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薄面板的吉他可以轻易弹出丰厚的低音,而高音就是个问题。完美的声音要求面板有足够的硬度--不能太薄也不能太厚。
8 O1 j4 G( W! [' p. g 很多人可能都会听出“好吉他”和“差吉他”的区别,但却很少有人能感觉到“好吉他”和“优秀之作”的差别。这种鉴赏吉他的能力需要专业知识作后盾,且需要许多年的培养才会获得。本文所述评价吉他的5个标准只是一些最基本的要求。* H! z* U9 ^: @; X! ~" q7 h B
最后,需要指出的重要一点就是:价格只是市场需求的体现,而非质量的体现,不同的人会对不同的事物感兴趣。我们知道,质量本身并不决定价格,因为吉他必须要有一个招牌,名气意味着金钱。一把不知名的吉他,它的市场是有限的;另外,一把质量平平的吉他可能由于与某个名人有关而会价格大增。: M L m8 Z) Q7 y+ N- z" `
准确地评价一把吉他是非常困难的,因为很多评估标准本身就是矛盾的。但无论如何,从长远来看,质量和价格在某种程度上与制造者的名气和社会认知度密切相关。
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红松面板和白松面板声音上的不同
z& Y; u+ C: q) j) j 红松的声音立即出来("开声"较早).
+ b/ N' L( x9 v$ ]' W0 [- Y4 z! k 白松"开声"较晚,要过几年.8 g3 l1 G# L! N
红松的高音温暖甜美, 声音亮, 适合弹浪漫主义和西班牙的乐曲, 西班牙古典吉他和flamenco吉他多用红松,
2 \- Z* l3 ^" S 白松高低音共鸣均衡, 声音工整, 适合弹古典或巴罗克音乐.
, c% B. {) r0 ~! s* B9 A 白松比红琴贵不少, 顶级吉他多为白松面板. 但我们看到很多大师开音乐会喜欢用红松琴, 因为红松琴好驱动, 没有人愿意开音乐会弹白松琴的.说句实在话,
! l c. C) H, b- j 白松琴的声音比红松的好. 但是白松琴的确难驱动, 很多爱好者弹白松琴出不来好的声音, 是因为弹奏方式的问题.
8 t% P, g, z/ `" I2 U, G, C 而红松琴则相对容易驱动,也容易发出好的声音. 但如果你具备了功力, 白松琴的声音是迷人的.
! U: Z; l, o) J4 T% Y 关于手工吉他的制作材料( q( X$ j$ y, L2 R5 d9 u
大部分吉他爱好者选购吉他的一个重要标准是,这把吉他是否“单板”,诚然,一把优秀的吉他一般都需要优秀的材料,但是具有优秀材料的吉他并不一定是优秀的吉他。# t5 ^" F- _1 T) c+ D2 }/ \
吉他的面板材料一般采用Spruce(白松)或者Cedar(红松)。需要指出的是,并不是所有的Spruce或者Cedar都可以用来制作吉他的面板。从红松说起,Ramirez, T3 b( ?+ ` h/ B- ^7 @7 \
III率先使用一种叫做"西部红松(Western red Cedar) "的木材在面板上。他意识到人们长期喜欢使用的欧洲白松(European C0 I! u& d3 ?" `9 d ^
Spruce)的供应已经有问题,因此,他开始寻找其他替代材料。他指出,他所采用的并不是一般的Cedar,而是一种北美的松树,名字叫做"Thuya" Z2 Y* e8 m# ]8 Q3 v% B
Plicata" ,可以利用的树干部分可以生长到20米高,每棵树都可以提供大量的木材。,如果不是用这种特定的红松(Thuya
, h) r' s% K d. a& M' _! O0 B; [ Plicata)作为面板,那么所谓的“单板”并没有太大的实质意义。我记得有一位朋友非常幽默地说,如果全单板真的那么有说服力的话,那么,他家的抽屉也是全单的,应该具有很好的声音了。
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7 a4 [0 d' E# ~6 D( @ 而我们所说的欧洲白松,来自一些很少量的树龄很老的树木,而且只有靠近底部的比较短的部分可以使用。这种树通常称为"德国白松"(German X: k8 z, w7 r7 m
Spruce),但是它不仅来自德国,更多的是产自原来的捷克斯洛伐克地区(波西米亚地区)。近来由于该地区战火不断,因此木材的供应也就极其不稳定。1 U8 ]/ B' Y3 k+ t
同样道理,随便使用其它种类的Spruce意义也不大。还有一些Spruce经实践证明是很好的吉他制作材料,比如某些日本的Spruce(Hokkaido
L) P1 I6 C4 j& Z Spruce)或者美国的Englemann、Sittka Spruce。
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" m; c+ ~2 n( O8 R" J Ramirez开创的先河现在已经有很多制作家效仿,比如Smallman、Byars、Hamphery、Kneipp等,还包括一些传统主义者,比如Fleta等。但是,Western
2 T0 w& \9 L, K! }2 C1 t$ d; g% C' E red Cedar还存在争议,因此有一些制作家还是不愿使用它。比如,Romanillos,他于1991年告诉Colin
- P$ `# J1 c: ?9 j& {- j Cooper说,Western red
. J' _5 |9 B, }% d$ p Cedar的声音缺乏精致性,而这是好吉他所追求的。但是,不可否认的是,现在越来越多的吉他制作大师和吉他演奏大师采用了Cedar面板,而且,通过制作工艺的不断改良,Romanillos所说的“精致性”在Cedar面板吉他上也得到充分的表现。: |4 m+ d. C: i* ^- Q
即使采用我们所说的这些木材,还有木材等级的问题。至于如何判断木材的等级,这需要非常老道的经验。不是越漂亮的面板材料等级越高,有些不太漂亮的面板材料,其声音特性却可能非常出色,而制作家一般都是从声音角度出发挑选材料的。每块材料的特点不完全一致,这就要求制作家根据每块木板的不同特性进行制作,这也是制作家与工匠之间的区别,工匠根据尺寸制作,而制作家(艺术家)根据木材的特性制作。这两种制作根据,得出的结果当然完全不同。
- }$ g( h7 a) g" ~+ b4 B 木材的质量除了木质本身外,和木材的裁切也有极大的关系。木材一般都要“正切”,也就是从树皮往中心部分裁切,和年轮成90度。这样裁切的木材具有优良的弹性和强度。
* s; T8 P- ?: g6 R' o 古典吉他的背侧板一般使用玫瑰木,玫瑰木的硬度较大,而且不像乌木那样容易开裂,具有很好的声音反射性能,同时,这种木材拥有非常高贵美观的木纹,是制作手工吉他的上等材料。& S& a8 ~8 B' b3 ]! M# R. |
玫瑰木有很多种类,比较大的分类有巴西玫瑰木、印度玫瑰木、洪都拉斯玫瑰木等,但是每一类玫瑰木还可以分很多种类。我们通常说的巴西玫瑰木(dalbergia. B- n0 b: M4 Q; ?9 P: s( s
nigra)也叫做Jacaranda,Jacaranda当中还有分类。巴西玫瑰木硬度大,外观也比其他种类的玫瑰木美观,但是,由于它比较易碎,因此,加工相对比较困难。印度玫瑰木也可以具有美丽的外观,但是硬度不如巴西玫瑰木。当今世界上有不少著名的吉他制作大师倾向使用印度玫瑰木制作吉他,这其中有Romanillos,! l+ M* o/ ?3 s8 M( O; S
Fleta, Robert Ruck,
J, ]* w6 [& c' Z Byers等,因此,我们很难说用印度玫瑰木制作的吉他就比巴西玫瑰木的差。荷兰吉他制作大师Vowinkel先生既采用巴西玫瑰木也采用印度玫瑰木制作吉他,我曾经请教他两者之间的差别。他认为两者几乎没什么差别,但是巴西玫瑰木确实更美丽,而低音也会更强壮一些,但是区别很小。两种玫瑰木都弥漫出沁人心脾的芳香,巴西玫瑰木的香味更宜人。巴西玫瑰木由于长期以来滥砍滥伐,从1992年开始,巴西政府开始全面禁止砍伐巴西玫瑰木,联合国也将巴西玫瑰木列为世界十大濒危物种之一(大熊猫第一位,巴西玫瑰木第十位),因此,现在要取得高质量的巴西玫瑰木是很困难的。现在经营巴西玫瑰木必须取得许可证,在进口出方面也会有很多麻烦,如果没有许可证,往往会被认为走私巴西玫瑰木。. ]/ h/ G3 H' D, \' M- Q1 |
吉他的指板一般是用乌木(ebony),在一些低档吉他上面可能爱用印度玫瑰木或者其他更差的代用品。乌木应该是不经油漆就呈现出乌黑的颜色。有些乌木上有白色或者黄色的斑点,这是正常的。( z, B- B8 O3 e$ o' }( p- L
作为吉他琴颈的桃花心木(mahogny)原来是比较普通的树种,近年来,也是由于滥伐的缘故,现在也被列为濒危树种了,今后,会有越来越多的树种被列入濒危名单中,因此,滥砍滥伐是一种犯罪行径,而用这些珍稀木材制作低劣吉他同样也是犯罪。
5 X) T1 ~3 c, K6 m+ }0 Z 今后,制作家必定会开发出更多的代用品,但是在成熟的代用品被开发出来之前,上述木材是最理想的制作材料。大家拥有这些知识,对今后挑选吉他是非常有益的。! M# U$ ]* M# r- @1 y+ o5 u
最后需要再次强调的是,材料很重要,但是最关键的还是制作,脱离优秀的制作谈材料是毫无意义的。 |
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