# E9 g& e8 G1 O 接下来继续，一二三四幕地演下去，中间只以暗场表示幕间。小朵自下场门上来，一段“花明月黯笼轻雾”（菩萨蛮）即看出她的古典艺术修养的高深，后面演唱的《虞美人》更是精彩、典雅。唱法兼糅，且不打架，用得随心所欲。戏曲的、仕女画的影子随处可见。男子再次上场，或是李煜，唱着“无言独上西楼”；或是德明和尚，反复念叨着“也许差不多大概基本上”。乐器又出现了箫、筝和古琴，琵琶也与二胡互换主奏位置，每曲奏毕的谢幕都很庄重，带有一种类似祭祀的仪式感。音乐的调子似乎有评弹、有昆曲、有苏北苏南的民间小调，交响着一起演奏时，又有些微日本乐坊的味道。时或把主角的位置让给打击乐，那又是另一波翻江倒海般的心理宣泄。领奏的小女子，绝不能因性别而小瞧了她，如果作曲家有提示，她完全可以敲出震破穹顶的动静。还有一位舞者，自然有一段舞乐。用了一点扩音，但不炸耳，音色亦未走样。夜宴摆成了乐宴，国乐（我更愿称民乐为国乐）为主体的室内乐队，加独唱、独舞的乐宴，形式上即与《夜宴图》贴近（当然不是无节制的模仿或再现）。听觉的、视觉的、感官的、思维的，种种方面都有享受，唯嫌略长，长得有时难免走神，去偷想一下自己概念中的李煜或韩熙载。台上若是有字幕机，每幕开始时出现一点简单的文字提示，或可能更吸引我的观赏兴趣。$ x u& u8 g: e# h+ S7 H( h; L$ a' x
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作者蔡东铧，据介绍是一个指挥家兼作曲家，还是一个更衷情于制作“传奇”的人。我没看过他的指挥，我甚至连他的名字都没听说过，但看过这天的演出后，我建议他不要再当指挥家了。因为这台作品，不仅是李煜与韩熙载的对话，也是今人与古人的对话，用他的话说，可能更准确的词叫“致敬”。我赞赏这种“致敬”的精神！专注于“传奇”，蔡东铧将会创作出更多令人意想不到的作品来。陈小朵等绝不安分的歌唱家们也会有更多的探索、独创和发展的机会。* H- O1 S S/ ]1 _* B
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