C/ F6 e
谈《大英雄》/ b/ Q" k) b/ z. u0 i, G$ X
# `6 c) Q. n& O" ~5 a* @
《大英雄》立体描述彭德怀6 ^- y( m. t; b1 W3 J$ H2 [
4 |9 A$ T7 N* ?$ p* d' A! \
近日，长篇重大革命历史题材电视剧《彭德怀元帅》在央视热播。为了创作电视剧《彭德怀元帅》的音乐，王黎光多次去江西采风，他希望通过自己的音乐创作诠释出一个立体的彭德怀。
; m7 V w* {9 U- i; F! s8 E s' s0 {* X& O+ e P1 T
他表示：“读革命史的时候，我们都会感觉到中国革命一路走来，在中国共产党的领导下，建立新中国，我们一代又一代革命人前赴后继，不畏牺牲，是多么不容易。彭德怀就是这些英雄群体中的一员。我自己多次去江西采风，南昌、井冈山、瑞金等地，在这些地方学习和体验的过程中，都会感受到彭德怀元帅的影子。他在不断地追寻以及彷徨中，选择了一条为中国人民求解放的人生方向，坚定不移地跟随着中国共产党，让我非常感动。作为一名艺术工作者，我希望通过我自己的音乐作品，把我的这些感受、感悟融化到我的作品当中。《大英雄》就是在这样一个思考的前提下才形成了整首歌曲的曲风和特点。歌曲的前半部分，我不断用切分节奏、附点节奏，让歌曲有一种不断向前推动的节奏，这其中有追寻、忐忑、彷徨、思考。副歌音区的设计上展现了宽阔和力量，以及坚定的信念。《大英雄》这首歌展示了对彭德怀元帅的一个准确的描述。”: W& a0 v v# ]7 L
1 g, s- X) a2 ~2 y4 { 汤非的演唱突破自己" N X( w6 b$ w" p& h# N
' ]8 _: w/ c: F4 v) ~: W1 u 《大英雄》由青年歌手汤非演唱。汤非对这首荡气回肠歌曲的诠释，王黎光在满意的同时，也肯定了汤非在演唱上面的突破。“我的创作有一种惯性，就是比较容易和自己了解和熟悉的歌手合作。我和汤非合作过一些作品。他是一个南方人，演唱风格情感饱满，处理细腻，声线也非常有特点，对作品的驾驭能力比较强。因为我对他的了解，觉得他应该尝试突破一下自己的风格。他本身也有这样的潜力，有可能会有意想不到的效果。所以我觉得把这样一首我们一般认为刚劲有力的，甚至是有一种呐喊式的歌曲交由他来演唱，让他演唱风格里面柔和的那一面对这首歌进行一个稀释，更能体现出这首作品的内涵。”6 R) g8 |% A, s; {
( F# o- @3 } K s0 z% ?, ~/ o 王黎光认为，汤非的演唱为这首歌加入了从容的力量。“呐喊的确是一种力量，但它不是最有力的，有的时候从容比呐喊的力量更强大。所以从这一点来讲，我倒觉得面对宏大、有力量、有冲击力的艺术作品时，不仅只有把音域拉得很高，在音色和音量上都给予重力的这样一种表现方式。很可能通过柔和的对比，使歌曲在音色、节奏、音量等各方面形成一种平衡，达到一种内在力量的向外爆发，可能这种力量会更到位。基于这样一个原因，我就想让汤非来尝试一下。他的诠释我还是满意的，这首歌的反响也不错。”
$ }/ U2 G% @. i7 q# h4 }; v4 s5 F, w, w
谈影视音乐$ `4 q# h" Q' h# f: ]* Y# N
: [/ B: I4 I! f1 r1 K 创作过程挺辛苦
5 s7 u$ n- F' ]+ Y8 K% K
; u! N+ s" f8 g# p 王黎光从1993年开始集中创作影视音乐，为《宰相刘罗锅》《历史转折中的邓小平》《集结号》《唐山大地震》《天下无贼》《京华烟云》《老大的幸福》等42部影视作品作曲与配乐。王黎光表示，一部影视音乐作品的诞生其实挺辛苦的。“大家可能对影视音乐作品的创作过程不是特别熟悉。影视音乐作品创作从工作程序上来说是很辛苦的。第一，我们要看剧本，看完剧本以后对剧情的人物和故事要有一个风格上的把握，究竟以什么样的音乐语汇来表现这部剧的风格。第二，拍摄过程中要去探班。在演员塑造人物的过程当中，我们也要从演员这个角度去体会演员塑造人物的感受。体会出这一点来，我们也就找到了作品的音乐气质，用什么样的器乐来表达，用什么样的情绪去烘托等。然后影片进行后期剪辑的时候，我们要看一看粗剪的样片。因为从文字到拍摄，一直到影像的形成，是一个不断变化的过程，变成影像以后的冲击力和看剧本是不一样的，最后还要从头到尾把整个影片看一遍。实际经历了三到四个时期的工作，才能对这个影片有一个准确的把握。”/ P: S0 E0 f" z" T' S' z
$ U; m1 v p" Q3 |/ ?0 z 影视音乐的春天还需耐心等待
' T9 C9 W9 t( W) x: A2 y; Q2 n& G- e. |( j
近两年，《时间煮雨》《匆匆那年》等影视作品的主题歌被受众所追捧。影视音乐作品越来越受重视，是否意味着影视音乐的未来将迎来春天？对于这样的设想，王黎光表示：“我还是有点担忧。我们的影视从业人员还没有真正意识到影视音乐的重要性。在电影商业模式的运作过程中，影视音乐作品存在的商业价值还未被开发。为什么好莱坞的电影会有后电影产业不断的延伸？后电影产业包括电影里的服装、品牌形象、音乐等。当我们后影视产业没有形成的时候，影视音乐不带来效益，所以投资方就不重视。另外，目前整个影视音乐的发展步伐是不一致的。影视音乐在音乐创作这个环节上人才济济，创作经验和创作水平年年都在提高。但是投资方，包括导演，还没有同步的认识，他们实际上是落后的。”' z5 X( d V1 L9 t+ A" U
7 D/ }2 ^5 l# T* t
王黎光认为，影视音乐的春天还需耐心等待。“影视作品有一定的艺术规律，我觉得我们只能不急不躁，对于音乐艺术在影视方面的作用和发挥，我们要耐下心去等待。”
) T( l. ?- Y/ `6 ]( } K/ d% T- ~6 B6 B) h; v
记者手记
! V ~0 m5 b9 L
% I/ D7 {! z0 Y/ v 是作曲家也是新闻老前辈# y0 l/ i2 X X8 @+ C) `: x# `3 Z5 V5 S& t
8 R* U! ^9 A8 M" u" b/ s4 A( A 茶馆那天，我到早了，和也要采访王黎光的电视台记者一起等着。王黎光一进门就说：“先电视台的采访好不好？他们需要的时间不长，素材录够了就行，因为还需要剪。报纸采访慢慢聊。”一听就是懂新闻专业流程的人说的话。想想也对，王黎光曾在新闻战线工作多年，绝对是老前辈。 |
|
