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一、决定调性
0 `# X& I/ g6 z! I$ J) B. ~/ z- N一首歌曲首先要分清是大调还是小调。一般大调的曲子多以135其中的某一音开始，也多以15其中的某一音结束；小调歌曲则以36开始，以6作结束。因此，如果一首歌曲结束在主音1上它多半是大调，结束在主音6上它多半是小调。但如果歌曲的结束不是1也不是6，就要分析歌曲旋律中调性的倾向。旋律中经常出现135这些音，则可断定为大调；经常出现613这些音，则可断定为小调。
5 y2 S( }2 P" t1 c* ~; y* \9 t二、和弦初配4 Q" z: O+ R9 Z6 C9 Z
以自己较熟悉调的和弦经常出现135这些音，则可断定为大调；即大调的C和小调的Am经常出现135这些音，则可断定为大调；先为歌曲初配和弦，然后通过调的之间的关系转换到实际调上来。! G u& M1 c: a& d4 v) _% `
1、先将歌曲开头和结尾的小节配上和弦。大调为C ，小调为Am; h$ }# L: l& I
2、结尾前一小节一般配以属和弦或属七和弦。大调为G 或G7，小调为Em或 E7
2 C+ S2 }" J( n6 L( S) ]! \& p3、属七和弦前如合适的话，最好配下属和弦。大调为F ，小调为Dm
2 M. m T/ y0 [( w2 `9 p! M4、明显倾向某和弦的小节配上该和弦：
v5 z$ W5 o% z# j) L7 ~（1）小节中的音均为某和弦内音；* i! S) u u, e- J
（2）小节中强拍上的音决定和弦；8 U$ f j7 B8 p4 G) p. m
（3）小节中时值较长的音决定和弦；
5 c9 Z! B& u/ u5 J! q) ]' {; |（4）小节中反复出现的音决定和弦；
- i' i0 \" C! M% c ?5 S9 X（5）小节中被装饰的音决定和弦；4 x4 ?( a6 \, x6 b- S' r7 ?2 _* m
三、和弦的进行1 x, S6 i- u, u/ c& g
一般而言，和弦的根音按逆行的三五七度进行时为良好进行，而顺行三五七为不良进行，如图所示。6 W8 J- i# o+ ?" Q# z* t
四、再修缮和弦$ d1 ^% P: v: G
在初配好的和弦基础上有必要利用音阶上各级和弦的功能寻找代理和弦再度美化和弦.$ V6 R9 Y& }: P) S, G
1、一级和弦，即主和弦C ，是唯一具有决定性和控制性的和弦，所以常用于开头和结尾。
- U, U% V$ q) R" n5 J* I- A4 M2、二级和弦Dm、D7、Dm7，由于音色接近G7和弦，所以可作G7的先行和弦，使和弦进行地更圆滑。
$ L& R6 t. p) ]8 u! L2 a* ]3、三级和弦E 、Em是较弱的一种和弦，它通常在一级和弦所占小节太多时用来作一级和弦的代理和弦。
3 {0 T8 A" E9 G0 ]( r& U" [$ u4、四级和弦F建立在音阶第四度音上，它使和弦音色富于变化，被用来联接主和弦及属和弦。8 K" K6 X: @! e/ H
5、五级和弦G 、G7有强烈地向主和弦拢的性质，故又称之为导和弦。 @2 Q- [6 I- ^$ k# g
6、六级和弦Am的音色介于一级与四级之间，可用来代理这两种和弦或用来连接两者.
) j( ]' o) i5 ^6 L$ T五、和弦其它连接规律
4 V' s7 R3 g- w(1)C ---C7---F (2) F ---Fm---C (3) Em---A7---Dm/D7 (4) Dm/Am---Dm7---Dm6# @6 u. b9 @& J& O$ @% k& T
(5) Am7---Am6 (6) Cdim---C7 (7) C ---Cmaj---C7 (8) C7---Cdim (9) C ---Cang6 {" F! j. `3 P$ y p+ p+ s
六、歌曲结束式和弦配法
5 d1 w. I9 W, U# D0 L/ k7 @2 O1、大调式(1)C ---Cmaj7 (2)C ---Fm---C (3)C ---bA---C (4)C ---bE---C& V5 w* ]9 _! Z/ z2 Y: P
2、小调式(1)Am---Dm6 (2)Am---A
- Z9 z" \: z! I; S和弦之间较好的连接方式(按程度排列):
0 t/ ]( e+ t" O(纯)四度连接最好
1 A* G/ @+ @; n y如：C类→F类，D类→G类，E类→A类，F类→bB类，G类→C类，A类→D类，bB类→F类等。# @" s% c5 ]& z- ?# Q
(大)三度连接好5 `2 d8 R% V6 i4 @" m: A* v
如：C→Em，D→#Fm，E→#Gm，F→Am，G→Bm，A→#Cm，bB→Dm等。
' L* P/ ~# T1 _(大)六度连接好
+ i7 J1 s% ]5 q/ U/ d如：C→Am，D→Bm，E→#Cm，F→Dm，G→Em，A→#Fm，bB→Gm等。) ^) y% c1 _8 n: Q
挂4和弦转同名大三和弦好
9 v& |& J( B% [ p$ F1 W如：Csus4→C，Csus4→D/ L# s8 p; K8 F8 n
(纯)五度连接较好) ~( o/ y: C T$ w" g
如：C→G，D→A，E→B，G→D，A→E，#B→F等.1 y+ d8 G/ K1 }: R( `' f/ ?: U ~* F
在二度连接中，这样的二度连接是好的:
6 R9 m: ^ f2 X# G5 H" ^0 q8 m! ]% B①下属和弦→属和弦，属和弦→下属和弦。如在C大调中，F→G、G→F是好的。在Am小调中，Dm→Em、Em→Dm是好的., Q' h6 y8 t0 Q6 [3 E
②Ⅲ级和弦→下属和弦，下属和弦→Ⅲ级和弦。如在C调中，Em→F，F→Em。同名和弦之间的“顺向连接”是好的：# s1 I2 e3 I* q3 d
如：G→G7，C→C大七，Am→Am7等。
, O* Z" b. G' p+ K和弦之间不好的连接方式(按程度排列):. N) T9 V# k4 i9 Q
“关系小和弦”转接“关系大和弦”不好即Ⅵm→Ⅰ不好。 _, _, S$ D: Y. i% [1 p( e
如：Am→C、Dm→F、Em→G这样的连接都是不好的甚至可以说是非常恶劣的，要避免使用。! t3 d: y" V, {# a
注：段落间出现这种情况可除外。! F) ~" O: A* v: J. P* b- ?
如：《天蓝蓝海蓝蓝》而A→C、E→G、D→F这样的连接在某种特定情况下是好的。4 C& Z. p0 S, A( m' K
如：在G调中D→F是好的，在D调中A→C是好的，在A调中E→G是好的等。属和弦后接二级小和弦不好，即：Ⅴ→Ⅱm不好。
6 v- e+ \( c. {! ^3 s- l1 L如：在C调中 →Dm，在G调中D→Am等，这样的连接是非常别扭的，因为它属于“逆向连接”。
& ^1 e$ g q% Z4 L9 l& f二级小和弦后接一级大和弦不好，即Ⅱm→Ⅰ不好。1 E4 U/ l% V5 [& Y% K; s' m
如：在C调中Dm→C，在G调中Am→G等，这样的连接也是恶劣的，要避免使用。
5 @1 u& t2 S9 E+ } w7 c注意：Dm→C这样的连接在C调中是不好的，而在F调中却是好的，同样，Am→G这样的连接在G调中是不好的，而在C调中却是好的。
' W1 v1 ^( @0 S同名和弦之间的“逆向连接”是不好的- H2 t5 A1 w3 j8 }1 R5 q( c' S
如：G7→G，C大七→C，Am7→Am等。
; a% ^# P9 s5 ?在大调歌曲中三级和弦后接二级和弦一般来说是不好的，即在大调歌曲中，Ⅲm→ Ⅱm不好、Ⅲm→Ⅱ7不好。
v& z$ L$ Z' ?+ X如：在C大调中Em→Dm、Em→D7，在G大调中Bm→Am、Bm→A7等，这样的连接也是非常别扭的。
% J- q/ \" A0 d8 S% [注：在小调歌曲中Ⅲm→Ⅱm是可以的) ~2 c& J6 n/ N
一级大和弦后接二级小和弦一般来说也是不好的，即Ⅰ→Ⅱm不好。
7 p/ [$ y" b9 R/ H6 D如：在C调中C→Dm，在G调中G→Am等，这样的连接已被越来越多的编曲人所抛弃。不过类似这样的连接是可以的：Ⅰ→Ⅱm→Ⅴ→Ⅰ1 R# w3 G8 p1 F) s1 o
此外，Ⅰ级大和弦后接Ⅱ级大和弦则是可以的，即Ⅰ→Ⅱ是可以接受的。; p4 Z! D1 w3 ^0 n
如：在C调中C→D，在G调中G→A等。
( ~5 B- W. U& M, ?# B介于上述“好”与“不好”之间的其他和弦连接都是可以的。8 a: h- n8 n; T; z; x- Q* \: A
如：bB→G，Em→bB等。
( i8 u+ Q3 k' d" Y上述所述是当前比较流行的和弦编配原则，这些原则得到了绝大部分编曲人的认可。你可能会举出一些不符合这些原则的例子，但我要告诉你有这样的情况存在：①一些编曲人执迷不悟②一些编曲人死不改悔③一些编曲人初学乍练④所举的例子是以前编曲水平不高时的作品。⑤特殊情况的灵活处理。; Q7 ]3 l. _" C z: ]
注：以上这些好与不好的原则或例子都是从纯和声的角度上来说的，没有考虑旋律的具体情况。
$ Q0 [8 V: ]! B+ H, s7 i b我们要努力掌握并深刻理解这些原则，但又不要被这些原则所束缚，具体情况是千变万化的。
, V/ g6 H1 Q2 f配和弦时要尽量避开不好的连接，多用好的连接。你要想打破规则，必须首先要掌握规则。在你一知半解的时候，不能用“打破规则”来为自己不好的和弦编配辨护。
! p) W z4 [0 M6 P+ I$ _" K( j W, f/ [& W# P O6 ~; c$ P
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