关于发烧聆听室的调音

254969084 · 发表于 2016-3-1 11:47:52

关于发烧聆听室的调音
　根据音乐的特性，重播器材对声音的影响只占30%，而聆听环境对声音的影响占70%。现把一些实践经验运用和体会与音响爱好者分享。
　　在设计聆听室时，首先要考虑到房间的长、宽、高的比例，让它们的共振频率尽量不要接近。由于环境本身对声音的影响起着十分重要的作用，因此如何让环境本身的失真減至最低就非常重要，其中主要的失真来源有两种，一是聆听室本身共振产生的驻波，二是初期的反射。因此，要调整聆听室的音响效果主要从五个方面处理：
　　1电源处理

　　不同的音响器材有不同的音响特性，如果电源及电源线的选用不当，会严重影响整套音响系统的效果，使音乐的表现不够全面，达不到自己追求的目的。因此，发烧友们要非常注重电源的布线。因为电源环境和用电负荷等外部条件不同，会产生电压偏低和电压偏高现象，同时也会受到不明因素的干扰，因此，在布线时要特别严格处理。
　　（1）采用单独布线形式，从电表单独引出一路电源到聆听室，选择线材的线径最好选择6~10mm?2;。
　　（2）在电源的电流传输中，存在噪声干扰，对它进行隔离是一项顺理成章的工作，即可起到阻隔直流的作用，也可以抑制系统所产生的地回路干扰，同时，声音会变得有力，速度感加强，音场的3D感也得到了适度的扩展，层次明显地分得更开，声音柔滑，气势和场面感更加鲜明，使音场变深，场景推后，背景宁静，形成一个活生生的舞台。
　　2音箱位置与聆听位置的布置
　　1）在聆听室，除装修设计外，调整聆听位与音箱的位置非常重要，一般用“三分法”或“五分法”来调整，将聆听室的长和宽分成三等分或五等分，它显示的数值就是音箱或聆听的位置，也可以以不同数值来组合。
　　（1）音箱到后墙的距离不能与音箱到侧墙的距离相等，至少必须有30cm的差距。
　　（2）音箱与聆听位置应呈等腰三角形，而三角形的顶角就是聆听位置，既“皇帝位”。

　　（3）必须考虑聆听位置的对称性，如门窗、布艺沙发等。
　　（4）聆听位置后面必须有空旷的空间。
　　2）使用熟悉的CD唱片，用试听来调整音箱与聆听位置。

　　3）使用特別的软件来调整音箱位置与聆听位置。如美国Sittng Duck Software Company公司设计的调整音箱位置与聆听位的软件。
　　以上是调整聆听位与音箱位置的方法。因为音箱单体本身的振动就是一种“活塞运动”，它能压缩空气，而人耳所能接收的空气振动为每秒20Hz~20kHz，声音的能量也就靠空气的振动来传递，但从音箱到聆听室的能量传递并不会很快就消失，当声波打到墙壁时，部分能量会被吸收，但大部份能量被弹回来，弹回的声波会再次打在墙壁上，直到它完全被吸收为止，这种反复的声波振动时间过长是有害的，会干扰新产生的直达声，这种声波振动的频率就是它的“基本共振”，是非常强烈的，而且会使声音听起来不悦耳。另外一个失真的主要来源是“初期反射”，当音箱单体发出声音时，会有一个直接的声波经音箱到达耳朵，同时还有反射的声波从墙壁反弹回来到达耳朵。如果这两个声波﹙直接与反射波﹚作用于耳朵的时间间隔小于25ms (millisecond)，无法分辨出两个不同的声波，如果间隔超过25 ms，耳朵可以分辨为两个不同的声波，称为回音“ Echo”。因此，从音箱来的直接声波与经过墙壁反射来的声波“重叠”，使声音本身产生“混浊”。
　　3共振驻波的处理
　　要解決共振而产生的驻波，首先必须找出聆听房间的共振频率，采用以下公式计算，f=Vt/2L,Vt= =331+0.6t；其中,Vt是指音波在溫度t时的速率，F是共振频率、 L是房间的长、宽或高。通过计算，可以很快算出房间的共振频率。

　　例如，一个房间的长、宽、高为5.5mx 3.7mx 3m，温度为21℃，从公式可得知：5.5m长的基本共振频率=(331+0.6x21)(2x5.5)= 31.2Hz；而它的一次、二次、三次、四次共振频率分别为31.2Hz、62.4Hz、93.6Hz、124.8Hz。通常只算到 150Hz以下，因为这段的共振影响最大。同样，可以算出3.7m宽的共振频率为46.4Hz、92.8Hz、139.2Hz；而3m高的共振频率为 57.3Hz、114.6Hz。算出长、宽、高的共振频率后，就会发现有一组共振频率非常接近﹙92.8Hz和93.6Hz﹚，这个接近90Hz重叠的共振驻波就是引起房间共鸣而产生不干净的低频原因，也就是要消除的共振频率。
　　找到了共振频率后，第二步就要找出共振驻波的位置。一般来说，不管是第一次、第二次或第三次共振，起始点及终止点都是共振最强的地方，四个墙角是共振最强的位置，也是需要作处理的地方，而两墙的中间点是第二次共振最强的点，如果要作二次共振的处理，就是中间点的位置。处理四面墙角驻波的方法可使用吸音柱处理，而两面墙壁的中间反射点可使用扩散板处理。
　　4初期反射的处理
　　初期反射面共有12个，但天花板与地板不易作处理，可用吸音板或地毯等来作调整，通常要作处理的反射共有八个，即前反射、侧反射与后反射等。
　　它们的影响如以下内容：
　　前反射（The front reflection）通常影响声音的低频﹙100Hz﹚，声音的音场扁平、聚焦不准、透明度不足。
　　側反射（The lateral reflection）是最严重的初期反射，通常发生在中高频，影响立体声效果，严重时会产生中空現象。
　　后反射（The back reflection）主要是影响高频，尤其是音调的平衡。
　　（1）由于声波的行进与光波类似，是以直线传播，因此可以由入射角等于反射角来计算出反射点。
　　（2）在音箱与聆听位置的墙上放置一面镜子，慢慢延着墙壁移动镜子（需要两个人配合），在聆听位置（皇帝位）透过镜子看到音箱，那么，镜子的位置就是反射点點。
　　（3）找到反射点以后，可选择不同特性的扩散板安装在反射点的位置上，将能量扩散到其它方向，而不会集中在聆听位置的那一个点。如声学扩散板，二次余数式声频扩散设计，使声频在特定空间内，一定的时间里做二次余数式的衰减。用于声频修正，平衡，从而增加现场感。声频泛音板，声频定向吸收扩散原理，对声频（７５ＨＺ～３ＫＨＺ）进行合理吸收扩散，用于声频第一反射区吸收扩散，消除该区反射驻波，虚拟增加环境空间。
　　5线材搭配处理
　　除了聆听室的环境处理外，器材的搭配也同样重要，因为不同国家的器材特点不同。从器材风格上看，大致以下三种特色。

　　１）英国器材，音色温暖、自然柔和，有空间感，最适合人声、古典音乐，其表现音乐的宽泛，受到不同年龄层的音响发烧友主的青睐。
　　2）北欧器材，声音准确，失真度小，音色细腻，驱动力强，适应人声、流行音乐、交响乐。
　　3）美国器材，音色动态大，功率足，技术参数高，速度快，金属数码声，适合表现摇滚音乐。
　　在线材选择方面，因为线材有多芯线和单芯线之分，多芯线声音表现比较柔和，声底厚、醇和；单芯线则清爽冷艳、速度感快、分析力高。如欧美牌子的多芯线讲究绕线、屏蔽、吸振等工艺，声音透明度增加，中高频偏亮；日本线不讲究绕线结构而专注线径、总数及纯度，声音自然、偏暗。因此，选择线材时要根据音响器材的特性来选配。

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