|
|
* J/ y* L6 B' Z7 P& o$ O6 X( T
很少有什么因素可以像录制精彩、编排恰当的背景人声合唱一样，能够一下子让流行乐曲充满活力，甚至"飞"起来。因此只要你在录制背景人声音轨时对声音提出较高的要求，并且不断地对其精雕细琢，那么必将得到天使般的声音。不过非常遗憾的是，典型的个人音乐工作室环境对于录制精彩的人声背景合唱显得有些力不从心，其原因主要是工作室中的声学环境欠佳，并且空间狭小，无法同时容纳多个演唱者！你是不是已经闻到火药味儿了？8 f, Y: `$ {% _; m/ \4 Q5 g
! q4 Y8 [9 r7 X2 d幸亏，我们可以通过对工作室进行适当的调整和对话筒进行摆位，最终录制出光彩夺目的背景人声音轨，即使是在一个环境比较恶劣的地方。下面我们所要讲述的秘诀将有助于你录制出强有力的或是轻柔的背景人声，使得任何一个听众都会对它刮目相看。
3 A/ w. F0 o D; d0 a8 L8 P1 ^6 k0 `. H; m% W
选择话筒
" F- A+ c, S/ b% T$ x- c X4 y \
* v7 ^, n8 X7 B要想录制出好的背景人声音轨，没有高品质的电容话筒是不行的。的确是这样。当然，你也可以使用动圈话筒（比如Shure SM58），不过要想得到那种充满空气感，具有闪亮音质的声音，最好还是选用电容话筒。通常，电容话筒的细节表达能力更强，而且在高频灵敏度方面也较动圈话筒要占优势。电容话筒有许多种拾音图案--心型、无指向型和"8"字型等，它们可以适应大部分录音工程的需要（参见图1）。
# R* H2 U! n/ q' @+ e# ~0 l8 m% r% k6 C! ?
# f) L1 ^ c7 R$ W- j9 g
_9 s: y1 J" O; ^/ U图1：常见的话筒拾音图案，从左到右分别是心型，无指向型和"8"字型。, ~% a( o; Y8 ]" F3 D! h+ u" P
3 Z# }+ X1 p2 C" R# s3 J录音师可以去买或是借一只这种电容话筒，然后像使用动圈话筒一样进行压缩、均衡处理和话筒摆位。使用动圈话筒的用户就没有办法去利用如此多的拾音图案了，动圈话筒在设计时没有提供这些功能。
9 {# b+ W [/ C5 m. s' H" m- D6 T- u; \% P
准备房间
8 K2 G) P) L7 w. q4 s7 e) |5 j4 _3 S# B. r# K
演唱者与话筒之间的位置关系，以及话筒/演唱者与你的录音环境的声学特性之间的关系，是导致最终成败的关键。这里要介绍的一个秘计是如何在房间中找出一块最有可能制造出非凡音响的区域。
$ d }: S' ~1 g$ U3 i1 z: l4 j; a2 @: F
·如果你的音乐工作室中充满了各种软质的表面，例如很厚的地毯，表面是长毛绒的床和座椅等，这时你录制出的声音很可能显得比较干且缺乏活力。这并不见得是一件坏事。有些录音师就喜欢录出的人声音轨不包含任何环境声和反射声，因为他们想使用混响效果器和延时效果器来模拟出一个声学空间。
* W) Y9 W* g& D& q$ k6 Q- A4 n: p, R' o2 v+ D4 H$ n
·但是从另外一个角度考虑，声音过干的环境将会吸收歌手声音中充满活力的东西，并且使演唱者感觉很不舒服。这是它的缺点。 P' ~. M* O# }; C
. G3 Y4 L" G: ?5 n* _4 \( a·在歌手进行热身的过程中，即录音前进行试唱时，如果发现声音过于发干，那么可以让演唱者的后背靠近窗户。如果你希望得到更多的混响声，那么可以让演唱者面向窗户移动，并将话筒放置在人与窗户之间。此时我们所说的窗户可不是指那种面临着乱哄哄的马路的窗户。" k- U. M2 q, B/ I M$ a
% U! f% y& Q* q9 L% ?# g·为了在声音较干的房间中加入一些环境气氛，可以让演唱者站在一块油毡上，或是站在以丙烯酸为材料的硬质脚踏板上。然后在话筒的周围放置一到三块全高度的镜子或是其他具有反射性质的表面。
8 s0 k2 \! @0 o( K0 W' C# y
) f) ^$ K7 J4 i+ X·如果要对付一间混响过于严重的房间，你可以将窗前的窗帘全部拉上，或是在窗前挂上旧床罩，将所有的硬质木地板全部覆盖上地毯，然后再在话筒附近的墙角处塞上几个枕头。
/ u& h, L' h/ [: J; n9 l9 t. l' h9 ?5 H% v9 m
歌手的位置) R6 s$ B7 O* }0 Z* O2 v
}* z: E0 l, @9 q3 x) m* F在个人音乐工作室这种比较狭小的空间中，歌手的身体稍微移动一点就会使声音产生巨大的变化，因此一定要把不用的桌椅等物品从录音区域移走。在理想的情况下，你工作室中的"最佳录音位置"应该可以容纳两到四名演唱者。这样，得到精彩声音的任务就只剩下选择拾音图案合适的话筒和让歌手站在适合的位置了，也就是说，你要使得人声与房间的声学环境可以很好地相互配合（参见图2）。9 \4 V, K" R' `6 s7 s
4 y5 `. t1 C9 j0 D* o6 ?% N2 I! B
7 h) N9 a4 u: J- J% d
+ ~! w6 b! D8 A; j图2a：心型。- W) o. s, {' `5 @9 j
2 |& T/ o( D* m( [) p! `+ t' c如果你想得到比较干的、正对着你的脸的声音，或是你进行录音的房间有缺陷，那么选择心型拾音图案的话筒是比较好的选择。这是因为这种话筒主要拾取其前方的声音，而对其后方的声音不敏感。
% q2 q {, _& S; r5 H" z& g( K, {7 |
P. v* B% M \* Y让演唱者围着话筒站成一个半圆，然后仔细聆听，确保这时的声音就是你所想要的结果。你可能需要将嗓门儿比较大的歌手安排到靠边上的位置，而将嗓门较小的歌手安排到距离话筒近一些的位置。6 J# S. N2 C8 m7 c0 H4 B1 A
- z3 h5 w/ i; e0 h# p6 V
演唱者的位置越靠近话筒，则你得到的声音就越干。如果你想得到一些环境声，那么就让歌手站在离话筒1米或是更远一些的地方。
) W: j2 a7 j u) g
/ K9 p, j: i2 b+ q5 b
: A( Q4 {" k' R; p6 W; d
# O W! O- t, c O' L: L- t图2b：无指向型。* q: h* r* N; @5 k0 W7 i Q
7 Q& }* Z) [1 H0 @3 ?
由于无指向型话筒对于任何方向来的声音都具有相同的拾音能力，因此它适合于录制具有空气感、环境声的人声演唱。: Z* I4 E* C6 a9 d
4 L, q6 {: D& F* J0 q环境声音是由你的录音环境大小和声学质量决定的。开始可以让歌手们围着话筒站成一圈，然后仔细聆听合唱时的声音是否满足你的要求。* ]. B/ s' J, q8 Y2 }" Y7 s# g
) k& o% D# R. }) j3 S! S3 `- k3 o
这里我可以告诉你一个窍门，让演唱者都站在话筒的前方进行演唱，这样话筒的后方就可以拾取到来自房间的反射声了。
' J1 z ]5 w5 O- C! j
8 p" _' k( [4 v; c% Z3 s" |$ r
) z1 d3 {4 Y% _( g; Q
# I6 k- q# Z/ H& s图2c："8"字型。2 W- w) j' p) D9 s
9 C. m) ~+ |- h- O3 b( V: U采用"8"字型拾音图案的话筒时，演唱者可以站在比较狭窄的空间内。这种拾音图案基本不拾取两侧的声音能量，因此可以有效地避免两侧墙壁反射的影响。
; Y/ N6 C! R3 V/ g3 n G8 @5 c$ Z7 F
另外，这种拾音类型可以让演唱者直接看到对方，以便于相互进行提示。如果你的音乐工作室比较宽敞，那么你就可以制造一种"蜘蛛网型"的声音混音结果，其方法是站在话筒侧面进行演唱，这时信号被拾取得很少，而得到的则像是站在话筒正前方的歌手采用假声演唱的声音。. F, _2 q- j0 y0 O" P, L0 A
7 u* N4 c1 }$ L: J9 p, c) M设置均衡
- y8 z+ T5 Z$ @8 n" r }9 Q1 @( ~3 ?$ Z, {( P/ H4 r' c
要想录制出令人满意的声音，则话筒的摆放位置一定要严格进行把关，要知道正确的话筒摆位可以解决所有的声学问题，尤其是在家庭音乐工作室这种空间狭小的情况下。为了避免屋外汽车通过时的隆隆声（如果有的话），以及低频的反射声和人声中的爆破音，你可以使用调音台上的均衡器将80到100 Hz的频率段衰减3 dB或是再多一点。如果你的人声混音缺乏清晰感，或是"咝咝"的声音，那么可以试着将1 kHz到5 kHz之间的声音提升3 dB。
- f2 z% U6 i& O; F
8 ]4 }6 u2 x3 D* x' ]1 n d你是不是觉得录出的声音中还缺乏一点空气感？那么将10 kHz或是12 kHz频率处的声音提升5 dB就可以了，但是注意不要让嘶嘶响的噪音大到可以听到的程度。不断尝试对各个频率段进行提升或是衰减，直到你得到了非常满意的声音为止。
* c" `# b! `- O+ m) c0 @
6 t, W% u; O+ j5 t" t" x压缩处理
~# M2 C! u: _5 [* ]- b2 G
/ X- d. l2 c- o/ u3 P) L& I你不可能让每一位歌手的演唱音量都相同，因此有时一些非常优秀的人声演唱被混合到一起后就没法要了。这时你就需要使用压缩器。压缩处理可以降小歌手演唱时的动态差异，所以你可以用较小的声音来演唱，这样你的声音也不会被演唱声音大的歌手盖过去，并且可以得到相对平滑、音量相等的人声混音。因此，我们应该在进行录音、缩混时，在线路中接入一块压缩处理器。
& g; m. ~6 u1 J! ~9 B' ]" L- i6 a0 a; A% W! j% D5 J m$ d
·当进行录音时，设置压缩器的比率为2：1，将门限值设定为大约-10 dB。触发时间和解除时间设置为中等偏快。2 U$ @' f# f" R
2 b5 m- v7 r* b9 Z·为了保证在缩混的过程中得到非常丰满的人声音轨，可以在混音时也加入一点压缩处理，比如2：1的比率，-3 dB的门限值。
' R* ]/ t* B7 }7 Y7 {# R* N+ d N
u, D1 A6 C5 y·清晰的人声一般都是在使用了轻微压缩处理后得到的。
- I" @/ I& R. ` T5 X: P- E8 z P/ T* _. G$ L" p
·如果你过分地使用压缩，比如将比率设为10：1，门限参数设置为-20 dB，那么就会得到象烧干柴一样的噼噼啪啪的声音（将均衡器的低频拼命地衰减，中频拼命地提升，也会造成这种现象）。
]. g4 i$ ]0 D {
; h: k" R' H2 n$ L/ L, Q重叠录音$ I1 L- j% q+ T. C
% o" l6 r. P5 z7 } F当你将音轨都安排好了，各个参数的设置也都调整完毕了，是不是总还觉得缺点儿什么？是的，在一些著名的音乐作品中，感觉厚重且强烈的人声背景合唱往往都是由多音轨制作出来的，并且对和谐的人声演唱进行了重叠录音（甚至是三次录音、四次录音）。不可否认，对音轨进行重叠录音已经是音乐工作室中老掉牙的把戏了，但是它对声音的影响的确十分明显。如果你手头有现成的音轨，可以进行一番尝试。如果你对重叠录音后的声音不喜欢，或是认为人声混音会过于厚重，那么也不见得非得再加上这一轨。6 `8 j4 S- k1 x0 d/ X; E/ ?3 L% A
7 \6 F3 _' |7 x% m% P# U! i但是要注意，你将人声音轨进行重叠录音时并不意味着你一定要采用原来的录音方式。因此你可以让演唱者移动位置，并采用不同的话筒摆位，选择话筒上不同的拾音图案，甚至是采用不同的话筒。由于重叠录音不仅仅使得声音频谱变得宽广，还会改变声音中谐波的结构，因此在缩混过程中如果将多个人声音轨的声像左右错开，就会出现那种在音乐厅中的感觉。! o, f+ W0 e2 w: |' V( @
|
|
