戛纳的文艺片怎么活？虽然不赚钱但也不用跪

应城明哥 · 发表于 2016-5-21 10:35:30

　　制片人为下跪求《百鸟朝凤》排片，跪出的不仅是超过5000万的票房，也跪出了大众对文艺电影生存状况的关注，而正在举行的第69届戛纳电影节上，各路名导带来了最新的艺术作品，相对于这边的跪求，艺术电影在戛纳的光景堪称“从地狱到天堂”，然而能参加戛纳的导演们真的就活得很滋润吗？也不尽然，从找资金、拍摄到发行，艺术电影天然就需要面临种种屏障，在言必称票房的当下，面对市场投资两极化的环境（大制作电影预算越来越高，独立电影越来越没钱），如何坚持作者表达、不刻意迎合市场、最终能够拍出好的电影，即便是戛纳的名导与幸运儿们，也不得不为此纠结一番。而亚马逊、Netflix等网络新贵的资金，是否又会成为拯救独立电影的法宝呢？

　　多兰，在20岁时以《我杀了我妈妈》惊艳登场，这部由他自导自演的电影成本是45万加元（约合220万人民币），为了拍摄这部电影，他最早时向加拿大政府资金支持的Téléfilm和魁北克的文化事业发展协会（SODEC）申请资金，但一开始都遭到了拒绝。

　　多兰自编自导的《我杀了我妈妈》申请政府资金支持时一开始都遭到了拒绝。

　　生存现状1：

　　资金都是东拼西凑！多靠“固定公司+电影基金”

　　尽管实际质量层次不齐，但进入戛纳竞赛单元的电影，都称得上是一年中艺术片领域的佼佼者，但其中即便是大师作品，要筹集到足够的拍摄资金，都不是一件容易的事情。

　　英国老将肯·洛奇在2006年凭《风吹麦浪》斩获金棕榈奖时已是70高龄，此后虽然传过好几次退休，但今年他还是携新片《我是布莱克》第13次入围戛纳竞赛单元，顺道破了下自己保持的入围纪录。

　　肯·洛奇跟长期的合作伙伴、制片人丽贝卡·奥布瑞恩等一起成立了制片公司SixteenFilms，他跟奥布瑞恩从《神秘的备忘录》起合作了20多部作品，新片《我是布莱克》也由该公司出品。不过即便到了肯·洛奇这种地位，光靠自己公司的力量也不够，寻求多国资金支持是欧洲艺术片的常见方式，当年《风吹麦浪》的资金来源就包括英国、爱尔兰、德国、法国、比利时等多个国家，这次《我是布莱克》同样有法国资金参与，除此之外，还申请了英国电影协会（BFI）以及BBCFilms的资助。

　　欧洲各国都有扶持本土电影制作的重要机构，与肯·洛奇类似，比利时的达内兄弟多年以来除了依靠固定合作的制片公司，他们的电影经常也要申请基金资助，在他们1999年获得戛纳电影节金棕榈奖的《罗塞塔》中，就有来自法国国家电影中心（CNC）、法国与比利时电影影像交流中心、法国Canal+电视台的资金支持，2005年再获金棕榈的《孩子》的情况也同样如此。2014年由玛丽昂·歌迪亚主演的《两天一夜》，光赞助基金列出来就多达13家，也是靠着这对导演多年来积累下的来名声所得。

　　虽然各类电影基金并非名导专享，但年轻导演要想得到资助却相当困难。如今在戛纳已是万千宠爱于一身的哈维尔·多兰，在20岁时以《我杀了我妈妈》惊艳登场，这部由他自导自演的电影成本是45万加元（约合220万人民币），为了拍摄这部电影，他最早时向加拿大政府资金支持的Téléfilm和魁北克的文化事业发展协会（SODEC）申请资金，但一开始都遭到了拒绝。多兰在接受意见修改剧本后，最终SODEC向他提供了40万加元资助，其后的《幻想之爱》、《妈咪》等，也都拿到了SODEC资助。

　　随着多兰在戛纳的走红，他也得到了法国资金的支持，新片《只是世界尽头》集结了加斯帕德·尤利尔、文森·卡索、蕾雅·赛杜和玛丽昂·歌迪亚等多位法国一线明星，除了得到加拿大Téléfilm的资助外，这次还有了法国大厂MK2的加入。

　　“亚马逊”成为了电影节上的高频词。没错，这个你印象中的网络零售公司已经进军电影界，并在戛纳带来了多达五部电影，包括由伍迪·艾伦导演的开幕片《咖啡公社》

　　“亚马逊”在戛纳带来了多达五部电影，包括由伍迪·艾伦导演的开幕片《咖啡公社》。

　　生存现状2：

　　到哪里找金主？快抱紧网络新贵的大腿

　　尽管赞助基金的确促成了很多高质量作品的诞生，但放到大环境来看，旧的电影资助机制所产生的效果非常有限的，能得到资金的始终是少部分的幸运儿。投靠大公司、向商业妥协？如果你希望跳过种种陈规来制作电影，可以试着去抱紧网络新贵大腿，除了有钱之外，还可能有与传统公司合作更多的自由。
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　　在今年的戛纳，“亚马逊”成为了电影节上的高频词。没错，这个你印象中的网络零售公司已经进军电影界，并在戛纳带来了多达五部电影，包括由伍迪·艾伦导演的开幕片《咖啡公社》、尼古拉斯·温丁·雷弗恩的《霓虹恶魔》、吉姆·贾木许的《帕特森》和纪录片《给我危险》以及朴赞郁的《小姐》。

　　过去7年，伍迪·艾伦都是由索尼经典影业发行的，谁也没想到他的名字会跟亚马逊联系在一起。对于跟亚马逊的合作，伍迪倒是很淡然解释，“我把电影拍完，他们买下发行权，我甚至几乎没有遇过亚马逊的人”。他接下来还将为亚马逊拍摄一部电视剧，演员名单中包括麦莉·塞勒斯。对此，他说是挣扎了很久才答应，因为亚马逊方面表示一切可以全按照他自己的意思来，时间、地点甚至黑白或彩色都可以不限，反正拍完后通知就可以了。

　　亚马逊给予导演的资金支持和自由度都受到了赞誉。《霓虹恶魔》的导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩表示，这是他拍片至今获得的最好的待遇。吉姆·贾木许的《帕特森》资金来源包括亚马逊、德国的K5以及法国的LEPACTE，他表示：“为我们的电影寻找资金是相当困难和复杂的一件事，但最终，我们可以按照自己设想的进行拍摄。”《帕特森》在场刊上的评分高达3.5分，不少媒体认为是他近年来的最佳作品。

　　在不少人印象中，互联网与影视的组合往往是五毛制造的代名词，但在国外，互联网资金进军进军艺术电影节已非新鲜事，去年入围威尼斯的《无境之兽》的出品方就是近年来风生水起的Netflix。这股网络力量，一度还被质疑将“摧毁欧洲的电影生态”，不过，在今年戛纳，亚马逊似乎受到一致称赞，人们开始讨论网络新贵会否成为独立电影的救星。

　　这其中很大原因是，不同于Netflix，亚马逊同意先让电影进院线放映，3个月之后才上网播出，这对电影作者来说显得非常重要。亚马逊借此在发出一个信号：他们确实在认真对待电影。亚马逊视频负责人杰森·洛贝尔表示：“争议有时被夸大了，我们并不会影院生态系统造成破坏，我们相信电影院体验是电影的一个基本要素，我们的顾客也是这样认为。”

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应城明哥 · 发表于 2016-5-21 10:35:53

　　一切的关键还是在于钱！而亚马逊有钱。他们瞄准的对象是非大制作的作者电影，计划一年中推出12到15部，已达成合作的包括著名黑人导演斯派克·李、托德·索伦兹、惠特·斯蒂尔曼等。在圣丹斯电影节上他们砸下1000万美金买下肯尼斯·罗纳根的新片《曼切斯特在海边》，预计将在秋季档上映，并被看好在颁奖季有所表现。在戛纳，亚马逊下手的项目包括杰昆·菲尼克斯主演、琳恩·拉姆塞执导的惊悚新作《你从未真正停驻》，英国名导迈克·李的《彼得卢》等。

　　除了来自美国的互联网金主，中国资本也开始在戛纳被重视。有着中美合作背景的STX娱乐公司也在戛纳市场非常活跃。STX最大的动作，莫过于豪掷约5000万美元买下马丁·斯科塞斯的新片《爱尔兰人》的海外发行权，影片制作费高达1亿美金，已属于大片范畴。STX还花900万美元买下了《茉莉的私局》的美国和中国发行权，这是《社交网络》编剧艾伦·索金的导演处女作，由杰西卡·查斯坦和伊德瑞斯·艾尔巴主演。

　　物吉姆·贾木许今年第7次入围戛纳竞赛，2005年获得评审团大奖的《破碎之花》北美票房1370万美元，是他有史以来票房最高的电影，2013年入围戛纳的《唯爱永生》集结汤姆·希德勒斯顿、蒂尔达·斯文顿等明星，北美票房也不过180万美元而已。

　　贾木许的《唯爱永生》集结希德勒斯顿、蒂尔达等明星，北美票房不过180万美元而已。

　　生存现状3：

　　接受观众检验，艺术片一定要寄望票房吗？

　　当一部艺术电影凑钱拍完、找到买家，导演完全就已经达成了目标。那么接下来，戛纳电影节上参赛的这些电影，票房的成绩如何呢？来看看今年几位重要导演们的票房成绩，似乎能够更直观的感受下外国文艺片的境况。

　　伍迪·艾伦的《咖啡公社》是他第三度担任揭幕戛纳的重任，前两次分别是2002年的《好莱坞式结局》和2011年的《午夜巴黎》。《好莱坞式结局》的成绩非常一般，北美票房只有480万美元，而明星众多、观赏性更佳的《午夜巴黎》北美票房成绩是5600万美元，法国票房1450万美元，全球票房1.5亿美元，成绩相当可喜。

　　让凯特·布兰切特获得奥斯卡影后的《蓝色茉莉》票房也不错，北美收3300万美元，全球共收9700万美元。而由艾玛·斯通主演的《无理之人》去年7月在美国上映，收入仅400万美元，靠着伍迪的全球知名度，全球票房加起来也不过2700万美元，落差还是很大。

　　与伍迪·艾伦这样级别的导演相比，竞赛片《爱恋》的导演杰夫·尼科尔斯则更小众，2011年的《寻求庇护》在戛纳堪称惊艳之作，北美票房也不过170万美元。2012年的电影《污泥》曾入围戛纳竞赛，这部电影由马修·麦康纳、瑞茜·威瑟斯彭参演，靠着明星效应，在北美票房收入2100万美元，不过相比伍迪，在国际市场上尼科尔斯就明显缺乏号召力。

　　美国独立电影代表人物吉姆·贾木许今年第7次入围戛纳竞赛，2005年获得评审团大奖的《破碎之花》北美票房1370万美元，是他有史以来票房最高的电影，2013年入围戛纳的《唯爱永生》集结汤姆·希德勒斯顿、蒂尔达·斯文顿等明星，北美票房也不过180万美元而已，约翰尼·德普主演的《离魂异客》北美票房更只有103万美元。

　　欧洲片导演方面，佩德罗·阿莫多瓦算是票房表现很好的文艺导演，2006年的《回归》获得戛纳最佳编剧奖，佩内洛普·克鲁兹、卡门·毛拉等女星集体获得最佳女主角奖，这部电影在西班牙本国收获了1200万美元的票房，全球票房高达8500万美元。2011年的《吾栖之肤》具有明显的商业风格，西班牙票房也不过600万美元，全球累计3000万美元。

　　老将如达内兄弟入围金棕榈的上一部电影《两天一夜》由奥斯卡影后玛丽昂·歌迪亚主演，法国票房350万美元，全球票房680万美元，应该已是他们有史以来票房最高的电影。肯·洛奇获得金棕榈奖的影片《风吹麦浪》，在法国收入620万美元，英国750万美元，全球突破2200万美元，也应是其票房最高的电影。2014年入围金棕榈的《吉米的舞厅》就很惨淡，法国票房150万美元，英国票房80万美元。

　　至于戛纳甜心泽维尔·多兰，处女作《我杀了我妈妈》在法国也不过40万美元票房，直到在2014年凭借影片《妈咪》获得了戛纳电影节评审团奖，该片在法国票房达到870万美元，新片《只是世界尽头》集结了一众一线法国演员的阵容，相信能够成为他票房最好的一部电影。值得注意的是，多兰的首部英语片即将开拍，《约翰·多诺万的死与生》的阵容包括了“囧诺”基特·哈灵顿、劳模姐杰西卡·查斯坦、娜塔莉·波特曼等，票房前景光明。

　　但即便是以上这些“最好成绩”，以当下国内市场以“破亿起跳”的眼光来看，大多数都可以归入“不忍直视”的行列的，那些“冷门导演”的作品就更加不用说了。其实无论何时，艺术片在哪里都活得不容易，导演没钱拍片计划难产、历史上制片人被逼到绝路的案例也是可以写出一本血泪史，不过，正因为如此，那些艺术电影所承载的精神价值，才值得影迷们加倍珍惜吧。

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