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第一节 声音的录制(二)
0 q" z2 C5 Z y9 ~" V3 S 本文所提到的音频处理，特指以电脑为主要工具的数字化音频的制作与处理（数码音频），关于它的基本概念及原理，请参阅相关资料。 " O8 i. l2 \* q5 F/ P, X3 ?
& _1 c; w/ @* R. e' ^$ P C1、录制外部的声音源
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有两种情况，一是通过电脑专用小插口MIC录制外部声音源，选择录音设备里的“MIC（话筒）”即可，若录出的声音过小，还可以点击该设备的“高级”按钮，复选“话筒增强20dB”。因这种话筒的做工和质量均不佳，所以，录制出来的效果很差，不建议使用。
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9 e9 o, w( l4 Z' d1 e8 h N 第二种情况是我们在音频录制时最常采用的一种方式，即使用声卡的“线性输入”录音功能（图1-4-05），使用这种方式录音，最好配合调音台一起工作。
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图1-4-05 8 I2 y% G. M' d1 @2 J G
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选购合适的连线，将电吉他、电BASS、合成器或高质量的专业录音话筒接调音台的输入插口；而后，调音台的输出接声卡的“线性输入”。用这种方式，可以较完美的录制出一首音乐作品中除MIDI音轨外，几乎所有的声部，如果各项硬件设备都不错，那么录制出的原始音频的质量是很高的。需要注意和摸索的是，要合理设置好调音台的输入、输出电平控制、其他效果控制、频段均衡等（也可以后期用软件来进行修饰和处理），尤其在录制人的歌唱时。
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# `: t) R& Y# U: q7 c$ d- z 一首音乐作品中，乐器声部通常要占很大的比例，直接发声的不插电乐器，要用专门的乐器话筒来录制。插电乐器，如：电吉他、电BASS等常用有两种录音方式，一种是乐器直接接入调音台进行演奏、录制，这种叫“线路录音”；另一种是乐器接入音箱（有专门的吉他音箱和BASS音箱，经常玩乐队和演出的朋友一般都很熟悉这些），而后使用一到数只专业录音话筒，对着音箱录音，这种叫“MIC拾音”。如果硬件设备（包括乐器音箱）质量过硬、操作者的经验丰富、录音环境良好，那么，“MIC拾音”要明显优于“线路录音”的效果。（注，电吉他和电BASS在演奏中，大多要使用专门的效果器，完整的连接方式一般为：乐器-效果器-调音台或音箱。）
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; O& R( M6 {4 i/ q) l 用“MIC拾音”方式对插电乐器录音时，话筒的摆放位置对最终的录制效果有较大影响，有一个小常识用来确定MIC的位置：静止一切声音，把乐器音箱的音量开大（再好的音箱也会有一些细微的设备电流噪声），戴上监听耳机，不断调整MIC的位置，直到你在耳机里听到音量最大、最饱满的设备电流声为止，此时的MIC位置就可以确定了。 : v9 b5 a$ d7 ^0 u, U8 e) n
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我们可以把“线路录音”和“MIC拾音”做个简单的比较和小结：
; M) ~8 M7 w* p# _. b: m' B- Y: Q 线路录音：与空气振动无丝毫关联。电信号通过媒质传输给接受装置（录音软件），这是无声传输的录制。优点：真实还原的性能最佳，录制过程中的设备噪音低，对录音环境几乎没有任何要求。缺点：电子味道太重，缺乏感情，后期要添加各种修饰效果（或前期预置）。MIC拾音：记录空气振动信号，转化为电信号的录制。优点不说了，缺点是受设备质量的影响很大，对录音环境的要求高。 $ t/ [+ |$ X- L$ |7 j
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2、录制所有正在播放的声音
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我在前面提到过，选择录音设备里的“耳朵能听到的声音”，可以把一切正在播放的声音录制下来（图1-4-06）。你可以一边放着各种格式的卡拉OK伴奏，一边演奏乐器或歌唱，这样，伴奏声音和你的演奏、歌唱声音就一同被录了下来。还有一种情况是，你在音乐制作软件里做好了各个声部（音轨），其中有人声、乐器的音频轨、有MIDI音轨等等，也可以一次性用这种录音方式来完成成品。不过，这么做几乎没有给后期处理留下余地，所以不建议采用这种办法来“混缩”成品。
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图1-4-06 1 P: C6 m: Q3 i& Q0 G& p3 a
3 B( z& D/ w6 y& m4 w- Y3、音频格式及转换
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% r1 o# B @. F4 @5 ~' X 理论上讲，采用“Windows PCM 44100Hz 16Bit 立体声”的录音格式(音频文件扩展名为*.wav)，录出来的声音就很接近声音源了（事实上，有些声部的录制完全没必要录成立体声）。当然，也可以采用更高的音频格式，格式越高，真实再现的程度就越高，也越接近声音源，前提是你的音频卡（声卡）必须能胜任这件事，硬盘也要有足够的自由空间（wav格式的音频文件，体积非常巨大，没有一块高容量、转速快的硬盘，搞录音？想都不要去想）。
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所有的音频处理软件，都有“格式转换”的功能，顾名可以思义，不多谈。（格式低，文件小，音质差；格式高，音质好，文件大。） # Y' `3 q7 J+ a. |5 R
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