何为近体诗（近体诗与古体诗的区别）

快乐佳人 · 发表于 2016-7-1 21:04:39

　　近体诗

　　近体诗又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌史上有着重要地位。

　　1概念：

　　近体诗亦称“今体诗”。诗体名。唐代形成的律诗和绝句的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、押韵等都有严格规定。近体诗这一叫法在中国明代就已经非常流行，例如明人董其昌《袁伯应诗集序》：“今秋，伯应（袁可立子袁枢）自睢阳寄近体诗一帙，亦以重九至，且属余序。”

　　类别

　　观点一：近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。

　　观点二：近体诗包括绝句（绝句每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。）、律诗（一般每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的则称为长律或排律。）。

　　特点

　　最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：

　　1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”；

　　2、除首尾二联外，中间几联必须对仗；

　　3、一般来说，诗韵必须押同部到底的平声韵。

　　2相关知识平仄

　　一、先辨汉字的四声和平仄

　　根据字音读来的高低长短、缓急升降，古人将汉字分为平、上、去、入四种声调，仄声包括上、去、入三调。古之“入声”字读音在普通话中已基本消失。现代南方地区有很多方言依然保持了入声，如在上海广东等地的方言里，很容易就能把“一、滴”等入声字从“衣、低”等平声字中区分出来。不过，如果是北方的朋友，恐怕就需要逐渐地学习和掌握了。

　　二、律诗的平仄交替特点

　　了解了什么是平仄后，我们现在开始讲解律诗的平仄问题了，有些格律书，列出了什么“仄仄平平仄，平平仄仄平”，让初学者一看就觉得头晕，说白了就是平仄交替原则，怎样交替呢？请听我慢慢说来。

　　一般来说，在七言句当中，第二、四、六字的平仄必然是间隔开的（如第二个字是平声，第四个字必然是仄声，第六个字则又是平声，反之亦然。）

　　五言近体相当于七言近体除去首二字，掌握了七言，五言的平仄交替情况也了然于心。

　　再记住粘对格律：

　　1、对，每联的对句（即后一句）和它出句（即前一句）在平仄上必须相对。如首句的二四六字为（平仄平）譬如“孤山寺北贾亭西”，则次句的二四六字的平仄必须为（仄平仄）譬如“水面初平云脚低”。

　　2、粘，我们习惯上把律诗的八句分为四联。

　　综上所述，掌握各种形式的近体诗的平仄格式的关键是确定第一句的平仄。而第一句的平仄又是容易确定的，故近体诗的平仄格式并不神秘，很好掌握，关键是要会用近体诗平仄交替的特点和粘对格律。以前有人认为非死记硬背不可，其实是骗人的，或者自己本身不得要领。其实，只要掌握了上面说的这个规律，对近体诗的平仄就会了如指掌，而且不会忘记，也不会发生错误。

　　至于平仄的的变格和拗救，笼统地说“一、三、五不论，二、四、六分明”是不对的。这个问题有点复杂，另用篇幅讲它。

　　先记住在任何情况下都可以平仄不拘的，只有七言近体诗每句第一个字。

　　用韵

　　隋代陆法言《切韵》把同韵同调的字归并成类，同类的字可以互相押韵，即是一个韵部，共206个韵部，唐人规定近韵可“同用”，南宋平水人刘渊把“同用”韵合起来，减为107韵，后人又减一韵，成106韵，这就是所谓的“平水韵”

　　近体诗押韵的位置（韵脚）是固定的，律诗二四六八句、绝句二四句必须押韵（不管律诗绝句，首句既可入韵也可不入韵）；必须一韵到底，且一般是押平声韵（仄韵诗因其太少，故从略）。这就是用韵上的基本格律。

　　近体诗用韵要求很严，除首句可用邻韵外，一般不允许邻韵通押，就是字数少的窄韵也不能出韵。

　　当代人有愿意用新韵的，按照普通话入韵就可以了。对于某些把“情、同”放在一起的新韵书，还是不看为好。

　　对仗

　　简述

　　通俗一点说，对仗是指近体诗中一联的出句和对句要成对联的形式（其实，对联是从近体诗的对仗发展而来的）。对仗有工对宽对之分，工对比较严格，楼高”对“心跳”，都算是宽对。绝对的工对和宽对一般不太多，律诗的对仗多数都是些半工半宽的句子，譬如“脸红”对“心跳”。“脸”与“心”都是身体部位，算是工的，可“红”与“跳”一为形容词，一为动词，充其量也就是个宽对，所以这样的对子就是半工对。

　　古代汉语是没有词性的，因此，对仗主要得从意义和结构上来看，有些初学者，老喜欢瞄着对仗的词性，发现一个词性不对，马上喊失对，这是很可笑的。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。“死”是什么词性？“灰”又是什么词性呢？

　　对仗细分

　　对仗细分的话，有工对、借对、扇面对、流水对等。

　　工对，词性词类和句型都相对的对仗。是律诗对仗最基本的形，上面已经介绍了！

　　借对，就是借音、借义相对。

　　如杜甫七律《野望》中首联“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥[1]”，“白”和“清”本不算工对，但“清”和“青”同音，但“寻”和“常”是古代的长度单位，八尺为寻，二寻为常，在这个意义上，“寻常”包括着数字概念，故这里借来和“七十”相对。当然，这也不涉及改变诗意的问题。前者借“音”，后者借“义”，这两种情况都是借对。

　　流水对，是说相对的两句之间的关系并不对立，而是一个意思连贯下来，就象流水不能分开一样，但它们在词类和结构上仍然要相对。例如“欲穷千里目，更上一层楼”、“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，就是典型的流水对。注意：流水对往往出现在尾联中。

　　上面介绍了近体诗的基本格律，对待诗律应取的态度是：承认格律，掌握格律，为了思想内容的需要，在必要时可以突破格律。只有这样，才能让诗律为我服务而成为诗律的主人。

　　律诗的颌联、颈联一般来说，必须对仗，排律除首尾两联外均需对仗。在律诗中，特别是在五律中，有时会出现颔联不对仗的情况，这属于律诗的别体，不宜提倡。但也有首联对仗的，如杜甫《春望》“国破山河在，城春草木深”；也有尾联对仗的，如前举杜甫诗；也有全首用对仗的，如杜甫《登高》（风急天高猿啸哀）。绝句本来不要求对仗，但也有对仗的，如杜甫《八阵图》（功盖三分国，名成八阵图），还有全首对仗的，如杜甫《绝句》（两个黄鹂鸣翠柳）。

　　杜诗最工，所以建议学诗者最好从杜诗入手。近体诗的对仗用得好，可以使诗生色。但过分追求对仗工整必然束缚思想，这应该正确对待，不能舍本逐末。

快乐佳人 · 发表于 2016-7-1 21:05:09

　　孤平与拗救

　　孤平是针对七言近体的“仄仄平平仄仄平”和五言近体的“平平仄仄平”这两种入韵句子的平仄句式而言的。如果将上面七言句的第三字、五言句的第一字改用仄声，这就犯了孤平。孤平就是孤孤单单的“平声”字。因为改动之后，这两个句子中除去“韵脚”那个平声字外，其余就只剩下一个平声字了，这就叫犯孤平。可能犯孤平的句式只有这两种。

　　五言的“仄仄仄平平”这种入韵句式，在诗律上就注定它除了韵脚外只有一个平声字，而且不是谁去“犯”的，所以这不在犯孤平之列。

　　孤平是作近体诗的大忌，不是在万不得已的情况下不能违犯。为了避免孤平的出现，故上述两句中七言句的第三字、五言句的第一字都必须用平声。如果在实际作诗过程中，非用仄声字不可，为了避免孤平的发生，就需要“救”，这就是一般所说的孤平拗救。所谓孤平拗救，是说在不得已犯了孤平的情况下，要用不合平仄格律的拗句来补救，以避免孤平。具体办法是，将上说七言句的第五字和五言句的第三字改用平声，这就成了拗句，但却避免了孤平。

　　除了孤平的拗救外，律诗的拗救还有两种常见形式，一种叫特拗句，就是在（仄仄平平平仄仄）的句子中，把第五字和第六字的平仄交换，使之成为（仄仄平平仄平仄），这样的例子在古代有很多，譬如“桃李春风一杯酒”。如果是五言，只须把前面两个字去掉就行，救法和七言同。

　　除此之外，还有一种常见的拗救是在（比较有名的例子有“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（八十在古代都是入声）。五言用法和七言同，较著名的例子有“野火烧不尽，春风吹又生。”这种大拗的救法有时可以和前面所说的孤平拗救一起用，因为在（仄仄平平仄仄平）的句式中，第五字若改成平声，那么第三字的平仄就无所谓了。呵呵，因此，这第五个字可真是个宝贝啊，只要一用平声，则出句的五六字，本句的第三字，就可以随意了。

　　另外还有一种特殊的拗体，即三仄尾。也就是在（平平平仄仄）的句式中，把第三个字用成了仄声，成为了（平平仄仄仄），这样的拗体是不可以救的，但是在唐人的诗句中也较常能看见，如老杜的“江流石不转”。

　　今人尽量少用为好。

　　注意：律诗入韵的句子二四六字平仄必须要分明，前面讲的这些拗救，除孤平拗外，其出律而救起的例子全部都是不入韵的句子。

　　历史发展

　　初唐

　　平仄和谐、五言律诗的前驱

　　宋之问、沈佺期完成五律格律

　　杜审言，完成七律格律

　　初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王

　　宫廷诗人：沈佺期、宋之问

　　其它：陈子昂、杜审言、张九龄

　　盛唐

　　边塞诗派边塞风光、打仗感想、厌战思想、战争情形王昌龄、王之涣、岑参、高适

　　浪漫诗派作品丰富、五花八门李白

　　社会写实派反映社会、民间疾苦、写实人生杜甫(开启中唐社会写实之先驱)

　　田园诗派田野风光、乡居情形、隐居生活王维、孟浩然

　　中唐

　　社会写实派：刘禹锡（诗豪）、白居易、元稹、张籍

　　韦应物(渊明风)

　　韩愈：以文为诗

　　怪诞诗人：韩愈、孟郊、贾岛（郊寒岛瘦）、李贺(诗鬼)

　　自然诗人：柳宗元、韦应物、刘禹锡。

　　晚唐

　　李商隐、杜牧，人称“小李杜”

　　其它：温庭筠、韩偓

　　北宋

　　西昆体(以李商隐为宗)

　　梅尧臣、苏舜钦、欧阳修、苏轼、叶燮：「开宋诗一代之面目」

　　江西学派(以杜甫为宗，以黄庭坚为首)

　　风格：奇险抝峭→夺胎、换骨、点铁成金

　　南宋

　　南宋四大家：陆游(爱国诗)、尤袤、范成大、杨万里

　　南宋末年：江湖学派

　　元代

　　前期：由北方作家(继承金国的传统，受元好问的影响)和南方作家(受南宋江湖诗人影响)两个群体的不同创作所构成

　　元末：成就较高─王冕

　　明代

　　前七子：李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相，以李、何为代表

　　后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦，以李、王为代表。

　　前后七子同倡---师唐废宋

　　以明代“前七子”、“后七子”为代表的复古派垄断文坛，倡言“文必秦汉，诗必盛唐”，在散文创作中抛弃了唐宋以来文学发展的既成传统，走上复古的道路。

　　影响所及，致使一些文人学者在散文创作中一味以模拟秦汉古人为能事，其作品成为毫无灵魂的假古董。。

　　公安派：反对拟古，出自性灵者皆为真诗、好诗「任性而发」，以袁宏道为代表

　　清代

　　东南二大家：吴伟业（宗唐）、钱谦益（尊宋，推举苏轼）

　　晚清：分两派

　　1.取法白居易：如黄遵宪

　　2.学步宋诗，号称「同光体」：如沈子培、陈三立

　　3相关辨析近体诗

　　这是与“古体”相对而言的诗体；也称今体诗。它是指唐代形成并定格的格律诗体。由南朝齐永明时沈约等讲求四声、八病等声律、对偶的新体诗发展而来，至唐初沈佺期、宋之问时始定型，为唐以后人常用的诗体，因与古体诗相对而言，故称。其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定，主要类别有律诗和绝句，其中又各有五言、六言、七言之别（六言较少见）。绝句每首四句；律诗每首八句，十句以上的称排律或长律，偶有六句三韵的律诗，称为三韵小律诗。

　　古体诗

　　与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种汉族诗歌体裁。也称古诗、古风。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，唐人乐府诗多不合乐。此外，古绝句在唐时也有作者；都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介乎古体、近体之间的新体诗。唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文化来避律。

快乐佳人 · 发表于 2016-7-1 21:05:25

　　关于绝句：

　　绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。绝句一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现。陈代徐陵的《玉台新咏》收有四首五言四句的诗，不知作者名字，题为“古绝句”。此时的绝句是指五言四句二韵的小诗，并不要求平仄和谐。绝的意思是“断绝”，古人用四句一绝的四句诗来完成一个思想概念。绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，要求平仄。古绝远在律诗出现以前就有了。

　　中文名

　　绝句

　　外文名

　　Quatrains

　　别称

　　绝诗、截句、联句

　　形成时期

　　魏晋南北朝

　　常见形式

　　五绝、七绝

　　分类

　　律绝、古绝

　　1分类按格律

　　按照诗歌格律，绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才出现的，古绝远在律诗出现以前就有了。南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有“古绝句”的名称。但这种绝句虽然押韵，而相对来说平仄（zè）较为自由，或者可以说有些诗人不愿受格律的约束。在律绝盛行以后，古绝句仍然被沿用发展下来。古绝句五言特多，而七言非常之少。所以，七言八句不是很常见。

　　按字数

　　按照每句的字数，绝句可分为五言绝句、六言绝句和七言绝句，其中以五、七言绝句居多，六言绝句很少。

　　2特点编辑律绝

　　律绝跟律诗一样，依照律句的平仄，讲究粘对、押韵。

　　绝句按字数分：五言绝句及七言绝句。

　　五绝

　　（1）平起式两字压韵

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　（2）仄起式两字压韵

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　（3）平起式三字压韵

　　平平仄仄平，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　（4）仄起式三字压韵

　　仄仄仄平平，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　七绝

　　（1）仄起式两字压韵

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　（2）平起式两字压韵

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　（3）仄起式三字压韵

　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　（4）平起式三字压韵

　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　五绝中

　　除了“平平仄仄平”没有字是可平可仄（防孤平），

　　其他句式都是第一字可平可仄。

　　七绝中

　　除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄（防孤平）其他句式都是第一第三字可平可仄。

　　注：句末是平的字要押韵。

　　跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。

　　律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。律绝可以用特定的格式。

　　律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声。

　　如果用对仗，往往用在首联。如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在首联用对仗的，

　　但是，尾联用对仗，也不是少见的。如孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。

　　首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。如王之涣的《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。

　　有人说，绝句就是截取律诗的四句，这话如果用来解释绝句的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。

　　古绝

　　古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：

　　⑴用仄韵（但这有争议，有很多学者诗人认为律绝的标准是粘对律句，与韵的平仄无关）；

　　⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。

　　如果不用律句，只能算是古绝。五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。

　　古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。

　　①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。

　　五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍少些。

　　②五言除平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是（仄）仄（平）仄仄；七言除（仄）仄平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是平平（仄）仄（平）仄仄。这一点也与律诗相同。

　　

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