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钢琴音色概念，什么是音色？) h$ R9 Y$ k/ O a: V
关于钢琴的主要核心部件铁板对钢琴音色的影响。对这个问题讨论的最多，我归纳了一下基本有如下几种观点：
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! j8 [ p* G4 N- d3 ?& T. Ia、没有一点关系，钢琴的铁板只是组装钢琴的框架，只起支撑和承载拉力的作用。& |% T3 w! u. e
k* _3 y8 T: o! B0 Q# I; Q* `) sb、只和琴弦有关系。
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' N# f }# i$ n( P; j- ^: mc、和琴弦、音板、榔头有关系。4 `* Y, ~+ ]' u( c. a6 J+ r
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d、与所有部件都有关系。而作为钢琴框架的铁板所起的作用，可以忽略不计。
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从上述不一的各种观点中，就充分说明了在钢琴从业者中，对此问题的认识还是混乱不清的，因此很有必要对此问题进行一下梳理，以期达到一个被多数人所认同的共识。至于能不能达到这个愿望，那也只能仁者见仁智者见智了。" _3 I) K. U/ n# i! G3 j
什么是音色？: K+ q6 s- g k' C. J
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“音色（musical quality）是指声音的感觉特性。不同的发声体由于材料、结构不同，发出声音的音色也就不同。这样我们就可以通过音色的不同去分辨不同的发声体”。“音色是声音的特色，根据不同的音色，即使在同一音高和同一声音强度的情况下，也能区分出是, A0 f# p0 _, x0 k" e7 H
不同乐器或人发出的。同样的音量和音调上不同的音色就好比同样色度和亮度配上不同的色相的感觉一样。这样我们就可以通过音色的不同去分辨不同的发声体”。
0 C7 f& { N( X' h音色是和发声的材料、结构有着连带关系的。也就是说有什么样的发声体（材料）就会发出由此材料所连带出来的音色来。
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2 R9 y6 c! ?1 U当然，对音色而言专家也说，音色没有优劣之分，只有审美价值观的取向不同。他的这个观点，和我开篇时所说的“是梅派的唱腔更好听还是程派的唱腔更优雅”呢？有点殊途同归的意思。本来嘛，萝卜白菜各有所爱。
/ |/ E6 x6 |0 q# h) m3 P, ?虽说音色没有优劣，但就钢琴A品牌和B品牌来讲，由于所使用的材料不同，其音色也会有其区别。也就是说，A品牌和B品牌尽管都在同一结构的情况下，由于所使用的材料不同、工艺各异，具体反映到音色上后就会出现不尽相同的音色来。在此，我们不难得出结论，不- b! e# v5 a \$ E
同的导音材料以及结构、工艺是导致钢琴音色不同的主要原因。
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% y1 {5 X5 l0 @: u( [( w尽 管音色没有优劣之分，但欣赏美的价值观还是有很大差异的。这种差异的区别或者说审美价值观取向，人和人之间是有很大不同的。更进一步的说，什么是审美价值 观的不同？说白了，就是每个人的素质、修养和档次的不同。而造成这种不同的原因又和个人受教育
+ M6 z' N8 h3 W% m% p% l6 Q的层度、环境、身世、性格、嗜好等等密不可分。6 l, t, D7 E1 p5 k2 _/ J0 t4 m
9 i. j, v0 k3 u0 _6 k, E尤其是在音乐艺术中的很多抽象性的理念上，也只有那些能读得懂的人，才能够知道它的价值所在。就其钢琴的某种音色来讲，什么样的音色才是最好的，用什么样的 材料和结构才能使钢琴发出被人们广泛认可的好音色，对这个问题，其实世界上很多的钢琴大师们早
8 f( j5 S* }: g# t5 ?已给出了定论，如：斯坦威、卡瓦依、英昌等品牌，它们无论是 在生产工艺、核心部件、销售数量、覆盖区域、品牌认可度上所获得的成功，和它们所发出来的好音色，就足以印证了这些品牌，在优质材料的使用以及工艺结构的 配置上所付出的努力和智慧了。; B& I* W& t6 W$ `
! t+ P# A6 C, k: W$ B, r他们为了使所生产的钢琴（当然其它乐器也是如此）在音色上，更能够符合演奏家及大多数消费者的审美价值观，也就会想尽一切办法，找到进而加工成更符合大多数消费者审美价值观需求的好材料，用于其产品的制作民族乐器扬琴和钢琴的工作原理有些相像，而它却不能发出钢琴的音色来，其原因就在于扬琴的主要导音材料与钢琴的导音材料是有很大区别的。由于钢琴的导音材料是由金属铁板和木质导音板组成，而扬琴的导音材料只有木板导音箱构成，因此，钢琴所发出的音色就
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! L/ S* Q: j3 K6 V2 H/ l0 C8 \* ~带有金属特质的钢琴音色来。而扬琴所发出的音色也只能带有木质的音色来。这也是其它乐器所共有的规律，并无一例外的按此规律演变。既然如此，那为什么还有不少的人对此持怀疑态度呢？我想主要原因可能是由下述因素导致： 作为钢琴框架部分的铁板，难到不是( `3 ?$ x5 l+ i0 b, {0 g+ l) q: A
主要的导音体之一吗？+ B/ I" c: H6 h
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a、作为钢琴框架的铁板，从表面现象中并没有发现也没有直观的听到其铁板发音的缘故而造成的一种误解。
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其实，在声波传导过程来中，钢琴的铁板主要表现在内震动上，而它的外震动是很微乎其微的，所以它就很难推动空气并将声音传导到你的耳鼓上，因此我们就很容易认为钢琴的铁板只起框架的支撑和承载拉力的作用了。/ f4 ^" Y& Z1 R3 T4 r. }# Y# b" S
! N; a! P7 s/ Q0 j- \4 Zb、钢琴铁板的这种内震动和钢琴的琴锤敲打在琴弦上的震动是相等的。这种力学原理被很多人给忽视了。
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' q3 F5 G: O1 ^, k2 p3 T+ C# o也就是说，钢琴的榔头给了琴弦多大的震动，钢琴的铁板就会接收到多大的震动。而这种震动所表现出来的声音并不是通过空气的传送，让人们的听觉感受到的。而是与导音板一起传导至琴弦，再由琴弦推动空气传送到了你的耳鼓上的。
! J; K Z% Y! N* h: y; M5 j5 P从电吉他、贝斯的琴弦的发音中也可以知道，由于它的面积很小，又不像扬琴有个共鸣箱，所以非常细的琴弦在推动空气的能量上是非常有限的，如果我们不给其提供扩音的设备，它所发出来的声音也是微乎其微的。再有，我们的调律师们所用的音叉，也是如此，由于其振动幅度（主要表现出的也是内震动）及体积偏小的原因，当我们在使用它的过程中其音量也是很小的。这时的音叉尽管振幅很小，但它的内震动还是存在的，不然我们就是与音叉靠的再近也是听不到它的发音的。
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1 f9 M3 t" q7 P% s就因为音叉的这种内震动，当我们把它的任意一端至于桌面等导音材料上后，其音叉的声音就会马上被导音体给传送了出来。其实，作为钢琴最主要部件的铁板，其发音过程也是这个道理。可是，由于钢琴铁板的厚度，隐藏了其铁板内震动给我们带来的存在感。这就使我们：一是很难从直观的感受中发现它所发声的存在；二是相应的厚度可使钢琴的音色、音质、音量保持在一个相对较高的合理范围内，三是恰到好处的起到了钢琴的支撑与承载拉力的负荷作用。所以，钢琴的铁板在其发音过程中，尤其是在音色、音质、音量上的作用更是功不可没。
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