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谱号2 t- r& S. h% F& I4 e1 e
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前面已经讲过，在五线谱上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高多少?低多少?却无法确定。在五线谱上要确定音的高低，必须用谱号来标明。这种谱号记在五线谱的某一条线上，便使这条线具有了固定的音级名称和高度，同时也确定了其他各线上或间内的音级名称和高度。3 K o: |8 C" x" ~) d( G5 o4 C
; J: K. ?# w/ k$ ]
通常用的谱号有三种：
- g8 z/ Y0 M% g. b" F( W: j& b9 A4 X# A0 M+ F% `9 Y- S
G谱号表示小字一组的g，记在五线谱的第二线上，叫高音谱号;另外有记在第一线上的，叫古法国式高音谱号。 B7 X, j. H. k
$ \( }6 s6 X( g$ y, p/ l6 y; F8 `" D' Y
F谱号表示小字组的f，记在五线谱的第四线上，叫低音谱号;另外还有记在第五线上的，叫倍低音谱号。
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C谱号表示小字一组的c，可记在五线谱的任何一线上。& t6 B4 K9 m: x4 {) N2 c
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目前被采用的C谱号有C三线谱号(中音谱号)为中音提琴所用，有时也长号所用。C四线谱号(次中音谱号)为大提琴、大管和长号所用。其他C谱号一般较少应用。
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* A% @- [/ U$ e1 m- N 使用许多谱号的目的是为了避免过多的加线，以使写谱和读谱更加方便。各种谱号可以单独使用，也可以连接起来使用，如高、低音谱号所组成的大谱表便是。) O0 Z* x, }! l9 M) P
9 C, s- E& y3 z6 F. r* i) z, W 五线谱+ P1 b Q. T: r& J) Y5 W
! X% ]3 c6 X. X! a: p& }% w% p
用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱。
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. w$ ~( e8 s( _$ x 五线谱的五条线和由五条线所形成的间，都自下而上计算的。假使音乐作品是写在数行五线谱上，那么，这数行五线谱还要用连谱号连结起来。
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连谱号包括起线(连结数行五线谱的垂直线)和括线(连结数行五线谱的括弧)两个组成部分。% w x2 Y; ?4 P
% i8 f" i0 L" I0 M+ t5 N/ |; d 括线分花的和直的两种。花括线为钢琴、风琴、手风琴、竖琴、扬琴、琵琶等乐器记谱使用。
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直括线为合奏、合唱、乐队记谱用。在总谱中用直括线来连接同为乐器，把它们分成完全的或不完全的乐器组。有时在直括线之外还加上辅助括线(花的或直的)来连接同种乐器。
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( L* h9 ~! }/ ?9 E% _ 在总谱中，独唱独奏声部如果只包括一两行五线谱的话，左边只画一条起线，而不加括线。为了标记过高或过低的音，在五线谱的上面或下面还要加上许多短线，这些短线叫做加线，在五线谱上面的叫上加线，下面的叫下加线。
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由于加线而产生的间，叫做加间，在五线谱上面的加间叫上加间，下面的叫下加间。加线和加间的计算方法是：上加线和上加间，由下向上计算，下加线和下加间由上向下计算。
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音律
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% m* N' S5 h6 k& f 乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系叫做音律。音律是在长期的音乐实践发展中形成的，并成为确定调式音高的基础。
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在历史发展过程中，曾采用过各种各样的方法来确定乐音体系中各音的高度，其中主要的、为大家所熟知的有"纯律"、"五度相生律"和"十二平均律"三种。7 C% @ l, V! n% C' M7 j
6 z# H) t2 z# P. G5 P5 W6 \: J 目前被世界各国所广泛采用的是"十二平均律"。但"纯律"和"五度相生律"在音乐生活中仍继续发生着影响并具有重大的意义。 |
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