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1989年为达明一派创作歌词《爱在瘟疫蔓延时》入行,与林夕、黄伟文并称香港歌坛三大词人的周耀辉近日来到上海,和香港歌坛新生代乐队AT17灵魂林二汶一起,参与了由《1626》杂志举办的“两代香港人音乐与文字”展览。和记者聊起近年来歌坛优秀词作日渐稀少的现状,周耀辉坦言写词不一定要“林夕腔”,唱片公司应该不拘一格地多给年轻人机会。
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, h% E! f+ s! B 新的歌词应得到信任- S6 R# p d; T0 P
* Z8 L% R7 ?, s4 e6 E 周耀辉创作的高峰期,也正好是香港歌坛的黄金年代。+ }, H6 o7 ^7 Q& @2 l! Q- ~* C" A
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不仅作为达明一派的固定搭档,创作出无数经典作品,他的名字更是出现在BEYOND、王菲、黎明、陈奕迅、TWINS等几代香港歌坛顶级歌手的唱片内页中。* ~4 x9 n4 D k2 E9 Y& O: y
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在周耀辉看来,一个好的词人除了要对所见所闻保持敏感的心思,要勤于动笔,把感想不断写下来外,最基本的要素依旧是对中文的把握。与其持有同样观点的林夕在一次接受访问时曾说,正是因为现在的年轻人对中文的掌握水平越来越差,所以近年来的词坛鲜有佳作问世。周耀辉表示并不认同林夕的这种说法。他认为,这些年包括林夕、黄伟文、方文山在内的少数词人写了大量的作品,并几乎把所谓好的歌词的标准给定下来了。其他很多不知名的词人写的词也许不是不好,只是不合这个“标准”。“我很怀疑有些其实写得很好的词根本没办法发表。”周耀辉表示,应该多给年轻人机会和信心,就像当年自己给达明一派写歌,如果不是黄耀明和刘以达的信任,自己的歌词无法越写越好。
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6 s0 R3 f# M& x. O “写词要取得歌手和制作人的信任,所以唱片公司一定要给不一样的歌词一些机会。只有我们给年轻人信心,华语歌坛的歌词才不会只有林夕、方文山。”! v4 O8 S! }! X1 Y
, a5 o% Z6 w- }& v 口水歌感觉“太霸道”. N3 L( B- q$ J7 Y6 l- l* l$ [" n
/ L, C- K3 Z- G) a- L8 N 如果说林夕的歌词直逼人性,黄伟文的歌词辛辣讽刺,那么周耀辉的作品则通常奇幻瑰丽,给人与众不同的蒙太奇感,神秘且多变。而与前两位不同,周耀辉近年来移居阿姆斯特丹,新作不多,风格低调,因此也免受了林夕、黄伟文那样偶尔“为赋新词强说愁”的尴尬,少写了不少口水歌。& J! g3 s+ ~ Q! u; t: i0 O) I
9 P- u/ G. n' d5 E# t3 b 和任何一个优秀词人一样,周耀辉也不喜欢为口水歌填词。他用了恋爱作比,“口水歌其实最难写,因为每首口水歌都预设了方向,起承转合必须按照这个规矩走。如果说填词是在和旋律谈恋爱,那我觉得口水歌这个恋人实在太霸道,非要规定我们怎么去谈这场恋爱,所以我不喜欢,相比之下,我更喜欢充满神秘感的旋律,觉得这充满了挑战。”' M$ Y+ S6 c7 [( W5 g. I
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也正因为如此,周耀辉的奇幻,与达明一派和黄耀明的妖冶相得益彰,成了珠联璧合的绝配。但回忆起这一首首经典的作品,周耀辉表示它们都是在白天阳光明媚的时候完成的。“不要以为他们的歌词就应该在深夜写完,也不要认为所谓艺术家就应该过日夜颠倒的生活,我恰恰是个晚上绝对不工作的人。我的生活白天属于歌词,晚上就属于我自己。”
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