|
|
第三节 音响的摆位与调节 ' A( v" H/ K. p. O
! ?4 E7 b" a0 O9 E/ W
一、音响的摆位
$ M6 V: M7 ?5 |$ l" h: q 一套家庭影院系统需要用4至6只音箱，必须将他们各自摆放在适当的位置上才能构成一个良好的环绕声场。下面先谈谈音箱摆位的一般原则(家庭影院的总体布局) 2 l- Q. u5 r) I% |1 T
/ o& o `4 Y& h
1、前方左、右音箱的摆放原则
; t: H: ^ k. ~ 在家庭影院系统中，这两只音箱用于播放主要的音乐及效果声等信号，其作用相当于双声道HI-FI系统的主音箱。其摆放位原则也与双声道系统相似，应将它们对称地摆放在聆听者的前方，其高音单元的高度应该与聆听者的耳朵高度一致。调整两音箱之间的距离，使得两只音箱到聆听者的连线间的角度为45度。因为电影录音棚中这两只音箱就是这样摆放的，重放的时候应按这个角度，聆听者获得的效果就能与录音师期望的效果比较一致。
4 L$ S. F' C8 J. R
) N2 B; W6 a2 U" S 2、中置音箱的摆放原则
. _2 |2 H2 p& P1 E! n9 i+ z 中置音箱的作用是使演员的对白声固定在屏幕向上。原则是要使中置音箱紧贴电视机的底部或顶部，也就是中置音箱距屏幕越近越好。
& C/ k2 V( m- |4 J6 E$ [/ ^5 B 中置音箱的前后位置应该与左右音箱平齐或稍靠后一些但绝不要突出在左右音箱的前面。到底靠后多少为好？可以这样来确定：以聆听者的位置为圆心聆听者与左(或右)音箱的距离。 ; G6 T- | c8 V& J2 d, j
2 K. u! e) ?' e) x3 e& D- Y# Y
为半径画一条圆弧，中置音箱的最佳位置是放在弧线上且与左右音箱等距的点上。此时前方的三只音箱一听音者的距离是完全相等的，不会因为相位差问题而有损音质。中置音箱的摆放位置总是与电视机非常近，所以其喇叭必须是防磁式的，以免破坏显像管的彩色会聚或造成图像变形。 ; \, V, V* V4 v0 ?7 N6 y
?( W6 z% _" p# v
3、环绕音箱的摆放原则 ' G1 T: j- ^# l
环绕音箱的正确摆位是获得良好环绕效果的关键，绝不可掉以轻心。当环绕音 摆放位置正确的时候，你会感觉环绕声是包围着你，而不是来处的后方。 X/ u$ X- J4 g1 w. M. | f
环绕音箱应该放在聆听者的两侧而不要放在他的后面。两只环绕音箱的辐射方向应该水平地穿过房间，不要让它们朝下指向听音者，这样可以产生出更加开放、宽广的环绕声场。如果空间允许，应使环绕音箱的位置比聆听者的耳朵高出60至100厘米。 8 o! L2 `* N. _
1 r8 r F( `. c$ }
除了常规的单向辐射式环绕音箱外，近年来又出现了一种双向辐射式环绕音箱。该类音箱已经被THX规定为标准形式，并获得了广泛的应用。双向辐射音箱的主要优点是利用房间墙壁的反射，可以产生一个更为弥散的环绕声场，使包围感更强。
0 `2 r! q6 o6 v8 I1 }0 A7 _0 f3 Y
双向箱的安装位置与单向箱相似，也需要安装在两侧的墙上，但要比单向箱靠前一些。此外，由于双向箱不仅利用直达声，而且需要利用反射声，所以房间的声学条件(包括房间的几何形状，墙面的声反射系数、室内家具的布置等) 0 |9 t1 I2 f3 B1 m1 z
对它的效果会有很大的影响，起来会困难一些。 5 K6 ?1 w6 B7 A @& J. \
4、超低音箱 / m0 X# c2 X" d- N+ ^( V2 c
频率很低的声音是没有方向性的，
- F8 _2 O v+ d: C1 i 音箱摆在房间的什么位置是无所谓的，可以把它放在任何方便的地方。但最好放在坚实的地面上，以免引起共振。在它的前方不要有杂物遮挡。 * h( B" _* w+ J( v& E. w
8 D, ^. e1 @# t8 g8 m& s' | 二、摆位实例
* m5 T* Q- q* [8 b9 P9 w 以上讲述了一些基本的摆位原则，但是由于房间的情况千变万化，很难给出一种固定的模式供大家模仿。在不同面积及开关的房间里，由于房间的声学特性不同，音箱的摆放位置也应该随之改变，否则将会导致声场畸变、声象定位错误等问题。 & O5 k/ \2 Y* |& K. ]+ F7 x$ W
* P4 T, H; Q8 F1 z! J* c4 u4 s0 p3 ~8 M7 F% P
音响基础（四）
8 [8 j0 d/ P }$ `6 h; M2 j% t' a1 x* s; L1 o! n6 u- V5 v
三、调试 ( o% R1 l- ]( [, W% M' l3 d
1、调校时应某些开关 7 _+ O6 S9 Z1 A) Z9 k# l
电声器材调协各种开关或旋钮，在系统进行调整时，应 9 `7 _9 I' W6 t4 ~" A9 b
一些特殊用途的开关，如“超重低音”、“环绕声处理”等，使器材的音调均衡器处于0DB状态，即纯自然状态。在不含有任何附加因素的下才能准确调校电声系统。
: a+ T4 H; J# n7 O$ {3 C# ^6 v& J9 D, a1 h+ T
2、相位校正
! J) U! s' B |8 b) C 左右两主音箱应性能相同，所接相位必须相同。如果相位(或称极性)接反的话，听音乐会感到声音混浊，音像群混乱。可用以下方法校正：将两音箱离开1-2M的距离，听音者由此音箱前慢步走到彼音箱前面，若声音是平滑变化的，说明两者同相位：若感到声音从此音箱突然跳到彼音箱，则两者相位相反。 7 M) l( u7 d5 Y+ w
, y6 A H) j: B 3、选用典型音乐软件调校 4 P1 x4 a6 g2 c5 f4 B* ~
一些典型音乐主要反映为不同频率段 的声音，可用它们调校各音区的放音效果。例如，高音区主要有三角铁、短笛乐器、铃声的泛音，高音频丰富， $ D& ~6 h$ B9 z, M5 ~( t
可增加清晰度：而中音区主要有人声和乐器的基频，这是对音色影响最大的音区，中音频丰富，可增加亲切感、现场感：低音区主要是低音提琴、钢琴音区、低
6 Y7 ?, W' a% m4 Y6 q% t# f3 q( l* a 音鼓和雷声等，低音丰富，可增加声音宽度和低音力度，起到感人肺腑的作用。选用这些音乐软件可有针对性地调校音箱系统。
" T2 |, F9 D+ {9 N2 J5 e9 e 歌声是立体声重放系统的典型调校信号。良好系统的独唱声音就位于两音箱中轴线的正前方,声音亲切,高低音适中,中音匹饱满。若人声定位明显偏移,音像移到乐队的中后方,可能是系统的中频不够
& f4 y; N$ p1 o4 a4 J ,音箱间距过大,或摆放角度不当等造成.可将两音箱间距缩小,使摆放角度内偏一些;若仍不见效果,可能是音箱的相位精确度不够,绕射声过程,可能过调节音箱与墙的距离,来提高人声定位精度。 8 r' @- o" n3 Q7 p8 G/ e, K
6 U9 w; ]9 N$ a$ y
- o) n2 |+ j5 U+ G1 X: ?& L
四.卡拉OK调节
: L$ T& Q2 s& w 1.防止声反馈损坏音箱的高音扬声器 ; t! O7 o9 A7 b2 g- X% K! Y
无论家庭影院系统,不是HI-FI音响,大多数都有"卡拉OK"的演唱功能。人们在演唱过程中应特别注意不要产生声音的正反馈现象,即扬声器中发出了啸叫声。产生啸叫声的原因是话筒,经过放大器放大后,从扬声器送入声场,又进入了拾音话筒,再经放大后又送入声场,从而产生啸叫声。这种现象如果及时控制,则容易烧毁音箱中的高音扬声器。这是因为音箱的高音扬声器的音圈和振膜要求质量是很小的即(重量很轻,这样才能够每秒钟振动14-20KHZ,这就要求音圈导线很细,以使可容纳的电流比较小。当产生声反馈时,由于送入音圈的电流很大,音圈热量不易散掉,所产生的主热极容易烧毁高音扬声器的音圈。音箱的高音扬声器的损坏往往都是由于使用不当产生声反馈而造成的。 0 l# k2 U3 p0 q! b5 }6 U9 J9 f+ @
5 m" A* K5 `" l% j 另外,在演唱过程中,话筒的音量也不要开得过大,保要达到演唱的音量效果就可以了。还有,对歌声进行回声ECHO或者REV处理的电平也不要开得过大。因为这个电平开得过大会使歌声混浊不清.也容易产生声反馈而出现啸叫现象。所以,对ECHO或REV使用要恰到好处,只要使歌声变得丰满.浑厚就可以了。
( V/ O9 d8 \* X: Z; n& A& M- c2 b$ d1 w, O, P9 A
2."卡拉OK"演唱不使用立体声 % ]$ m8 U) n/ a( w5 h
我们知道,立体声音响系统是专门为了配合影片,使画面表现的空间与欣赏的环境构成一个既有左右方位,又有前后纵深的三维立体空间声场。画面所展现的空间和欣赏影片的环境形成一个统一的整体,从而产生一种临场感、真实感、包围感和强烈的震憾,使观赏者有亲临其境的感觉。而"卡拉OK"演唱的自娱自乐活动的图像是提供歌词字幕的,其背景内容是帮助人们理解
/ b5 K! H- o F" f
3 ^, O3 P9 {! p" C6 R# a 乐音演绎歌词的意义.所以进行"卡拉OK"演唱不需要立体声,只有L.R主立体声音箱就足够了。中置音箱和音箱的功率只是主音箱的1/3,音量不会很大,混合在L、R音箱的声音中也常常被掩盖,所以人们觉察不出它们的存在,但反而会使声音混杂。 6 }8 I/ k$ K0 B0 P; t* e- I/ o g
4 {8 R5 G0 T7 U( z1 e' P 如果中置音箱和音箱音量开得过大.则会损坏中置扬声器。因为中置音箱常常摆在电视屏幕之上,其方向正对着演唱者使用的话筒,极易产生声反馈而出现啸叫现象,从而损坏中置扬声器。所以进行卡拉OK演唱时,只开启L、R音箱为正确的使用方法。 4 M5 U6 R/ s- c7 F2 d; h! r
- e! c8 b( N4 o# v) n6 ?/ v+ f1 I; v8 R* I# O q7 v9 A: O7 o
专业舞台音响设备使用介绍 / f0 g# ^ J8 z0 q- p
~5 k, ~ ]5 u# r 专业音响器材包括：监听调音台；功放调音台；便携式调音台；功率放大器；动圈话筒；电容话筒；无线话筒；音箱；监听音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混响器；效果器；延时器；压缩器；限幅器；分音器；噪声门；激光唱机；录音卡座；影碟机；投影机；变调器；点歌器；耳机等众多设备。调音师是负责演出舞台上所有音响器材的专业人员。首先需要把所有的音源集中到调音台，再把它们分成各个副路、编组、调校，然后将总路输出音讯经总音响均衡送到功放及音箱发出声音，以使其与该场地的音响特性相适应。? & q4 T( U, o" H2 u, ~
0 ]/ t$ z+ e" w( I q
调音师需要知道每一个环节的音乐特性、最容易反馈的频率及场地的共鸣点，才能控制每首歌曲的音量，并对它们作均衡处理。此外还要会用效果器改良不用的人声、乐器声并熟悉每一件器材的功能与限制，不使之出现失真及其它不良效果。对于所选用的器材要保证其质量与可靠性，事先要对可能出现的故障做好准备，及时采取有效的补救方法。有时需要在演出前几小时完成准备工作，虽然时间很紧，但为了保险起见每条讯号线都要自己亲自接才可放心
6 A: q7 m3 F2 R+ ~, w; q0 \8 W5 v+ P
* k( e8 ]: ~( B$ L! B ?
5 T, x- C( }0 n( C4 l 一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)?
8 P4 a7 ?# W( ^- o: o; k0 q 专业放大器在大型活动中需要连续长时间工作，还要能经受住搬运中的振动和撞击。所以专业放大器与一般音响用的放大器相比，在设计上更重视长时间使用的耐久性和构造上的可靠性。放大器对扩声的音质有着重要的影响，在全套音响设备中所占比例约30%。因此为了充分发挥音响设备的性能及作用，要重视放大器的质量。不然，高质量的扩声系统是不能发挥作用的。功率放大器有三种：
. u% i( c$ W/ [, l
# S, `- z5 t- R2 q" f 1?单体式功放； 5 |# O4 ~3 ]# }$ d6 _& c; ^4 a
2?调音台+功放一体化； ) A% Q, ~7 a' p$ ]' R4 r
3?音箱+功放一体化。?
+ p) u, a0 [3 z1 I$ P8 W 单体式放大器：这种功放是一个独立的组件，可以根据自己的计划自行组合音响系统，一般一台功放由两个通道组成。? 4 k- S" r, Z2 J( p4 n0 x
调音台+功放一体化：这种功放连接简单，操作方便，中小型扩声系统使用较多。? 6 E# K$ [3 \- U
功放+音箱一体化：由于考虑了功放和音箱的匹配，所以使用简单方便，大多用于监听音箱、键盘乐器音箱。放大器与放大器连接以及放大器与扬志器连接的时候，必须考虑它们相互之间的阻抗匹配(阻抗以欧姆为单位)，阻抗匹配是指功放的额定输出阻抗应等于音箱的额定阻抗，这时音箱吸收的功率最大。如果音箱的额定阻抗比功放的额定输出阻抗小得多，就会导致工作电流急剧增加，进而使扬声器与放大器损坏。当功放的一个通道驱动两台音箱时，音箱总的阻抗会变小，进而功放的负载阻抗值变小，功放就会在近乎短路的情况下过度驱动。所以在功放与音箱配接时一定要注意音箱的输入阻抗值必须在功放的负载阻抗范围内。?
- N7 G- p$ b* Z* Z, J2 @& l$ M, |& ] 功率匹配：原则上功率放大器的额定输出功率应当等于音箱的额定功率，但由于功放管在过载后将出现严重的非线性失真，所以通常有意提高放大器的额定输出功率，使之大于扬声器的额定功率。正确的连接应是：功放的输出功率比音箱的标称功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放时应格外小心，音量应由小至大逐渐调节，且不可过大，否则会损坏音箱。在实际工作中，功放输出功率比较大，对提高音质有利。另外，音源的动态范围很大，要十分注意功放的瞬间过载引起音箱的损坏。? , ~ l$ N& f4 n; B/ v
. Z0 x' e! x+ H" w0 I
0 w* @) D0 h9 d! q# J3 |2 N
平均输出功率是指长时间连续工作的功率。峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要比额定功率大很多。扩音的输出由功放决定，一定规模的音乐会，就要有一定的功率，标准为每人一瓦。根据音乐会的类型、会场的大小、混响及音箱的数量，功率会有所变化。? # u( D: C9 | B9 ]3 y% B
" P* i4 p. C& ^. V* r
) t/ }7 W$ g* J" v4 R4 v
总功率/一台功放输出功率=所需功放台数? / t0 r# t/ h2 L% a4 y5 m8 e
桥式输出：桥式输出是把立体声放大器作单声道放大所使用的一种方式。它是为了获取大的功率输出所采用的电路形式，也叫做BTL方式。?
0 K9 r3 Y4 ?, I, A; g& W- z4 n3 K% h3 { 桥式接法的原理：利用A路放大正半周信号，利用B路放大负半周信号，使输出获得加倍的功率。? 8 Q/ a2 m5 m% Q) C+ W0 s, `4 p
桥式接法及具体步骤：当一台功放两路分别工作时，每路额定输出功率为400W\4?，这就是普通的立体声接法。当需要更大的额定功率输出时(400W以下)可采用桥式接法：?
3 ~# \' M; Z1 x
! z1 N" s/ |" F# @ 1、把方式开关打在“BRIDGE”位置上；?
+ a) N1 B, ?3 M6 {8 m 2、信号从A路输入；? . A3 m' v: Z! o6 b1 Q) P) x
3、功率从两路的“+”端输出，A路为输出“+”，B路为输出“-”。?
( s. N- G x2 b 功放输出电平显示器：显示器为彩色发光二极管梯形组，用于即时显示功放的电平高度。正常的电平处于绿色；当功放要求传送高音的持续性的信号时，电平信号处于黄色；在乐曲的音频信号高峰或打鼓时，红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。以上均为正常现象。?
. o& r0 \. Y, ~/ W, \ K) B% G3 I5 ^3 ^8 u, T% ]4 x5 U
如果红色发光二极管一直亮着，这说明功放可能过载。在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应重新配置一下系统，以消除这种过载现象。? " K) U- [ Q( s9 v% `% X( z
& s: E) P6 @# k: V. X# w5 D
功放峰值显示器(PEAK)：当PEAK峰值二极管闪亮时，应将增益控制降下来。? ( S" q9 A- r: s/ z) y' _/ b
功放保护显示器(PROTECTION)：在一些失误操作时，功放的内置保护线路将会自动断开，这时保护显示将会闪亮。失误操作消除后，保护显示灯将会熄灭。? |
|
