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●當下的小說乃至整個文學寫作，看似熱鬧繁榮，事實上存在著泡沫泛濫、創新匱乏等症候。其中一個重要的原因，是相當一部分作家淡化了短篇小說的創新意識和實踐 ●在生存困境的擠壓下，短篇小說創作已經逐漸丟棄一些固有的優勢和特征，但是新的審美品格尚未建立起來，現實性、深廣度及多樣性都被自我淡化，思想上和藝術上的創新動力都有所減弱 ●短篇小說文體蘊含了強勁的創新潛能，它不僅促進自身文體的變化、演進，同時也引領中篇、長篇小說的變革、發展。重振短篇小說，引領文學創新，需要外部環境的優化和內部力量的激發 在交響樂的演奏中，人們常常會聽到一種清雅的樂音飄然穿越、從始至終，這就是第一小提琴。短篇小說之於小說家族乃至整個文學，恰如龐大樂隊中的第一小提琴，它形體小巧、聲音單純，卻往往起著引領整個樂隊、提升整支樂曲的作用。 小說創作需要尋找引擎 當下的小說乃至整個文學寫作，看似熱鬧繁榮，事實上存在著泡沫泛濫、外強內弱、平庸蕪雜、創新匱乏等突出症候。造成這種現象的原因是復雜的、多方面的，其中一個重要而又未被人注意的內在原因，就是相當一部分作家淡化了短篇小說的創新意識與寫作。短篇小說具有獨特的地位、價值和功能，它是一個作家走向創作成熟的基石，是一個時代的小說持續發展的基礎和引擎，因此有評論家把它稱為“小說中的詩”、文學中的“輕騎兵”。但上世紀90年代后，伴隨文學的邊緣化，短篇小說滑向邊緣的邊緣。二十多年來，短篇小說當然也有探索、有進步，涌現出很多優秀作品，不過整體而言，它是平庸、保守、衰弱的，失去了短篇小說應有的思想和藝術的創新能力，進而牽制了小說乃至文學整體的銳氣，而這一態勢又影響著社會審美趣味的淨化和提升。 今天的中國，正處於一個大變革的時代。從傳統的農業文明向現代工業、科技文明和城市文化的嬗變，無疑是一場劇烈、持久的歷史轉型。相應地，一度作為文學主流的鄉村文學也在向現代城市文學轉化。面對轉型，作家是作出了探索、付出了努力的，但其成就與時代的發展也是不匹配、不相稱的。譬如長篇小說創作活躍，產量巨大，但真正能夠深入到社會核心，扣准生活脈動，具有思想力度的作品並不多。譬如在表現世俗生活、人的欲望方面，不少作品熱衷於描摹物質的強大、生存的艱難、欲望的釋放、心靈的糾結，忽視和削弱了社會的進步、精神的力量和人性的超越等等。譬如在傳統的鄉村文學向現代城市文學的轉型中，業已式微的鄉村文學還沒有找到新的生機和出路，但事實上鄉村文學並不會“終結”，它依然有自己不可取代的價值。 而走向興盛的城市文學則處在盲目生長的階段，相當一部分寫作者缺乏自覺的城市文化意識，在思想上、藝術上遠未形成自己的寫作范式。小說創作思想的淺薄化、內容的世俗化、敘事的粗俗化，已成為突出問題。 與中篇、長篇小說相比，短篇小說的境況和表現不盡相同。20世紀90年代之后，短篇小說受到“冷落”，比如文壇風氣重長篇巨著而輕短篇文體，比如文學刊物壓縮短篇小說版面、出版社不願出版難以盈利的短篇小說集，等等。從創作者的角度來看，短篇小說構思難度大、寫作產量低，難以帶來社會效益和經濟效益，無形中也削弱了作家的寫作積極性。
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